Форма и жанры театрализованного представления

Конфликтность как специфическое  отражение существенных противоречий действительности в сценарии агитационно-художественного  представления, литературно-музыкальной  композиции, тематического концерта или массового театрализованного  празднества, так же как и в  драме, является фактором, определяющим и тематику, и идейный смысл, и  сверхзадачу, и даже, в конечном счете, форму произведении.

Публицистичность и документальность как специфические особенности  сценария театрализованного представления, необходимость для воплощения идейно-художественного  замысла обращаться то к речи действующих  лиц, то к лирическим высказываниям, то к документальности материала (письмам, дневникам, статьям и т.п.) выдвигают  на передний план композицию. Композиция становится одним из главных средств, с помощью которого и главным  образом через которое создается  конфликтная ситуация – чаще всего как внутренняя контрастность тем, как определенное сочетание и построение эпизодов и номеров, создающее органический сплав форм и художественно-выразительных средств, сплав отражающий в своем единстве важные, существенные моменты развивающейся действительности.

В сценарии театрализованного  представления, в виду ослабления функции  сюжета, композиция берет на себя роль главного организатора художественно-документального  материала, ее функция становится определяющей. Именно поэтому в процессе создания литературного сценария важнейшим  моментом творчества является монтаж материала, композиционное решение. Чтобы  на основе тщательно подобранных  и обработанных материалов создать  нечто законченное и драматически выстроенное, нужно найти, открыть  именно то единственное построение, сочетание  фактов, сцен, событий, документов и  высказываний, которое знаменует  собой появление нового, целостного произведения.

Главным специфическим свойством  сценария театрализованного представления  является характер выявления конфликта  через построение, через композицию.

Сценарист театрализованного  представления, работающий в основном на местном документальном материале, не может начинать творческую работу, не познакомившись с конкретным материалом, не изучив его. Сам творческий процесс  в этом случае не состоится. Все начинается именно с поисков материала для  сценария и с его изучения. Только в процессе изучения фактов, событий, документов, биографий людей можно  очертить тему будущего представления. Материал нужно увидеть своими глазами, вжиться в него. При этом надо помнить, что одна и та же тема может  быть выражена и различным материалом.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 Жанровое своеобразие

Жанр – это угол зрения автора, преломленный через призму художественного образа.

В современной практике искусства  термин жанр (от Франц. Genre –род, вид) употребляется в различных значениях. Одни, в соответствии с этимологией слова, называют так роды (эпос, лирику, драму). Другие под этим термином понимают виды, на которые делится род (роман, повесть, рассказ и т.д.). Это, второе из указанных, употреблений термина жанр является самым распространенным, но, как и первое, оно неточное, ненаучное, и оно очень путает, затемняет представление о реальных явлениях. Особенно пагубна такая терминологическая путаница для теории и практики искусства, еще только становящихся, активно формирующихся в своих родовых качествах, что имеет непосредственное отношение к театрализованным представлениям. Углубление в существо проблем технологии творчества неизбежно приводит ко все большей и большей дифференциации его родов и видов.                        В пределах каждого рода различали на протяжении ряда исторических периодов такие виды:                                                                                                     -в эпосе – эпопея, былина, сказка, роман, повесть, рассказ, очерк, басня, анекдот;

в лирике – эпиграмма, эпитафия, эпиталама, идиллия, романс и т.д.;

в драме – трагедия, комедия, драма.

Принципы деления на виды определяются характером изображения  жизненного процесса, – выделяется определенная форма эпической, лирической, драматической поэзии (роман, ода, комедия  и пр.).

Но и виды – еще не конкретные окончательные формы  произведений искусства. Сохраняя всякий раз общие родовые признаки и  структурные особенности вида, каждое произведение несет в себе и своеобразные черты, диктуемые запросами жизни, особенностями материала и особенностями  таланта художника, т.е. имеет неповторимую жанровую окраску.

