Разработка новой модели комплекта Брюки и Жилет

«Таблица 1»

Содержание курсовой работы

Введение…………………………………………………………………………..3

1. Композиционный раздел……………………………………………….........5
1. Анализ направления моды……………………………………………….…5
2. Анализ композиционного решения коллекции…………………………....9
3. Описание внешнего вида моделей коллекции………………………….….
4. Выбор и характеристика материалов……………………………………...
2. Конструкторский раздел………………………………………………..….
1. Выбор и обоснование методики конструирования……………………….
2. Выбор исходных данных для построения БК……………………………1
3. Расчет и построение конструкции…………………………………………1
4. Изготовление лекал…………………………………………………………1
5. Изготовление образца………………………………………………………1

Индивидуальное задание……………………………………………………1

Выводы ……………………………………………………………………….1

Библиографический список………………………………………………….

Оформление работы………………………………………………………….

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2

Введение

 

     Вопросы качества никого не обходят стороной. Одеваясь по-разному, в зависимости от вкуса и предпочтений, мы предъявляем к одежде практически одинаковые требования: это должно быть «свежо» и модно, удобно, практично и доступно.

     Портные-любители, незнакомые с системами кроя, но умеющие шить, пользуются готовыми лекалами. В условиях индпошива закройщик строит чертеж сразу на ткани, закладывает припуски на подгонку и проводит несколько примерок, либо пользуется готовыми лекалами подходящего типа-размера и вновь на примерках подгоняет изделие на фигуру. Или же применяет «жилетный метод», который совмещает в себе снятие мерок, примерку и подгонку изделия на фигуру. В массовом производстве одежды процесс проектирования чертежей аналогичен, с той разницей, что применяют более сложные методики, более тщательно прорабатывают лекала, с помощью градации получают необходимый диапазон размеро-ростов на выпускаемую продукцию (в последнее время эта работа все чаще выполняется на САПРах). И перед всеми производителями, независимо от ассортимента и объемов производства, проблема качества одежды всегда стоит на первом месте. Качество одежды характеризуется совокупностью свойств, отвечающих конкретным требованиям потребителя, среди которых можно выделить функциональные, эргономические, эстетические требования, требования надежности и экономические требования. Попробуем рассмотреть проблемы конструирования в том аспекте, в котором они влияют на качество одежды, проанализируем существующие методы конструирования с точки зрения истории их развития, принципы разработки конструктивных основ и состояние информационной базы.

     Начальные этапы конструирования связаны с появлением кроеной одежды. Кроить (франц. tailler) — в переводе дословно означает делать по росту, по мерке.

     Историю совершенствования формы и конструкции одежды можно условно разделить на два направления: первое — эволюционный рост вместе с развитием самого человека и общества, и второе направление — развитие формы и

3

конструкции одежды под влиянием моды. В процессе развития одежды происходит

накопление опыта, типизация  покроев, закрепление отдельных  элементов ее конструкции и видоизменения  одежды в соответствии с изменяющимися  условиями жизни: материально-технической  базы и общей культуры.

     Сегодня, когда системы автоматизированного проектирования одежды стали реальностью, полезно вспомнить о том, что мы имели в конце прошлого века, как развивались методы конструирования и почему нас ждет не меньшее разнообразие компьютерных технологий.

     В истории швейной промышленности известны десятки методик конструирования. Большое многообразие было обусловлено отсутствием единых принципов их создания, и они, по сути, являют собой отражение практического опыта авторов в виде рекомендаций по техническим приемам построения лекал и по применению замеченных взаимосвязей в расположении отдельных конструктивных точек и линий на чертеже. Не раскрывая логического смысла построений и расчетов, создатели методик предлагали готовые решения для изготовления выкроек определенного вида одежды.

     Основной задачей конструирования одежды является разработка чертежей деталей для индивидуальной или типовой фигуры. Каждая методика конструирования включает в себя информацию о фигуре человека или готовом изделии, методы обработки полученной информации в виде технических расчетов и формул, с помощью которых устанавливаются размеры конструктивных отрезков и узлов деталей одежды, и способы геометрического построения и членения конструкции одежды. При конструировании учитываются особенности телосложения, покрой и способы технологической обработки, то есть то, что в конечном итоге формирует постоянную систему внутренней информации, присущую каждой методике.

     Целью данной  работы является разработка проекта  новой модели комплекта состоящего  из кофточки и шорты.

