Разработка пляжной коллекции с применением техники батик

Цвет как средство композиции костюма

Смена модных цветовых сочетаний происходит быстрее, чем смена формы и деталей. Часто ассортимент одежды остается постоянным в базовых вещах (брюки, юбки, пиджаки, блузки, майки, жилеты), а меняется только цветовая гамма.

Цвета подразделяются на хроматические (окрашенные) и ахроматические (неокрашенные). К ахроматическим цветам относятся черный, белый и все их сочетания между собой (оттенки серого). Для ахроматических цветов характерны светлотные отношения, т.е. различия по светлоте. Коме ахроматических существуют хроматические цвета, которые характеризуются насыщенностью, тоном, светлотой.

Насыщенность - это степень наличия чистого пимента в цвете.

Цветовой тон - это, во-первых, качество цвета, благодаря которому данный цвет отличается от другого цвета (например красный отличается от синего); во-вторых, общий тон световой или цветовой строй произведения, т.е. тон - это наличие в одном цвете примесей другого цвета, что характеризует отличие одного цвета от другого.

Цветовая гамма - ряд гармонически взаимосвязанных оттенков цвета (теплая, холодная, светлая, темная и т.д.).

Фактура в композиции костюма

Фактура - поверхность форы - создает внешний вид изделия и определяет его зрительный образ. Применение в одной модели материалов разных фактур дает возможность подчеркнуть особенности каждой поверхности. Используются контрастные и нюансные сочетания фактур, в которых композиция построена на тончайших переходах одной фактуры в другую.

Новым приемом в моделировании одежды является сочетание в одном изделии традиционных отделок, рисунков и тканей и активных насыщенных фактурных поверхностей.

В композиционные элементы формы кроме конструктивных линий входят отделки различного вида:

- другой тканью (другого цвета или фактуры);

- вышивкой (нитками, бисером, стеклярусом, пайетками);

- фурнитурой (пуговицами, кнопкам, декоративными застежками, петлями, пряжками и т.д);

- молниями ( отделка застежек, карманов, кокеток);

- декоративными строчками, стежкой;

- другими материалами (трикотажем, мехом натуральным и искусственным, кожей, бархатом);

- кистями, бахромой, тесьмой, кружевами, кантами, лентами;

- аппликацией и искусственными цветами;

- драпировками ткани и др.

В композиционном применении отделок существует одно правило: соблюдение чувства меры.

Большим разнообразием характеризуются современные рисунки тканей (рис. 12):

 
Зрительные иллюзии

Иллюзии издавна, и с большим успехом, используются для того, чтобы приблизить реальную фигуру к идеальной с точки зрения бытующей моды: сделать выше рост, фигуру стройнее, плечи уже или шире, грудь больше или меньше, талию тоньше и т.д.

Если проследить всю историю развития костюма, то мы увидим, как "сужали" талию с помощью очень широких юбок и туго затянутого корсета, завышали линию талии, чтобы ноги казались длиннее, украшали горловину огромным воротником "фреза", создавая иллюзию маленькой головки, и т.д.

Способы достижения нужного визуального эффекта

Формируя определенное зрительное восприятие фигуры, современный дизайнер использует различные способы и приемы. С одной стороны, он может придать фигуре определенный визуальный эффект (т.е. сделать полную фигуру стройнее, отвлечь внимание от проблемной зоны и т.д.) с помощью конструктивных и модельных линий. В этом случае широко используется свойство вертикальных линий (рельефов, декоративных швов и т.д.) и особое внимание уделяется моделированию воротников и выреза горловины, расположению мелких деталей (карманов, пат и т.д.). С другой стороны, того же эффекта можно достичь за счет использования свойств рисунка ткани (например, вертикальные полосы придают фигуре стройность, крупная клетка расширяет). В этом случае конструктивные линии уходят на второй план.

Зрительные иллюзии не только позволяют фигуре выглядеть более или менее идеально, но и обеспечивают определенное эстетическое восприятие художественного образа модели.

