Понятие и виды авторских договоров

Данный  подход,  правда,  оспаривался,  может ли в принципе  издательство стать собственником тиражей.  Ведь  художник,  тоже не является  собственником бессчетных   печатных  копий  картины.

Но зато  до изготовления  сигнального  экземпляра  книги  издательство может контролировать,  созидательный процесс.    Но вот сигнальный  экземпляр подписан,  и вот можно считать,  издательство  завершило свою часть работы. Будь  то оформление или полиграфическое исполнение.

Далее  следует  заключение  об  изготовлении  тиража  с  типографией,  после чего  поставляет  напечатанную  продукцию  конкурирующим  книготорговым  организациям.  Далее  идет  определение  тиража.   Издательство же  если идет  недопоставка  плат  штраф,  который обязана  взыскать  с типографии.

Сам   автор  в  данном  процессе,  как правило, не участвует,  так издательский  договор,  это совсем  соглашение,  как, наверное думают многие об оказании  и реализации  услуг творящему произведения  автору.

То есть по факту  обособленные  юридические  лица  вступают в  правовые  отношения,  пусть даже  ради общего  дела.

Но  все равно именно  издательство  ведущая  сила в  цепочке  реализации  авторского произведения.  И не столь принципиально  важно  произойдет  ли заключение  унифицированного  договора,  что определит права и обязанности, или договоры  станут заключаться по отдельности.

По мнению  известного  литературоведа  С, А.  Чернышевой, следует исключить множественность  субъектов  претендующий на собственность  тиража.

В  этой  связи  реальная  власть издательства над  тиражами  сомнительна.  Может  ли оно вообще управлять  изготовление или реализацией  книг?  Хотя с другой  стороны,  а ему это надо?  Ведь  есть  соответствующий  договор между изготовителем и теми,  субъектами  кто реализует.

В данном случая  именно договор  и есть главный регулятор  возникающих в издательском процессе  экономических  связей.    Хотя  и могут происходить серьезные изменения в условиях,  если стороны их  сочтут необязательными.

Значит,  есть определенная  свобода  у партнеров по книгоизданию каким  образом определять условия договора,   и кокой должна быть в этом случае мера ответственности за срыв  данных обязательств.

Хотя, например  И.  Троценко  утверждал,  вроде бы правом   управлять тиражом   оперативно обладают,  чередуясь  пара органов;   и типография,  когда издание в производстве и  книготорговля, если идет реализация.

Так что само по себе понятие  такое вещицы как авторский  договор  очень разнообразное,  хотя  лишь отчасти  устраняет дырища в  современном  авторском законодательстве.

Что же  автору  приходиться  передавать или брать  обязательства передать  приобретателю  личные права  на то что произведения  использовали в определенных сторонами  пределах.  Кои, следовало во избежание коллизий согласовать заранее.

Таким образом,  создана  особая правовая  форма,  она задает рамки, в которых автор получает возможность трудиться, создавая  различные произведения.

Далее  есть возможность  творить произведения и границах   трудовых  и коммерческих  отношений  с организацией, если у нее  есть потребности в данном произведении.   Происходит это в форме трудового договора.

А  как происходит разграничение  столь внешне схожих договоров?

Хотя  много сходного между  авторским и  трудовым  договором,  даже  произведения могут  издаваться  по сути одинаковые.  Но вот  содержание в своей сути различно;  так регулируется  в первом случае нормами  гражданского право, а во втором  - трудового.

Но у самого  автора насколько может ему позволить  содержание творцества, есть возможность  избрать  форму  отношения  с реализующей его право организацией.

Так что значение  в  определении  границ  авторского  договора и его отличие от трудового  и может  иметь  в определенном случает.  А именно если автор  исполняющий  работы  не является  членом штата ( официального состава) организации.

Так как в этом случае  приходится подчиняться  распорядку,  тому что установили в организации.  А значит, нет возможности квалифицировать, те отношения, что складываются  для автора правовыми.  Это вытекает из статьи 15 КЗОТ.

Посему  по признаку подчинен автор внутреннему распорядку в своей работе или нет – есть определяющее различие трудового договора, а также договора подряда.

Вот и возникают  авторские  споры, где выясняется  какой  из данных трех договоров и заключен. Особенно если  стороны  привязаны «трудовым соглашением».

