Супрематизм в дизайне

 

 

Заключение.

Малевич, совершенно очевидно, является великим новатором, который сделал открытие принципиально важное для технологической цивилизации XX века.

Новаторство Казимира Малевича состоит в создании максимально простого изображения, которое может нести в себе очень важную информацию, и такая информация прочитывается мгновенно. Это очевидный факт, огромная заслуга и достойный результат усилий дизайнера Малевича, работающего в области информационного знака.

Художник Малевич помог  архитекторам по-новому увидеть лишенные декора простые геометрические формы, он показал практически неисчерпаемые  возможности создания из сочетаний  этих форм выразительных сложных  объемно-пространственных композиций. В архитектонах Малевича пространственное сочетание объемов приобрело новые качества, почти (или совсем) не использовавшиеся архитектурой прошлого, приемы: горизонтальные и вертикальные сдвиги объемов, нависание одного объема над другими, размещение большой крупной нерасчлененной формы над более мелкими раздробленными, парение крупного объема в пространстве при опирании лишь в незначительной части своей нижней плоскости и т. д. Отрицание симметрии, новое отношение к тяжести (зрительно "тяжелое" над "легким"), богатые возможности светотени, контрастные масштабные сопоставления, непрерывное изменение общей объемно-пространственной композиции по мере обхода сооружения - все это давало в руки архитекторов новые средства художественного воздействия, существенно отличавшиеся от приемов традиционной архитектуры с ее симметрией, четко выявленным фасадом, облегчением композиции кверху, "тектоническим" декором и т. д.

Малевич видел в своих  экспериментах поиски нового художественного  языка, рассматривая, например, архитектоны, как "супрематическое искусство объемостроения", некий "супрематический ордер".

Уже сегодня ясно одно: супрематизм  был новым видением мира, своего рода прорывом в особенное – космическое  сознание. Получается, что Вселенная  может представать как бездонный  колодец слепящего света и  геометрические фигуры становятся своего рода “дорожными знаками” на пути в  космическую бесконечность.

Написаны и пишутся  десятки исследовательских работ, в которых Малевич рассматривается  как великий художник и живописец, создавший новое направление  именно в области изобразительного искусства. Но скорее всего, в свете  современного времени, его супрематизм  наиболее приемлем в рамках дизайна.

В зарубежных странах Малевич  по праву назван легендарной фигурой  столетия. Существуют школы – художественные объединения творцов-единомышленников, имеющие в основе супрематистскую  доктрину Малевича.

Определенно, данная теория нашла применение во многих областях дизайнерской деятельности, что я  и попыталась доказать в своей  курсовой работе.

 

 

 

 

 

 

 

             Литература:

1. Алексеев Ю.В., Казачинский В.П., Бондарь В.В. История архитектуры градостроительства и дизайна. М.: АСВ, 2004.  
2. Бенуа А. О футуристической выставке // Речь. 1916. 9 января.
3. Герчук Ю. Эль Лисицкий // Творчество. — 1990. — №10
4. Гликин: Гликин Я.Д.. Методы архитектурной гармонии. Л., 1979.
5. Малевич К. От кубизма и футуризма к супрематизму... Новый живописный реализм. М., 1916.
6. Малевич К. О новых системах в искусстве. Витебск, 1919.
7. Малевич К. От Сезанна до супрематизма. М., 1920.
8. Михайлов М.С., Михайлова А.С. История дизайна. Краткий курс. М.: Союз Дизайнеров России, 2004.
9. Некрасов: Некрасов А.И. Теория архитектуры. М., 1994.
10. Раппапорт:     Форма в архитектуре. Проблемы теории и методологии. М., 1990.
11. Рунге В.Ф., Сеньковский В.В. Основы теории и методологии дизайна: Учебное пособие. М.: М3 Пресс, Издательство «Социально-политическая мысль», 2005.
12. Хан-Магомедов: Хан-Магомедов С.О. Супрематизм и архитектура (проблемы формообразовании). М., 2007.

                                                                                                                                                                           

                                                                            ПРИЛОЖЕНИЕ

 

 

 

1

 

2.

 

3.

 

        

4.

        

5.                                                                                                      6.

 

 

 

  

 

 

7.

 

       

 

 

 

 

 

 

 

8.

 

 

 

 

 

 

9.

       

  10.                                               11.

                                                            

 

 

 

 

12.

 

 

 

 

 

 

 

13.

1. Малевич К.С. – Супрематизм. 1920-1922.

 

2. К. Малевич. Горизонтальные архитектоны. Середина 20-х годов.

 

3. Архитектон «Альфа», гипс, 1923 год.

 

4. Архитектон «Альфа», гипс, 1923 год.

 

5. Вертикальные архитектоны 1920г.

 

6. Планита, жилой дом для летчика, 1924г.

 

7. Театральные костюмы Экстер.

 

8. Супрематическая посуда(Суетин,Чашник).

 

9. Агентство Vatson & Vatson / Y&R.

 

10. Рекламное агентство Instinct.

 

11. Нарцисо Родригес.

 

12. Заха Хадид.

 

13. Книжная графика Л.Лисицкого.