Понятие и виды авторских договоров

Основные данные о работе

Версия шаблона	2.1
Филиал	МПЦ (ООО «СКТ», ЦД г. Слуцк)
Вид работы	Курсовая работа
Название дисциплины	Гражданское  право
Тема	Понятие и виды  авторских  договоров
Фамилия студента	Рыбаченко
Имя студента	Олег
Отчество студента	Павлович
№ контракта	3030011400101031

 

Содержание

Введение……………………………………………………………………………3

1 Понятие  авторского договора………………………………………………...6

1.1 Понятие и юридическая природа авторского договора…………………..6

1.2 Права и обязанности,  вытекающие из авторского договора……………..8

2 Классификация авторских договоров…………………………………………15

2.1 Основания классификации и виды авторских договоров………………….15

2.2  Договоры  о передаче  исключительных и неисключительных прав……18

3 Элементы  авторского договора………………………………………………22

3.1Предмет авторского договора и его условия………………………………22

3.2 Стороны авторского договора…………………………………………….23

3.3 Сроки действий договоров………………………………………………….25

Заключение………………………………………………………………………..28

Глоссарий…………………………………………………………………………30

Список использованных источников……………………………………………33

Приложения……………………………………………………………………….34

Введение

Конечно,  в нашу  эпоху кажутся азбучными принципы, зафиксированные статье 1 Гражданского Кодекса Российской  Федерации (паритетность участников, независимость договора и другое), но,  безусловно, гражданское, и в наибольшей степени, авторское законодательство, требует ряда дополнений.  Приходится учитывать специфику. Моя работа воспроизводит важнейшие тенденции формирования авторского права, что происходило в литературе  России и иностранных государства,  с определенной  детализацией и росписью  нюансов.

Авторский  договор  его; Понятие, свойства и признаки, разборка, что есть авторское право, в общем, зафиксированы еще прошлом веке - 9 июля 1993 года Законом Российской Федерации “Об авторском праве и смежных правах”.

Хотя  многие  положения  данного закона уже устарели, но для того времени,  это был существенный  шаг  вперед.

То законодательство что  действовало раньше  об авторских  правах  и смежном праве,  существенно  модифицировалось. Законом оказалось предоставлено авторам юридическая возможность передавать собственные эксклюзивные  имущественные права, так установлена свобода авторских договоров.  Но, безусловно с некоторыми оговоркам или условиями,  не столь обременительным как прежде.  Помимо  этого, авторские правомочия расширены Законом в  больших  возможностях  и областях, где прежде авторские произведения реализовывались без договоров, то есть  привольно. Это дало немало дополнительных  возможностей  авторам,  хотя и породило определенные проблемы.  В том числе и с навязыванием

Невыгодных договоров, начинающим творцам.

По  параграфу  4 статьи  15 Конституции России; общепризнанные принципы и нормы международного права и международные договоры Российской Федерации являются составной частью её правовой системы.

Данный  закон  хоть и принят  до  появления  новой  конституции  утвержденной  лишь  на референдуме  12  декабря 1993 года.  Впрочем,  не смотря  на это все равно по экспертным  оценкам,  авторский закон в целом соответствуем международным стандартам.   А так же имеет массу сходных черт с похожими по смыслу правовыми актами развитых стран.

Так что можно считать, что костяк  авторского  права  уже сформирован,  а отдельные  усовершенствования необходимы по мере развития общества.

Что,  как правило, и происходило как в соответствии с международными стандартами,  так и с учетом  специфики Российской федерации.   Хотя в целом это был исключительно косметический ремонт.  Впрочем,  бурное развитие  электронных средств массовой информации  в последнее заставляет проводить куда более основательные изменения.  Особенно ввиду участившихся  случаев Интернета-пиратства.

Я  посвящаю свою работу видам, определениям и особенностям авторских договоров. Нужно подвергать  анализу в утилитарном плане с авторской точки зрения творения и принадлежащего  ему контрагента авторского договора.

 

Субстрат работы  раскрывает глава о защите прав автора,  решающая вопрос о правомерности того или иного  использования творческого  труда.

Безусловно,  авторского законодательство,  должно  быть направлено на максимально возможное  соблюдение интересов автора и его  прав.  Курсовая работа должна и раскрыть данную тему  вывести формулировки.

Помимо  авторского  договора существуют и иные основания,  для  законного  использования не нарушая  прав произведений.  В данном случае российским законодательством  предусмотрены и бездоговорные отношения.