Надо сказать, что в  целях защиты автора по 80 статье ГПК  истцов  освободили  от  возмещения  судебных расходов.  В том случае если иск связан с защитой авторского права.

А по договору подряда,  пришлось бы уплачивать судебные расходы на общих основаниях.

А  как  это все  разграничить и по каким признакам?

По мнению Н.А Клыка,  предмет не тот, чтобы признать отношения  трудовыми.

То  есть при  заключении договора, что создает именно творческое деяния, будь  это произведение, литературы, искусства или науки, то это в любом случае это именно авторский  договор.

Данная   позиция  защищает  в первую  очередь  интересы  и  права автора.

Чтобы не ухудшать его  положение по сравнению с тем, что зафиксировано в законе.

Так что это по статье 2 ЗОАП,  часть гражданского законодательства, это и есть закон о авторском праве.

 

По сему  и автор  может использовать и начала, гражданского  законодательства,  в первую очередь:  равноправие  участников  отношений, что регулируются,  собственность неприкосновенная, в договоре есть свобода,  нельзя произвольно вмешиваться в личные,  частные дела,  запрет препятствовать реализации гражданских прав.  Так обеспечено восстановление  тех прав, что нарушены,  гарантии судебной защиты. ( Статья 1 ГК).

То есть авторский  договор  как  гражданско-правовой   нельзя  нарушить произвольно,  в  нем  есть нормы,  в том числе  и обязательственного  права. 

А кто нарушает,  тот  будет привлечен  к ответственности  по статье  34 ЗОАП.

В целом  есть правила  авторские  договора должны быть взаимными,  консенсуальными, и возмездными по своему общепринятому характеру.

Но вот сам  договор,  следует заключать обязательно  в письменной  форме,  так гласит статья  32 ЗОАП.   Есть лишь исключения,  когда произведения  используются  в  периодической печати.  Тут уже можно обойтись и устной формой.

В  случае   если  письменная   форма договора  не  будет  соблюдена,  то  в  случае  возникновения  спора  уже  нельзя будет  сослаться  на подтверждение  сделки,  на  каких  она была сделана условиях.   Правда можно приводить письменные  и свидетельские  показания  при наличии таковых.

Кроме того если не соблюдать  элементарную  письменную  форму,  сделку могут признать недействительной если это прямо  указано в законе или соглашении сторон.

Далее  есть  отдельные  статьи закона, что  дают конкретную  форму  договора,  если  речь  идет о продажах  экземпляров  используемых в ЭВМ программ и  различных баз в которых данные,  также  предоставляют доступ массовым пользователям экземплярами  программ  или дискет.

Смысл  нормы   параграфа  3 статьи  14 Закона России « О правовой охране программ»,   то получив  экземпляр  базы данных,  а также  носителя в материальном виде программы,  можно считать,  что договор  уже  подписан.  Если его сущность изложена в данном экземпляре.

Таким образом,  роль  договора  значительно  выросла,  особенно в авторской  модификации.  Кроме того правовая  форма  меняет реализуемые  отношения.

Некоторые особенности  произведения  интеллектуальной собственностью, это продукт творчества,  а так же некоторые  нюансы  работы, с правопреемниками  ограничиваемые  нормами.                                                                                      

2 Классификация авторских договоров

2.1. Основания классификации и виды авторских договоров

Современное законодательство не перечисляет разновидности авторских 

договоров.  Но практика  позволяет их группировать по определенным основаниям.

1. Авторский договор об издании произведения.
2. Авторский договор об  публичном исполнении произведения.
3. Как использовать  произведение в  кинематографии.
4. Каким  образом использовать произведение  на радио и телевидении.
5. Публичный  показ  произведения.
6. Каким  образом данное произведение использовать в промышленности.
7. Декоративные   и прикладные искусства и их произведения.

Но  это лишь  приблизительный  перечень,  он может и меняться,  в том числе, если модифицировался способ реализации.

Есть  и  другие  мнения по поводу  разграничений  авторских  договоров. Это  в данном случае виды произведений.  Далее если создаются и реализуются литературные,  музыкальные,  аудиовизуальные,  архитектурные и другие  произведения.

Причем  если  и способ один каким  используют произведения,  то вид  все равно оказывает  серьезное влияние на содержание договора.

Интересно также,  что стать предметом договора с автором вполне может не обнародованное  произведения,  или доведенные  до  доступного сведения.