Категория жанра является наиболее конкретной. При характеристике жанра учитывается не только тематическое своеобразие произведения, но и особенности  идейно-эмоциональной трактовки  изображаемого (исторический роман, сатирическая поэма, драматическая притча, трагифарс  и т.д.).                                                                                                                        Иными словами, под жанром подразумевается конкретная разновидность того или иного вида искусства.                                                                              Каждому жанру (или жанровой форме) свойственны специфические приемы художественного воплощения.                                                                                              В отличие от рода и вида, жанровая категория оказывается чрезвычайно изменчивой. В искусстве происходит постоянная смена жанровых форм, жанровых разновидностей, и вызвана она тем, что общественное развитие, бесконечно изменяя человеческие взаимоотношения, требуют от художника поиска новых путей эстетического познания и отражения.       Но какой бы неповторимой ни была та или иная жанровая форма, сквозь ее призму непременно просвечивают особенности рода и вида.    Будучи элементом художественной формы, жанр одновременно является и одним из средств раскрытия содержания. Практиками искусства давно замечено, что в неопределенности жанра отражается, прежде всего, неопределенность замысла, позиции автора; эта неопределенность делает произведение художественно незавершенным. Но это отнюдь не означает, что та или иная жанровая форма обязательно соответствует только определенному содержанию. Произведения одного и того же жанра могут отражать различные стороны действительности, использоваться для осуществления различных идейных задач.

В то же время можно говорить об общих эстетических свойствах  того или иного жанра, а применительно  к драматургии нужно с определенностью  сказать, что жанр определяет и тип  конфликта, тип жизненных противоречий, воссозданных, специфическими средствами искусства смоделированных в  драматическом конфликте конкретного  произведения.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Виды и жанры театрализованных представлений.

Театрализованные представления  – самая емкая и многогранная форма массового искусства, включающая в себя поэзию, музыку, театр, декорационное  искусство, хореографию, кино и пиротехнику, а так же некоторые формы спорта – художественную гимнастику, массовые гимнастические выступления, танцы  на льду и пр.

Сама практика развития театрализованных представлений в нашей стране формирует те или иные их конкретные виды. Одни из этих видов находятся  в процессе становления, оформления, утверждения в жизни; другие, четко  определившись по видовым параметрам, дифференцируются на жанровые и иные разновидности.

"Назрела необходимость  выделить театрализованные представления  в отдельный род искусства,  имеющий специфику как в плане  соотношения функций и задач,  так и в художественной образности. И в этом смысле театрализованное  представление – понятие наиболее  точное. С одной стороны, оно  означает театр в самом широком  смысле этого слова, и в основе  своей соответствует понятию  рода. С другой стороны, эволюция  театрализованных представлений  свидетельствует и об определенном, реально существующем движении  в сторону видовых и жанровых  подразделений. Этот древнейший  и всегда новый, благодаря тесной  связи с жизнью, род искусства  имеет много точек соприкосновения  с профессиональным театральным  искусством. Но, как уже было сказано,  характеризуется и многообразными  особенными чертами" 

В практике театрализованных представлений последних десятилетий  можно четко выделить следующие  виды: агитационно-художественное представление, литературно-музыкальная композиция, тематический вечер, массовое празднество.

 

 

 

 

 

 

 

 Агитационно-художественное представление как вид театрализованного представления

Идейно-политическая, идеологическая работа может быть разделена на теоретическую  деятельность, пропаганду и агитацию.

 

Пропаганда и агитация – слова латинского происхождения. В буквальном переводе пропагандировать – значит распространять знания, идеи, воззрения, теории, а агитировать  – значит пробуждать определенное стремление, побуждать людей к  действию.

Под агитацией мы понимаем непосредственный призыв, умение направлять энергию и волю людей на претворение  идей в практические дела. Средствами воздействия на массы, которыми располагают пропаганда и агитация, являются: радио, телевидение, печать, устные выступления, технические средства, наглядная пропаганда и агитация (плакаты, панорамы, панно, стенды, выставки), использование искусства во всех его видах. Выразительные средства агитационно-художественного представления: слово, движение, музыка, хоровое пение и живопись, звук и свет, фарс, лирика и сатира, дружеский шарж и пародия, конферанс, пантомима, тантамореска, кукольный театр, звукоподражание, сюжетный танец, клоунада, акробатика – все это может найти применение в агитационно-художественном представлении.  Смешное, комическое в искусстве издавна подразделяется на два основных вида – сатиру и юмор. Юмор и сатира несут в себе намек на улучшенную действительность, лишенную критикуемых недостатков. Может быть и такое, что в программу включается яркая сатирическая сценка, содержание которой не совсем совпадает с местными фактами, а после сценки идет комментарий к событиям, имевшим место на данном предприятии или в хозяйстве. Или же в конце сценки участники представления "выходят из образов" и произносят свой приговор тем, кто был подвергнут критике. Но со смехом надо обращаться вдумчиво, осторожно. Иногда первые впечатления и наблюдения бывают поверхностными, приблизительными, не отражающими сущности фактов. Нет смысла, например, "стрелять из пушек по воробьям", т.е. обрушивать огонь сатиры на незначительные явления, заслуживающие в лучшем случае юмористического замечания, шутки. Нельзя и делать объектом насмешек те человеческие черты и слабости, которые не могут быть "исправлены" (насмешки над внешностью, физическими недостатками и т.д.). Для образной критики тех или иных недостатков в агитационно-художественных программах можно пользоваться самыми разнообразными выразительными средствами: репризой, так называют наипростейшую комическую реплику, игру смыслами, неожиданное, но оправданное сближение далеко отстоящих друг от друга понятий.

