Разработка новой модели комплекта Брюки и Жилет

     Многовековой опыт искусства костюма доказывает, что включенные в основные формы одежды декоративные элементы и различные детали становятся естественно необходимыми, если они способствуют художественной выразительности, развивают и дополняют художественный образ одежды. 
     Художественный образ одежды — это общий облик модели, выражающий ее конкретное назначение и основную идею, отражающую действительность. Композиция любого художественного произведения подчинена задаче наиболее полного и яркого раскрытия этого образа. Образ каждой модели одежды, созданной художником, должен быть эмоциональным и впечатляющим, способным оказывать воздействие на человека. Одежда сопутствует человеку всюду и постоянно, она влияет на его настроение, работоспособность, может

11

вселить в него чувство  уверенности, достоинства, оптимизма  или, наоборот, ввести в угнетенное, подавленное состояние. Художественные образы создаются в процессе творчества, поэтому они являются результатом  отражения и осмысливания действительности, которая воспринимается художниками  с различных точек зрения и  по-разному отображается в модели. Один и тот же жизненный материал (явление) как исток образа может  быть по-разному преобразован фантазией  художника и представлен в  виде совершенно различных, иногда противоположных  по своему характеру образов, даже в  том случае, когда одежда имеет  одно и то же назначение,

     Работа модельера над образом одежды и всего костюма всегда должна быть подчинена главному — созданию удобной в функциональном отношении, жизненно оправданной одежды и костюма.

     Искусство композиции состоит в умении художника увидеть интересное и существенное и организовать отдельные, разрозненные компоненты в единое целое.

     Целенаправленным единством композиции художник выражает содержание своего замысла, делает его конкретным, доходчивым и впечатляющим. 
Компонентами композиции одежды (как произведения) являются: форма и силуэт; линии (конструктивные и декоративные) и цвет; отдельные детали одежды и украшающие ее элементы (декор).

Композиционными средствами, или приемами композиции (как творческого  действия), являются: пропорции; статика  и динамика; симметрия и асимметрия; ритм, контраст. Целевое назначение одежды и замысел художника определяют и выбор компонентов композиции, и выбор композиционных средств. Иными словами, композиция в одежде — это составление всех ее компонентов средствами построения единства для выражения ее содержания.

    Создать композицию одежды — значит найти характер всех компонентов, добиться их соподчинения и дополнения одного другим, добиться общей гармонии, выявления художественной образности. Гармония как основа понимания красоты вообще означает согласованность частей одного целого.

 

12

Коллекция «Весенний  креатив»

     Данная коллекция  выполнена в классическо-романтическом  стиле, для повседневного назначения, предназначена для активных, молодых  девушек лет 18-20, которые смело могут одеть и пойти на прогулку, по своим делам и т.д.

     Универсальный  комфорт- это то, что нужно для  тех, кто активно проводит свое  время.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

13

3. Описание внешнего вида моделей коллекции

Модель №1

     Данная модель состоит из кофты и шорты.

    Кофта женская, повседневная, прилегающего силуэта, предназначена для весенне-летного сезона, из трикотажного полотна, светло-зеленного цвета, состоящего из полочки, спинки и рукава, длина кофты доходит до бедра

     Полочка: состоит из одной детали, без выточек

     Спинка: состоит из двух боковых частей, в середине имеется шов

   Рукав – вточной двухшовный реглан, сверху в области предплечья имеется овальный вырез, а снизу в области локтя присборена венгеркой

    Шорта классическая, полуприлегающего силуэта, короткая, повседневная, предназначена для весеннее-летнего сезона, из полушерстяного тканя в виде шотландки, зеленного смешанное с бежевым, желтым и коричневым цветом, с приточным поясом и с цельнокроеным монжетом

    На переднем полотнище имеются две прорезные карманы, четыре односторонние складки и две шлевки.

    На заднем полотнище расположены две шлевки и две прорезные карманы с листочкой.