Но большая  часть  авторов  предпочитает  именно  договорную основу.  Так как  в этом случае   больше  правовой защищенности как авторского права, так   возможностей  самому писателю рассчитывать на достойное  материальное вознаграждение.

Отсутствие  договоров  оставляет издательствам  слишком  много возможностей для тех иных  злоупотреблений и обделением  авторов.  Так же нет надежной  защиты от  интеллектуальных  краж,  обвинений  в плагиате или иных нападок.  Могут возникнуть проблемы, так со сроком действия договора.  Использованием  одних и тех же трудов  различными  организациями, часто находящихся в жесткой конкуренции друг к другу.

Надо отметить, что  при развитии демократичного  общества действуют универсальный принцип: свобода  человека  ограничивается  до того предела, когда она начинает попирать свободу другого человека.   Точно такой же принцип распространяется  и на авторские договоры.   Дать возможность свободно творить, не причиняя  ущерба другим.

Еще в древнем  Риме  огромную популярность  приобрело  творить те или иные художественные произведение за гонорар. И это не считалось позорным.  И в значительной степени  современное законодательство имеет свой стержень  на основе  Римского  права,  пуска и измененного богатырской поступью прогресса.

 

Основная часть

1 Понятие авторского  договора 

1.1. Понятие  и юридическая природа авторского договора

Гражданские  и правовые  договоры в цивилистической литературе подвергаются рассмотрению как двух сторонняя сделка.  Или действия  изменяющие правоотношения в качественных  параметрах.

  Авторские договора в литературе определяются  по-разному, в том числе и таким образом.  По сути, договор — своего рода волевой акт, базирующийся на двусторонней конвенции сторон, направленной на  зарождение, трансформирование или прекращение юридических отношений. Сходною дефиницию подает Ф.И. Гавзе, с той лишь разницей, что философ нарекает цель договора: оптимальное ублаготворение надобностей всего общества и отдельных индивидов.

Различные установления договора, не  столь уже разные по существу от изложенного выше, встречаются и в современной литературе.  Например, Н.Д.Егоров, помимо всего прочего, под договором понимает также документ, который закрепляет факт определения обязательственного правоотношения .

В подобных дефинициях гражданско-правового договора главный акцент делается на волевое начало,  информационное содержание правоотношения.

Краткая  суть – в  договоре  выражается  воля сторон,  что делает  его  реальным  учитывающим  взаимные  интересы   соглашением.

Главная  цель  заключения  договора -  достичь  определенных правовых последствий.   И не одной стороны,  а со взаимными желательно  заранее обговоренными интересами.  То есть  каждому свое и справедливо.

Охватывают  гражданско-правовые  договоры  весьма широкую  сферу.  И в первую  очередь   имущественные   отношения  различных гражданских субъектов.

Независимую  группу  гражданских и правовых  договоров  составляют  произведения  интеллектуального  творчества.

Часть  из  них  может  быть заключена  юридическими  организациями( издательствами, рекламными  агентствами, театрами,  киностудиями и другими) с авторами  по поводу  создания и эксплуатации  творческих произведении.  Есть и другие  появляющиеся  связи с различными деяниями  культурных учреждений,  распространяющих и применяющих интеллектуальные  труды авторов.

Граждане могут  заключать  договор и  для  удовлетворения  личных потребностей.   В том  числе  и с использованием разнообразнейших посредников.

Формирование  авторский  договоров процесс эволюционный.  Первой  ласточкой в информационном  небе стал авторский договор.

Первоначальный  подход  истолковывал  авторский  договор  лишь  как  уступку  автором  своего индивидуального  права  на  то чтобы, и издавать и доносить до читателя или слушателя  свое  выстраданное произведение.

Даже  в советские  времена, на излете  НЭПА  закон далекого 1928 года  регламентирующий издательский договор назывался « Уступка  авторского  права».

Но теорию  так называемого  «отчуждения»  критиковали,  Б. С. Антимонов и другой  выдающийся деятель Е. А. Флейшиц.  Они учили, что права автора нельзя  сделать чужими и отвергнуть от личности.  Пока  он  жив,  не могут быть перенесены права создателя на другое  лицо.  Кроме может особых, оговоренных законом случаев.

Альтернативное  мнение  говорило:  права автора не отчуждаются, а наоборот реализуются.

Вот и  А.И.  Ваксберг  полагал, что  договор,  заключенный  с  автором  разрешает  публиковать  различные произведения.  Значит,  передав  организации свой труд  автор,  реализует  право  и  его произведение  выходит в  свет.   Значит, произведение  используется, но не отчуждается.