Иллюзия переоценки вертикали

Вертикальное всегда кажется нам больше, чем равное ему по величине горизонтальное. Расстояния, находящиеся в верхней части поля нашего зрения, кажутся больше, чем расстояния, находящиеся в его нижней части. Эта иллюзия наиболее характерна для определения пропорций верхней и нижней частей одежды. Равные по длине юбка и блуза не воспринимаются глазом как равные. Длина юбки зрительно сдвигается немного вверх, и эта малая разница вносит беспокойство, так как глаза начинают сравнивать: что больше, а что меньше.Разница должна быть более явной, чтобы модель легко читалась глазом.То есть необходимо удлинить блузу или юбку. (рис. 13) 
Иллюзия заполненного пространства

Иногда случается так, что заполненное декором и деталями пространство костюма кажется больше, чем равное ему незаполненное. Поэтому лучше избежать нагромождения деталей в той части фигуры, размеры которой нежелательно увеличивать (рис. 14).

Иллюзия переоценки острого угла

Расстояние между сторонами острого угла кажется больше, чем оно есть на самом деле, а расстояние между сторонами тупого угла недооценивается. В основном это касается оформления горловины. Широкий треугольный вырез горловины делает широкие плечи уже, а узкий и длинный, наоборот, расширяет (рис. 15).

Этот вид иллюзии рассмотрим на примере контраста форм, размеров и пластического рисунка. Маленькая форма рядом с большой еще больше уменьшается, а большая форма в окружении малых кажется еще больше.

В дизайне костюма эта иллюзия используется очень широко. Например, в большой шляпе голова будет казаться меньше, чем в маленькой; тонкая шея, окруженная широким вырезом горловины, будет казаться еще тоньше, худая рука в широком рукаве - еще уже, а сильно затянутая талия при широких бедрах сделает их еще шире (рис. 16).

Иллюзия подравнивания (ассимиляции)

Суть этой иллюзии в том, что "подобное повторяется подобным", когда линии, размеры и формы повторяются. Например, квадратный вырез горловины подчеркивает квадратный подбородок, узкий вырез горловины еще сильнее сужает узкое лицо, горизонтальная линия кокетки расширяет широкие плечи. (эскиз

Иллюзия полосатой ткани

Выбирая расположение полос на полосатой ткани (вертикальное или горизонтальное), можно, например, придать полной фигуре стройность, учитывая ширину, частоту и ритмичность полос.

При сложном расположении полос (например, под углом) важно учесть, что углы, образуемые встречными полосами, направленными острием вверх, сокращают ширину бедер полной фигуры. Углы, направленные острием вниз, наоборот, зрительно расширяют бедра, даже если сделать вертикальную вставку посередине (рис. 17)

Иллюзия сокращения объема при делении фигуры по вертикали контрастными по цвету тканями

Эта основанная на асимметрии иллюзия, к примеру, может создаваться тем, что левая половина костюма белая, правая - черная, левый рукав - черный, а правый - белый. Благодаря делению по вертикали можно сократить объем полной фигуры, придав ей некоторую стройность и динамичность (рис. 18).

Иллюзия пространственности при постепенном сокращении, сжатии, уменьшении рисунка ткани

Такой эффект наиболее часто встречается в моделях стиля "оп-арт". Например, крупная клетка постепенно становится меньше и как будто уходит в пространство. Причем та часть, на которой расположена крупная клетка, кажется больше и объемнее, чем та, на которой клетка становиться меньше. Лучше расположите мелкий узор, а крупный, нарастая, мягко переведет внимание на другую часть фигуры (рис. 19).

Иллюзия психологического отвлечения

Если мы хотим скрыть определенный недостаток фигуры, то внимание лучше направить на другое место в одежде или же подчеркнуть достоинства внешности. Например, при "тяжелом" низе фигуры внимание лучше привлечь к декоративному оформлению шеи, плечевого пояса и т.д.

Явление иррадиации

Оно состоит в том, что светлые предметы на темном фоне кажутся увеличенными против своих настоящих размеров и как бы захватывают часть темного фона. На рисунке за счет яркости цветов белый квадрат кажется значительно большим, чем черный квадрат на белом фоне.

 

Целью создания коллекции было создание целостного образа, передать настроение, навеянное прекрасными красками Индии. Для усиления эффекта, я взяла за основу контраст, который проходит через всю коллекцию, причем контраст не только форм, но и цвета, и фактуры со свойственным ему гладким блеском.