     Пояс приточной с двумя застежками на пуговицы и петли

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

14

Модель №2

     Данная модель состоит из двух частей - кофты и шорты

     Кофта женская, повседневная, прилегающего силуэта, предназначена для весенне-летного сезона, из трикотажного полотна, светло-коричневого цвета, состоящего из полочки, спинки и рукава, длина кофты доходит до бедра

     Полочка: состоит из четырех частей – средняя часть полочки, две боковые ставки в области плеча и нагрудная выточка

     Спинка: состоит из двух боковых частей, в середине шва спинки имеется вырез до талии

     Рукав  – вточной одношовный, прямой, длина доходит до локтя

     Воротник  – обработан тесьмой

     Шорта классическая, полуприлегающего силуэта, короткая, повседневная, предназначена для весеннее-летнего сезона, из полушерстяного тканя в виде шотландки, коричневого смешанное с бежевым, желтым и зеленным цветом, с приточным поясом и монжетом

     Переднее  полотнище: состоит из четырех частей – две боковые и две средние, у двух боковых частей имеются прорезные карманы, односторонние складки и две шлевки

     Заднее  полотнище: состоит из двух частей, имеются две прорезные карманы с листочкой и две шлевки

     Пояс приточной с двумя застежками на пуговицы и петли

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

15

Модель №3

     Данная модель состоит из двух частей - кофты и шорты

     Кофта женская, повседневная, прилегающего силуэта, предназначена для весенне-летного сезона, из трикотажного полотна, бежевого цвета, состоящего из полочки, спинки и рукава, длина кофты доходит до бедра

     Полочка: состоит из двух боковых частей, середина груди присборена

     Спинка: состоит из двух боковых частей, в середине имеется шов

     Шорта классическая, полуприлегающего силуэта, повседневная, предназначена для весеннее-летнего сезона, из полушерстяного тканя в виде шотландки, коричневого смешанное с бежевым, желтым и зеленным цветом, с приточным поясом и монжетом

     Переднее  полотнище: состоит из четырех частей – две боковые и две средние, у двух боковых частей имеются прорезные карманы и две шлевки

     Заднее  полотнище: состоит из двух частей, имеются две прорезные карманы с листочкой и две шлевки

     Пояс приточной с двумя застежками на пуговицы и петли

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

16

4. Выбор и характеристика материалов

     В разработке  проекта новой модели комплекта  состоящего из кофты и шорты  были применены следующие материалы:  на верхнем ассортименте, кофта  – трикотажное полотно, на  нижнем ассортименте, шорты –  полушерстяные ткани, рукава присборены с помощью – венгерки.

     Ассортимент  трикотажных полотен. Трикотажные полотна широко используются для изготовления различных видов одежды и вырабатываются из нитей и волокон различного сырьевого состава. Бельевые трикотажные полотна вырабатываются главным образом переплетение гладь, эластик из х/б, хлопковискозной, нитронополинодной льняной, шерстяной, хлопко-вискозно-капроновой пряжи и из комплексных нитей: вискозных, ацетатных, капроновых, хрориновых. Современные бельевые полотна выпускаются жаккорловыми.

     Все трикотажные переплетения подразделяются на три основных класса: главные, производные от главных и рисунчатые. В зависимости от способа получения трикотажа переплетения каждого класса подразделяются на поперечно-вязаные и основовязаные, а те в свою очередь на одинарные и двойные. К главным переплетениям относятся: гладь, ластик, изнаночное, цепочка, трико и атлас

     Ластик — двойное поперечно-вязаное переплетение. Он характеризуется закономерным чередованием лицевых и изнаночных петельных столбиков. Трикотажные полотна, полученные с использованием этого переплетения, отличаются меньшей распускаемостью, прочнее и толще, чем полотна, полученные гладью, по краям не закручиваются. Ластик используется при выработке бельевых, спортивных и верхних изделий.

     Ассортимент шерстяных тканей. Шерстяные ткани являются одной из ценных групп разновидностей тканей. Они красивы, прочны и обладают хорошими теплоизоляционными свойствами. По способу производства шерстяные ткани делятся на:

• камвольные
• тонкосуконные
• грубосуконные

     Камвольные ткани тонкие из гребенной пряжи с четким рисунком ткацкого

17

переплетения, плотны, упруги. Они применяются для пошива платьев, костюмов и, в ограниченном количестве, пальто. Вырабатывают их чистошерстяными и полушерстяными.

     Сукна - чистошерстяные и полушерстяные вырабатываются полотняным или саржевым переплетением плотными, хорошо уваленными, гладкоокрашенными и меланжевыми. Они тоньше и легче драпов (310-700 г/м2).

