Начертания и гарнитуры. Насыщенность,контраст, ширина, засечки, наклон

Рис. 4

Характеристика элементов букв шрифтов

Наклон шрифта: а) прямой шрифт —оси букв перпендикулярны к строке; б)наклонный шрифт — оси букв имеют наклон вправо или влево.                                                                  Любой шрифт может быть прямым, наклонным вправо или наклонным влево. Большинство шрифтов курсивного начертания имеет наклон вправо. Шрифты печатного рисунка обычно прямые.                                                                                                                            В основу классификации картографических шрифтов положены два признака: контраст шрифта, наличие подсечки и характер ее соединения с другими элементами знаков.                   По этим признакам все картографические шрифты подразделяются на 6 групп. Группы делятся на гарнитуры, которые объединяют шрифты с одинаковым рисунком знаков, но различающиеся по следующим показателям:                                                                                          по жирности шрифта: жирные, полужирные, светлые, прозрачные;                                                  по ширине: широкие, расширенные, нормальные, суженные, узкие;                                                              по начертанию: курсивные, печатные;                                                                                                          по наклону: вправо, влево, прямо (для разных гарнитур угол наклона неодинаковый).

Насыщенность (weight) шрифта

Другой отличительной характеристикой шрифта является его насыщенность (weight), определяемая толщиной основных штрихов букв. В зависимости от толщины этих штрихов насыщенность шрифта обычно простирается от светлого (light) до жирного (bold).                                                                                                                                  Насыщенность шрифта описывают многими терминами, и не все из них являются общепринятыми. Некоторые отдают дань традиции, а другие отражают стремление присвоить более характерные и описательные названия новым начертаниям существующих гарнитур.                                                                                               Насыщенность шрифта зависит от множества причин. Как сказано в разд. "Формат Multiple Master" данной главы, насыщенность может изменяться от одного мастер-образца к другому для того, чтобы компенсировать визуальные изменения в буквах в зависимости от кегля. Более мелкие буквы нужно создавать чуть-чуть насыщеннее.                                       Часто насыщенность шрифта определяется историческими, эстетическими или практическими причинами. Например, металлический шрифт старались выполнить насыщеннее, чем в последующие времена, потому что современные печатные технологии требуют более четких форм.                                                                                                        Когда в середине восемнадцатого века Джон Баскервиль (John Baskerville) изобрел способ получить бумагу с более гладкой поверхностью (так называемую веленевую бумагу), стало возможным проектировать шрифт с более тонкими штрихами и изящными формами. Не существует определения, что значит полужирное начертание (bold), это сугубо относительный термин, который используется только для того, чтобы отличать одно начертание от другого.                                                                                                      Уровни насыщенности                                                                                                                            До эпохи фотонабора проектирование шрифта требовало гораздо больших усилий, чем сейчас, поскольку его нужно было выполнять для каждого кегля. В те дни было привычным иметь всего два начертания, различающихся по насыщенности: светлое (для текста) и полужирное (для выделения). Но когда в середине двадцатого века начался шрифтовой бум, старое определение насыщенности - светлое (light) - тоже оказалось под вопросом. По историческим причинам у некоторых шрифтов это слово вошло в их название, например, Bookman Light, что отнюдь не означает, что они светлее других шрифтов.                                                                                                                                              В настоящее время гораздо привычнее называть начертание (насыщенность) шрифта, спроектированного для набора текста, нормальным (regular), даже если оно не входит в официальное название шрифта. Другими определениями текстовых начертаний являются средний (medium) или книжный (book) - это варианты насыщенности текстового шрифта, фактически более или менее светлые.

Рис. 5

Контраст (contrast) шрифта

Соотношение толщины основного и соединительного штрихов. Если основные и соединительные штрихи визуально одинаковые, шрифт неконтрастный; если соотношение толщины основных и соединительных штрихов меньше 2:1,то малоконтрастный; если больше, то контрастный. Если соединительные штрихи в шрифте ощутимо толще основных, это явление называют обратным контрастом, а шрифт- итальянским.

Ширины знаков на основе кегельной

В типографике гораздо больше параметров выражается в долях кегельной, чем в пиках и пунктах. Тому прекрасный пример - ширины знаков. Как было отмечено в предыдущей главе, ширины знаков измеряются в относительных единицах, а именно в долях кегельной.                                                                                                                                               В монотипе первоначально использовалась схема ширин букв, основанная на 18 долях кегельной. Это означает, что любая буква (в том числе и пробел) может иметь одну из 18 допустимых ширин. Ширины знаков чаще определялись в долях кегельной (и de facto шириной друг относительно друга), а не числом абсолютных единиц, например пунктов. Как только в монотипе определялся размер применяемого кегля (значение кегельной), сразу вычислялась абсолютная длина набираемой строки в соответствии с шириной входящих в нее знаков.                                                                                                                Относительные ширины знаков, их плотность, хотя и определяются размерностью кегельной, тем не менее, у разных шрифтов очень сильно различаются.                              Шрифты с очень широкими знаками встречаются нечасто, в основном потому, что чем шире буквы, тем они менее удобочитаемы.                                                                                Ключ к разборчивости знаков - в зрительном восприятии форм, которые соединяют вертикальные штрихи. Другими словами, мы распознаем буквы по тому, что у них "выше пояса", поскольку нижние части представляют собой лес одинаковых "ножек". Когда буквы слишком широки, горизонтальные связующие штрихи различаются не столь четко, и формы букв в целом воспринимаются хуже. Шрифт с увеличенными ширинами букв, называемый обычно широким (extended, expanded), используется исключительно для выделительных целей, а не для набора текста.                                                                Любопытно, что этот эффект проявляется слабее, когда шрифт сужается, и гарнитура (обычно гротеска) может включать несколько узких начертаний с разными названиями, например, narrow (узкий), condensed (суженный), thin (тонкий), compressed (сжатый), extra condensed (сверхузкий) и даже ultra condensed (ультраузкий).