 

 

 

4

1. Анализ направления моды

     В сезоне  весна-лето 2011 очень актуальны шорты  с завышенной талией. Шорты считаются  классической летней вещью, но  дизайнеры рекомендуют носить  шорты и в холодное время  года. В модных показах весеннее  летних коллекций ведущих домов  моды, модные шорты 2011-на первом  плане и составляют отличные, модные комбинации с другой  одеждой.

     В целом,  если говорить о светской европейской  моде, шорты, или короткие штаны  до колена и выше изначально  предназначались для некоторых  видов спорта (как то футбол, марафонский  бег, затем теннис и др.) и  лишь впоследствии постепенно  в ХХ в. были превращены в  одежду для лета.

     Особый сюжет теперь уже прошлого ХХ века — отношение к шортам. Шорты впервые появились на свет как элемент обмундирования английских колониальных войск в конце ХIХ века и вскоре стали в Европе распространенной спортивной, а затем и повседневной верхней одеждой. Американские студенты надевают шорты, как только становится тепло, голые ноги их явно не смущают. 
     В России дело обстоит несколько иначе. Первые шорты появились у нас в 1910-х годах под влиянием бойскаутов и позже вошли в массовый обиход в качестве пионерской летней одежды. Однако взрослым они не разрешались. В 1950-х годах на курортах Крыма и Кавказа мужчин в шортах административно преследовали, не обслуживали в магазинах и парикмахерских и даже забирали в милицию. Местные жители говорили, что голые мужские ноги их оскорбляют. Даже в жаркой Индонезии, по воспоминаниям журналиста Алексея Симонова, сотрудники советского посольства не смели ходить в шортах, воспринимавшихся как трусы: «Почему это ты в коротких штанах пошел в магазин? Посол запретил». У некоторых эти представления сохранились и по сей день. Зато обнаженный мужской торс россиян не смущает. В теплую погоду молодые мужчины часто работают и играют в спортивные игры раздетыми до пояса. В США такое встречается редко. Американские студенты ходят в шортах, зато их грудь и спина, как правило, прикрыты майкой или рубашкой. Чем объясняется эта разница, я не знаю. Тонкие межкультурные различия существует в длине шортов. В США уже

6

много лет решительно преобладают  длинные, ниже колен, шорты или Бермуды (широкие, чуть ниже колен, штаны из пестрых хлопчатобумажных тканей). Напротив, в Германии, где короткие кожаные штаны стали предметом  массового обихода уже в начале века, в Англии и ряде других европейских  стран чаще видишь короткие шорты. Летом 1996 г. я прожил десять дней в Кембридже  и много гулял по разным колледжам. Было жарко, конец учебного года. На природе студенты, как правило, ходили в шортах, а на многочисленных официальных  приемах — в формальных костюмах. Каково же было мое изумление, когда  на лужайке перед колледжем я  вдруг увидел двоих юношей в парадных блейзерах и белоснежных рубашках с галстуками и... в затрапезных  коротких шортах . Контраст между формальным верхом и неформальным низом был настолько сильным, что ребята выглядели неодетыми, в первый момент я даже подумал, что они не успели переодеться. Но такие парни встречались часто, в конце концов, я не выдержал и спросил одного «полуодетого» студента, что это значит. «Это очень просто, сэр, — ответил молодой человек. — Сейчас всюду идут выпускные вечера и встречи, некоторые из них происходят в саду, сидеть на траве в парадных брюках неудобно, вот мы, и носим шорты». На мой взгляд, в этом есть не только соображения удобства, но и своеобразный юмор. В университете всюду висели грозные приказы администрации, осуждающие манкирующих формальной одеждой профессоров и студентов. Однако старые регламенты предусматривающие форму костюмов и галстуков, ничего не говорили о штанах, — вообразить, что джентльмен может появиться на публике в шортах, никто не мог. Сочетая несовместимые друг с другом части туалета, студенты отдавали дань древним обычаям и одновременно высмеивали, деконструировали их (в прежние поколения ничего подобного в Кембридже не было). Нечто подобное из озорства проделывали студенты престижных американских университетов в 1960-х годах: повинуясь строгим правилам этикета, они появлялись на парадном обеде в предписанных пиджаках и галстуках, под которыми, однако не было рубашек, а то и штанов. Индивидуальный стиль одежды только дополняет варианты соответствующей субкультуры. Тут уже важен имидж, который ты хочешь создать. Сами по себе шорты практически ничего о тебе не говорят: все в шортах, и ты в

7

шортах, ничего особенного. Но в пределах групповой моды могут быть различия.