     Ткани пальтовые тонкосуконные различных названий ч/ш и п/ш различных переплетений с поверхностной плотностью до 650 г/м2 .Могут быть гладкими, ворсовыми, креповыми, гладкошерстными, меланусевыми, пестроткаными (в зависимости от моды) и применяются для пошива детских и женских зимних и демисезонных пальто. Костюмные тонкосуконные ткани вырабатываются ч/ш и п/ш поверхностной плотностью до 380 г/м2 различными простыми и мелкоузорчатыми переплетениями гладкоокрашенными, пестроткаными и меланусевыми с применением фасонной пряжи. Ткани шевиот и трико могут вырабатываться и тонкосуконными.

     Переплетение. Полотняное переплетение является одним из наиболее простых и распространенных. Ткани полотняного переплетения имеют ровную матовую поверхность и одинаковый внешний вид лицевой и изнаночной сторон. При большой разнице в линейной плотности основной и уточной пряжи в ткани полотняного переплетения образуются продольные или поперечные рубчики. При использовании нитей повышенной крутки на ткани образуется креповый эффект — ткань приобретает «зернистую» поверхность. Полотняным переплетением вырабатывается большое количество бельевых, плательных и одежных тканей.

     Рогожка образуется при удлинении одновременно основных и уточных перекрытий , поэтому на ткани получают мелкие прямоугольники и квадраты. Ткани, выработанные этим переплетением, имеют одинаковую изнаночную и лицевую стороны. Благодаря длинным перекрытиям ткань будет обладать большой плотностью, оставаясь при этом мягкой. Для выработки плательных тканей (хлопчатобумажных и льняных) наиболее широко применяется переплетение рогожка по три и четыре нити в ячейке.

     К производным саржевого переплетения относятся усиленная, сложная и

18

ломаная саржа.

     Узор  тканя. Эстергаз — это рисунок ткани в крупные двухцветные или многоцветные квадраты, расположенные в шахматном порядке, с поперечными и продольными полосами. Такой рисунок получают путём использования цветной нити в основе и в утке.

     Ткань в клетку—рисунок квадратами, прямоугольниками, ромбиками, расположенными в шахматном порядке, образуется путём использования нитей не менее двух цветов в основе и в утке.

     Резинка венгерка. Шить резинкой легко и просто, а вид эффектный. Для этого нужно намотать резинку на шпульку. Чуть ослабить натяжение верхней нити(она в цвет ткани),и скорее всего ослабить натяжение нижней нити в челночном устройстве. Длина стежка 2,5-3,5мм. Отстрачиваем непрерывно и параллельно, на расстоянии 1см. Концы резинок и ниток надо завязать крепким узлом. Ткань лучше использовать легкую тонкую

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

19

2.1 Выбор и обоснование методики конструирования

     Начальные этапы конструирования связаны с появлением кроеной одежды. Кроить (франц. tailler) — в переводе дословно означает делать по росту, по мерке.

     Историю совершенствования формы и конструкции одежды можно условно разделить на два направления: первое — эволюционный рост вместе с развитием самого человека и общества, и второе направление — развитие формы и конструкции одежды под влиянием моды. В процессе развития одежды происходит накопление опыта, типизация покроев, закрепление отдельных элементов ее конструкции и видоизменения одежды в соответствии с изменяющимися условиями жизни: материально-технической базы и общей культуры.

     В данной работе применяется Единая Методика Конструирования Одежды СЭВ (ЕМКОСЭВ).

     ЕМКОСЭВ предназначена для массового производства одежды с учетом автоматизации проектирования. Методика имеет свою систему обозначения размерных признаков, линий базисной сетки и конструктивных точек, единую систему и единый способ расчета основных конструктивных отрезков для различных половозрастных групп населения. Каждой расчетной формуле в системе отрезков присвоен свой порядковый номер и разработана единая последовательность конструирования для всех видов одежды. Размерные признаки в ЕМКО СЭВ обозначаются буквой Тi, в качестве индекса используется цифра, под которой указан данный признак в размерном стандарте. Для обозначения основных (исходных) конструктивных точек принята система пересечения основных горизонтальных и вертикальных линий. Основные конструктивные точки обозначаются двумя арабскими цифрами: первая цифра соответствует обозначению горизонтальной линии, вторая – вертикальной. Например, шейная точка, лежащая на пересечении 1-й горизонтали и 1-й вертикали, обозначается 11, пересечение 3-й горизонтали с 7-й вертикалью – 37 и т. д. Читается каждая точка отдельно: один–один, три–семь. Все прочие точки, находящиеся вблизи от