Дело  в том, что  не получившие  массовой  аудитории  произведения, гораздо ценнее,  чем  ушедшие в широкий тираж.  И за них полагается  особое  вознаграждение.   Ведь  пользователь может ознакомиться с ним первым, а то что уже известно лишилось подобной прерогативы.   Правда  можно вносить исправления и так существеннее дополнения  в сотворенное  лично произведение.

Надо сказать что  на практике  существует подразделение  договоров заключаемых  с авторами  от способа  реализации произведения.  Весьма  распространен  среди  договоров с авторами – издательский  договор.  Он позволяет  осуществлять как издание так и переиздание  различный  произведений.  Как  зафиксированных на бумаге,  так и в электроном виде.

Будь это произведения  литературы; художественные, научные,  учебные  и так далее.  А также драматические, музыкальные произведения,  сценарные и так далее.

Поскольку  издательский  договор  пережил  становление раньше, то этим определилось  особое  место,  выделяющее его из остальных договоров с авторами. Поэтому разные  вопросы, как общего, так и специального плана решаются по практике,   решения возникающих в издательских договорах спорах.

Надо  отметить и уникальную  универсальность,  которую дает именно издательский  договор.  Его можно использовать для заключения в рамки разнообразнейших произведений  литературы, науки и искусства.  Средства же также различны.

В частых  случаях,  когда главный  способом реализации произведения этот именно   публичное  осуществление,  то  тут приходит на выручку  постановочный договор.  Идет ли тут  речь  о музыке,  драматических произведениях, балете,  либретто  оперы,  чарующей  оперетты и сходных по жанру тем.

Общее -  потребитель  театрально-зрелищные  организации( филармонии,  театры, цирки  и прочее данного рода.).   Где  происходят сценические постановки.

А сами произведения могут   оказаться и  оригинальной премьерой,  так быть уже  давно известными публике.

Особые  сценарные   договоры  действую  в  области  телевидения  и кино.  И деление в некотором  отношении условно;

1)Художественные

2)Документальные

3)Научно-популярные

4) Видовые

А регламентируется  это сценарным договором.  Где по необходимости используется текст,  в случае съемок  кинофильма,   или  телефильма,  в некоторых случаях  теле и радиопередача, или иные массовые и зрелищные мероприятия.

Между  сценарным и  постановочным  договорами  есть некоторые  различия,  дело   в  том,   что  литературный  сценарий  может дополняться, изменяться  и существенно  перерабатываться,   в  первую  очередь, ориентируясь на нужны кинематографа.    А постановочный договор при исполнении публичном способен отрегулировать отношения.

Далее происходя  передачи произведения  для сохранения в  особый  информационный  орган,   рукопись по договору, может быть депонирована.  Далее  отрегулирован  порядок и условия  обнародования  для  последующего использования произведения.

Есть  еще и договор  художественного  заказа,  он позволяет  производить публичную  демонстрацию  изобразительного искусства запечатленного в произведениях.

Далее произведения  искусства  делаются  по  заказам  частных  лиц  или организаций,  становясь  их  собственностью.

Заключаются   договоры  и  на готовый  продукт  и под  заказ. И на различные типовые  договоры.  В частности по ним автор передавал  или брал обязательство  сотворить и  отдать в руки издательства  произведение, для последующей его реализации.

В частности  типовой  договор  о постановке  давал  автору по закону 1977  обязательства     написать и отдать театру, с целью исполнить публично  балет,  оперу или игривую  оперетту.

Но следует  отметить,  то   когда  приняли основы   гражданского законодательства  СССР,  типовые  договоры перестали быть нормативными актами.

 Надо сказать, что  цель типовых договоров  сочетать  и интересы  общества, с различной ответственностью и автора с указанием формы договора оптимально раскрывающей содержание.

Однако после законодательных  актов  9 июля 1993 года  остался по сути одна разновидность авторского договора,  а именно договор заказа.

Хотя  автор и сохранил возможность и сам обратиться в издательство или театр,  со своим произведением.

Так  что многое зависит,  единственный ли приобретатель авторских  прав обладатель  или нет.  Ведь права бывают: исключительные и неисключительные.

Гражданское законодательство провозгласила свободу договора, что породило  большое разнообразие форм и проявлений.

2.2. Договоры  о передаче исключительных и  неисключительных прав

 По уровню обладания  правами существуют пара видов  авторских договоров: где предлагаются  исключительные и неисключительные права.