В  1964  году  произошла  кодификация   и включение «Авторского  право» как  особый  раздел, что  утвердило  боле ценное взгляда авторский  договор.

Кроме того оговаривались  и условия  выплат  материального  вознаграждения  авторам, расписав  данный   раздел  более подробно  в различных  законодательных  актах.

А вот и был принят  7 июля 1993 года  Верховным  советом  Российской федерации   фундаментальный  закон,  что гласил: «Об авторском  праве и смежных правах».    Права теперь считалось, что все-таки  автором  уступались,  а также возникли договоры, что позволяли передавать и исключительные особые права, на различных  основаниях.

Так и возникла   особая  конструкция  регламентирующая уступку прав.

1.2 Права и обязанности вытекающие из авторского  договора

Но  при этом  конструкция  стала  отчасти  и разрешительной:  автор  выдает  согласия  только на определенные  им самим  де действия по приложению к реализации  его  труда.  Что и оказалось, отражено в  нормах данного  закона.

Так  регулировались  различные нормы, что  автор  может  разрешать,  а что нет,  в  каких объемах распространять и  что публично можно исполнят.  Даже в том случае если переданы права.   Тогда способы использования  произведения автор определяет совместно  с организацией.

Да и не могут  в  определенном  смысле стать предметом  договора произведения, что автор  планирует создать в будущем.  А также  их  параметры и  характеристика.

Но  вот  возникла  ситуация,  когда  автор делегирует  той или иной  организации  свое произведения  и  сопутствующие  права.   Правда   организация  может  утратить  произведение или довести его до такого  состояния,  невозможности использования.   Вот уже отсутствует произведения,  а права вроде бы и есть.  А  ведь  первично не право, а само произведение,  он результат созидательных  усилий  автора. 

В данном  случае пытали  использовать опыт иных стран.  В  частности в  большинстве европейских  стран первый  пункт договора требует определения  предмета. А  также  произведения,  которому  присваивается  особое  название. А сам  труд  автор предоставляет  издательству в полном объеме, а далее идет согласование срока.

При этом что интересно, рукопись  остается  в определенной  мере  собственностью  самого  автора,  и он  может настоять о её возращении, даже после выхода произведения в свет.

Однако  законодательные  органы в Российской Федерации не пошли таким путем.  И  пока  по большей  части господствует  положение именно  о делегировании  прав.   Несмотря  на то, что  понятия  интеллектуально собственности закреплено и в 44  статье Конституции  Российской Федерации, и в  Гражданском  Кодексе.

Предпринимались  попытки  унифицировать авторский  договор  и издательский.  Потому, что издательский  договор  более  детально урегулирован настоящим  законодательством.  Да и по нему проводились исследования  как научные так и юридически..  Делали выводы, что формулировали базу применения  норм, и осуществляли практику,  совершенствуя  реализацию авторских договоров.

Время  шло, и появилась  новаторская  трактовка так называемого издательского  договора.   Будто бы это соглашение по оказанию  автору  особого рода услуг,  причем даже не автору,  а потенциальному слушателю,  зрителю или читателю.

Есть  еще  договоры,  о публикации произведения  используя средства  автора.

Там издательство  оказывает  определенные  услуги,  заставляя  автора их  оплатить,  а  затем  еще  дать  тем, кто  трудился прибыль  в 20 процентов к сумме  фактических затрат.   Зато  изданное   автором,  является  именно  его личной,  и неотчуждаемой  собственностью.  Правда  попробуй  её  распространить сам,  побегаешь,  хотя можно и договориться с торговой  сетью.

Однако  издательский  договор,  как правило, иной природы.  Тут уже  не автор несет  расходы,  тратя  деньги на свой творческий  труд,  а само издательство, получает разрешение  на  воспроизводство данного произведения, продажу  экземпляров  и  даже платит  по мере реализации  вознаграждение.

Есть также  целый  ряд  различный  изолированных  в  юридическом отношении организаций:   само издательство,  книготорг, типография.  Как трудно им стать единым.

Отсутствие  достаточно  четкого  определения  для  издательского  дела,  ведет  к тому,  что  на издательство  возлагают  ограниченную ответственность,  чтобы  оно  выполнило,  определенные  обязательства,  исходящие из  их  функциональной  составляющей.

Кроме того издательство по традиции,  поставляет  ставшие  её собственностью тиражи  книготорговым  организациям.