Ярким примером является модель 5. В ней хорошо прослеживается контраст форм - облегающий верх, свободный низ. Так же можно увидеть контраст цвета, который усиливается с помощью такого средства композиции как ритм. В данной модели ритм представлен виде сложного чередования горизонтальных полосок ярких, контрастных цветов. Что, в сочетании с простым, однотонным верхом и яркими аксессуарами, придает модели игривое настроение, которое не может остаться незамеченным окружающими. Так же ритм хорошо прослеживается в моделях 3 и 4.

Помимо контраста, в своей коллекции я достаточно широко использовала нюанс. Например, в 1й модели нету резких контрастов. Эта модель вся построена на мягких переходах, как цвета, так и форм. В ней преобладают родственные цвета, которые дополняют образ в тандеме с мягкими формами.

Модель 2 представляет собой яркий, но в то же время очень утонченный образ. В данной модели я делала упор на лаконичный цвет и аксессуары - все это сделало достаточно простой фасон в очень эффектный образ.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.2 Требования к проектированию изделия.

 

 

В наше время существует достаточно широкий ассортимент различных материалов. Они все отличаются плотностью, текстурой, назначением и другими свойствами. Когда мы выбираем одежду, помимо фасона мы обращаем внимание на материалы, из которых она сделана, потому что от этого будет зависеть эксплуатационный период вещи.

 

Моя коллекция относится скорее к пляжной моде, поэтому свой выбор я остановила на шифоне, жокарде и шёлковых тканях. Щёлк, жокард всегда актуален, удобен в носке, пластичен, но способен держать форму, предусмотренную моделью, и, ему нужно минимум конструктивных строчек, что способствует более легкой посадке на фигуру. Щёлк  делает образ более воздушным, элегантным. Для него так же характерна простота кроя, что в свое время дает свободу в выборе аксессуаров.

 

При разработке модели сформированы следующие основные требования, предъявляемые к изделию.

Эстетические требования занимают особое место при оценке качества одежды как предмета личного потребления.

Эстетическая потребность в самом общем виде определяется как нужда человека в красоте и в творчестве по законам красоты. Эстетические требования к промышленным изделиям – это требования эстетической целесообразности формы изделия и её органичной взаимосвязи с функциональным содержанием изделия, а также требования художественной выразительности, гармонии, стилевого единства со средой.

В разработанной модели платья органично сочетаются силуэт и покрой, цветовое решение и фактура материала, методы обработки изделия. Модель обладает чёткостью и изяществом всех конструктивных элементов, согласованностью и гармонией функции, формы и цвета, а также соразмерностью частей и целого, и организацией внутренней структуры изделия.

Социальные требования характеризуют соответствие изделий общественным потребностям, обуславливающим целесообразность их производства, и сбыта. Выбранная модель проектируется для потребителя со средним уровнем дохода.

Эргономические требования характеризуют степень приспособленности изделия к человеку и основаны на эргономических свойствах системы человек – изделие – среда.

Контакты человека и промышленных изделий рассматривают в эргономике на биологическом и психологическом уровнях. Человек вступает в контакт с одеждой в основном на биологическом уровне, поскольку одежда покрывает более 80 0/0 поверхности тела человека и практически находится с ним в постоянном контакте и взаимодействии. В результате биологического взаимодействия с одеждой у человека возникают психологические ощущения тепла, холода, комфорта, удобства, давления, мышечного напряжения, влияющие на его психологическое состояние (утомляемость, работоспособность, настроение).

При оценке качества конструкции промышленных изделий используют групповые показатели соответствия: антропометрического, гигиенического и психофизиологического.

Разработанная модель удобна в покое (статике) и движении (динамике). Конструкция данной модели соответствует размеру и форме тела женщин среднего возраста. Модель соответствует санитарно-гигиеническим нормам и рекомендациям, обеспечивающим комфортные условия микроклимата пододёжного пространства. Структура пакета и конструкция обладают определённой воздухопроницаемостью и гигроскопичностью необходимых для комфортности потребителя.

Функциональные требования определяют степень соответствия одежды основной целевой функции (назначению), внешнему облику и психологическим особенностям потребителей. В данной модели функциональность обеспечивается рациональной конструкцией, которая позволяет легко одевать и снимать изделие.