Засечки

Засечки со скруглением                                                                                                                               Наиболее известны засечки со скруглением (bracketed serifs), поскольку они используются в большинстве наборных шрифтов. Такие засечки соединяются с основным штрихом буквы при помощи плавной кривой, которую можно назвать скруглением, или сопряжением (fillet).                                                                                                                           Степень скругления, размер засечки и общий рисунок очень сильно различаются у разных гарнитур.                                                                                                                                              Засечки без скругления                                                                                                                      Засечки без скругления (unbracketed serifs) образуют с основным штрихом резкий угол. Сами по себе засечки могут иметь форму более или менее тонких брусков или даже клиньев. Общее впечатление от буквы с такими засечками - отчетливо угловатая форма. Брусковые засечки                                                                                                                         Брусковые засечки (slab serifs) дали название отдельной категории шрифта. У таких шрифтов, имеющих одинаковую толщину штрихов, обычно исключены каллиграфические элементы. Минималистский дизайн позволяет создавать шрифты без заметной детализации и декоративности, зато брусковые засечки улучшают удобочитаемость, поэтому брусковый шрифт часто служит для набора текстов.                                                        Шрифты, обладающие брусковыми засечками со скруглением, называются кларендонами (Clarendons).                                                                                                                                           Волосные засечки                                                                                                                    Отличительной чертой так называемой новой антиквы (modern), описанной более подробно далее в этой главе, являются очень тонкие волосные засечки (hairline serifs) без скругления.                                                                                                                                                  Клиновидные засечки                                                                                                                                            Как следует из названия, клиновидные засечки (wedge serifs) имеют треугольную форму. Таких шрифтов немного, и они обычно называются латинскими (Latins).                            Выносные элементы                                                                                                                                    К верхним выносным элементам (ascenders) относятся штрихи строчных букв, которые выступают за среднюю линию (mean line). Нижние выносные элелгенты (descenders) - это части букв, которые опускаются ниже линии шрифта. Размеры этих элементов сильно различаются у разных шрифтов, причем верхние выносные элементы могут быть даже выше прописных букв той же гарнитуры и того же кегля.                                                              В отличие от роста строчных букв размер выносных элементов обычно сдерживается пределами кегельной площадки (em square), на которой они размещаются. Во времена металлического шрифта не казалось странным, если шрифт имел два варианта букв: с короткими и длинными выносными элементами, но ни один из таких шрифтов не переведен в цифровой формат.                                                                                            Встречаются шрифты с более длинными выносными элементами, чем обычно, в результате при узком интерлиньяже верхние выносные элементы касаются нижних выносных элементов предыдущей строки. Когда используется шрифт, у которого заметно увеличенные выносные элементы, вам надо быть готовыми увеличивать соответственно значение интерлиньяжа.

Наклон (постановка очка)

Хотя классическая надпись на Траянской колонне в Риме (Rome) вдохновляла сотни дизайнеров во все века, прямой шрифт (roman, со строчной буквы г) назвали так просто потому, что именно в Риме в период первых подвижных шрифтов (конец пятнадцатого века) такой шрифт впервые появился. Его формы быстро развились и приобрели тот вид, который сегодня используется для набора текстов. У прямых шрифтов основные штрихи таких букв, как Т и /, перпендикулярны линии шрифта. Текст, который вы сейчас читаете, также набран прямым шрифтом. Примерно в это же время в Венеции печатник Альдус Мануциус (латинизированное имя от Альдо Мануцио), искал способы, как разместить на странице побольше текста и тем самым снизить стоимость изданий классических произведений.                                                                                                                                                             Он обратился к распространенному в то время типу письма, называвшегося cursiva humanistic преимуществами которого было то, что он оказался привычным для читателей и более компактным, чем прямой шрифт. Эти шрифты, для краткости именуемые Aldinos, стали вскоре известны под более привычным для нас термином курсив (italics). Примерно 25 лет спустя, в 1525 году, итальянец Лудовико Арриги (Ludovico Arrighi) создал новый курсивный (italic) шрифт, основанный на рукописном шрифте, который он использовал, будучи писцом в ватиканской канцелярии - cancellaresca, - и этот канцелярский шрифт (chancery) стал образцом для большинства последующих курсивных шрифтов.            Любопытно, что эти первые курсивные шрифты использовали в качестве прописных прямые антиквенные буквы и многие шрифты, основанные на этих курсивах, делали то же самое. Текст, набранный только прописными, в таких случаях выглядит так, как будто он набран полностью прямым шрифтом.                                                                                           Со временем использование курсивных шрифтов в качестве текстовых уменьшилось, но их роль дополнения и контрапункта к прямым шрифтам сохранилась. В конечном счете стало нормой, что прямой шрифт имеет дополнительным курсивное начертание, специально для этого спроектированное. Таким образом начертания различаются по наклону (постановке очка).