 

Репризы в устах ведущих, репризность текста игровых сцен и номеров активизируют внимание зрителей, помогают воздействовать на их эмоции и разум. Так, в представлении, посвященном охране природы, браконьер-охотник, рассказывая о своем лучшем друге, ходившем "по краю родному" на трех изюбров, констатирует: "А теперь тоже ходит по краю, только край узенький, шаг вправо, шаг влево считается побегом"…Вслед за репризой можно назвать таки художественно-образные средства, как аллегория и символика. Отдельные факты подвергаются осмеянию и в скрытой форме – в виде иронического намека, притчи.

Ирония – это прием  художественного осмеяния, содержащий в себе оценку того, что осмеивается. Отличительным признаком иронии является двойной смысл, где истинным выступает не прямо высказанный, а противоположный ему, подразумеваемый  смысл. И чем сильнее противоречие между ними, тем ярче ироническая  окраска. Ирония основана на сопоставлении  данного и должного.

В одном эстрадном монологе рассказывается о "прелестях" городской  жизни следующим образом:"Вот, говорят, в нашем городе воздух загрязненный. Вредный, мол. На это я скажу: кому как! Мне, который привык, этот воздух даже очень полезен. Меня, наоборот, от озона мутит. Ей-богу! Час по лесу походишь – сердце свербит, а "Беломор" закуришь – вроде и отпускает. В прошлый месяц коллективно  за грибами ездили, так, веришь, со мной в роще обморок случился. Надышался  кислорода – организм не выдержал. Хорошо еще, ребята сообразили: подтащили  меня к автобусу, к выхлопной трубе… еле отдышался!"                                                                              Двусмысленность здесь основана на сопоставлении данного и общеизвестного.                                                                                                Формы и приемы художественной обработки материала могут быть самыми различными. Таким образом, можно явления одного порядка художественно разработать разными средствами. Классифицировать и группировать эти средства и приемы можно по-разному, суть дела от этого не изменится. Многообразие средств выразительности – залог художественной полноценности агитационно-художественной программы, как и сценария любого вида театрализованного представления.Так в чем же видовая специфика агитационно-художественного представления во всех его разновидностях? Ясно, что такое представление – это, прежде всего агитация театрально-художественными средствами.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 Литературно-музыкальная  композиция как вид театрализованного  представления

Литературно-музыкальная  композиция рассчитана не на одного, а  на многих и разного плана актеров  и исполнителей, а часто в ней  принимает участие и несколько  художественных коллективов. В современной  литературно-музыкальной композиции широко используются все средства выразительности  современных искусств, и это не может не определять ее видовую специфику. Понять литературно-музыкальную композицию как сложившийся вид театрализованного представления можно лишь при сравнении, сопоставлении с другими видами и разновидностями явлений данного рода. Есть принципиальная разница между агитационно-художественными представлениями, тематическим театрализованным концертом и литературно-музыкальной композицией. Различия эти весьма существенны – они связаны как с первоисточником, системой выразительных средств, композиционной структурой, так и с принципами подхода к материалу, с методами работы, с процессом творчества, наконец. Главнейшие отличительные, именно видовые особенности здесь совершенно точно отражены в самом названии. Литературная – это значит, что в основе сценария лежит художественная, а также публицистическая и научная литература. Еще может использоваться документальный материал, но при этом непременно доминирует материал литературный и музыкальный.