Питер Пауль Рубенс представитель фламандской школы живописи XVII

Также я пришла к такому выводу что. В творчестве Рубенса  чрезвычайно важным оказывается  образ женщины. Он варьируется им, раскрываясь то как образ одухотворенной любви и чарующей, пленительной нежности, то как образ чувственный, несущий в себе как главное свое содержание – способность к деторождению, продолжению рода.

П.П. Рубенс создал свой художественный мир, где действуют его боги и  герои и в котором он был  полновластным королем и властелином. И этот живописный мир он представил будущим поколениям.

Помимо всего огромное влияние фламандская школа оказала  на другие европейские школы .Так например многие исследователи считают что динамика и эмоциональная сила испанского барокко это определенное влияние фламандской школы .Также некоторое влияние фламандское барокко оказала и на некоторых представителей французского искусства .Но Фламандскую школу от всех других школ отличает исключительная монолитность . История европейской живописи не знает подобного примера сплоченности художественных сил вокруг одного мастера . Имя Рубенс стало синонимом фламандского искусства .Отразив основные направления фламандской живописи ,его творчество отложило отпечаток на всю художественную культуру Фландрии 17 века .Хотя сам Рубенс главным образом работал как живописец ,в орбиту его влияния были втянуты почти все виды изобразительных искусств .Рубенс сумел ответить на духовные запросы своих соотечественников ,найдя соответствующую форму для ворожения главных сторон своей эпохи ,особенностью которого была необычайна гибкая и такая широкая шкала выразительных средств , (от технически например таких как использование масленых красок которые позволили создавать лессировки ,кот в свою очередь позволяли создать очень звучный гармоничный, полный жизни колорит .)Применяя их живописцы иного склада и темперамента оказывались способными сохранять свою индивидуальность . И именно этот язык Рубенса , выработанный в расчете на идеально отлаженный механизм его огромной мастерской ,не подавлял творческой инициативы многочисленных помощников и сотрудников мастерской ,позволял им направлять разрозненные усилия в единое русло ,что обусловило поразительное стилевое единства искусства Фландрии .

Список литературы:

Астафьев К.Р. Барочная картина  мира- Пермь ,2010 -453c

Даниэль С.М. картины классической эпохи Искусство -Ленинград ,1986 -325с

Грицай н.Фламандская живопись 17 века Искусство -Ленинград ,1990 -214с

Кастриа Ф Живопись Барокко . Москва АСТ.- Атреель ,2002- 652с

Котельникова Т.Н.Вся история  искусств- Астрель ,2006- 431с

Лазарев В. Н.Старые европейские  мастера- Москва :Искусство 1974 -357c.

Научно исследовательский  институт теория и история изобразительных  искусств Академия художеств СССР Искусство  Москва 1971

Ротегберг Е. И. Западно –европейская живопись 17 век ;- Всесоюз.НИИ искусствознания М-ва культуры СССР.- М.: Искусство, 1989.- 287с.