     Более длинные шорты создают неэротический имидж серьезного молодого человека, который не придает своим ногам особого значения. Напротив, короткие (по сравнению с модой) шорты выражают желание сделать свои ноги объектом внимания: если я показываю голые ноги, значит, я хочу, чтобы на них смотрели, и это подобно женской мини-юбке, может иметь определенный эротический смысл приглашения и обещания.

     Современная мода не устает радовать нас разнообразием расцветок, новейших материалов, технологий кроя. Одним из видов одежды, которого коснулось разнообразие, стали кофты — фантазия дизайнеров здесь просто безгранична. Зимой и летом мы носим красивые вязаные кофты, однотонные или с эффектными узорами и орнаментами. Летом выходит на первый план оригинальная прозрачная кофта, всевозможные легкие трикотажные изделия, великолепно и заманчиво смотрится на представительницах прекрасной половины человечества экстравагантная кофта-сетка, открывающая все достоинства женской фигуры.

     Кофта – самый универсальный предмет гардероба современного человека. Их носят люди разных национальностей, полов, а также профессий и возрастов. В активный обиход кофты вошли в 20-х годах ХХ века. Из соображений удобства их стали носить моряки, потом спортсмены, а следом за ними и все остальные. Со временем кофты приобрели все больше разновидностей - менялись формы, цвет, рисунки. Теперь же над этой деталью гардероба каждый сезон трудятся многие известные дизайнеры.

     На первое  место выходит текстура ткани,  ее органика. Всемирное стремление  к экологичности среды не могло не оказать значительного влияния на модную индустрию. Эко-ткани, эко-материалы, эко-технологии, эко-стиль — невероятно модный тренд. Стремление к органике как внутреннее, так и внешнее явно выражено и на подиуме, это натуральные ткани, природная асимметрия, максимальное слияние с природной средой. Естественная помятость ткани ее природный характер ценится превыше всего.

 

 

8

     Из стилеобразующих акцентов — использование различных текстур, для создания более интересного образа, а также мастерское использование драпировок. Такая общая базовая коллекция сезона весна 2011

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

9

2. Анализ композиционного решения коллекции

     В моделировании  одежды художественным оформлением называется создание по определенным законам красоты, как отдельных предметов одежды, так и гармоничного сочетания различных предметов, составляющих костюм. В обоих случаях художественное оформление связано с композицией

     Композиция (от латинского compositio- составление, расположение, соединение) — построение произведения искусства.

     Понятие «композиция» первоначально применялось только в архитектуре (еще древним зодчим принадлежали первые трактаты о законах построения различных сооружений). Это понятие затем распространилось на живопись и музыку (отсюда композитор — создатель музыкального произведения), а позднее—на литературу и другие виды искусства

     Композицией называют действие: творение архитектурного проекта или картины, сочинение музыкального произведения, создание модели одежды или орнаментального рисунка на ткани. Композицией называют и то, что возникает в результате этого действия, т. е. само произведение

     Художник-модельер, как и архитектор, пользуется определенными художественными средствами и приемами при построении композиции своего произведения. Одним из таких художественных средств является оформление здания, костюма различными украшающими элементами и деталями с целью придания произведению большей привлекательности и выразительности. В костюме роль элементов, средств художественного оформления играют различные накладные отделки, вышивка, кружево, шнур, фурнитура и др.

     Основу композиции одежды составляет совокупность основных образующих одежду объемов (частей), соотношения этих объемов, общие пропорции одежды, ее силуэт. Степень выразительности формы костюма зависит, прежде всего, от того, насколько удачно решена композиция в целом. Если не будет согласованности в сочетании основных объемов и форм, если не найдены общие пропорции в костюме, никакие приемы украшения не сделают костюм красивым и привлекательным.

     Пропорции и их соотношения с фигурой играют в одежде решающую роль, так

10

как они сообщают форме, а следовательно и силуэту определенный характер. Например, вертикально вытянутые формы одежды придают легкость и стройность фигуре; линии, имеющие протяженность в горизонтальном направлении, производят впечатление приземистости и тяжеловесности фигуры и т. д.

     Формообразование частей одежды осуществляется главным образом конструкцией. Чем сложнее форма, тем многообразнее могут быть конструктивные линии, выражающие ее. Применяют линии прямые и кривые, вертикальные, горизонтальные и наклонные, короткие и длинные. Будучи необходимыми для построения формы, эти линии неотъемлемы от нее и являются важным средством не только конструктивного, но и эстетического решения модели.

     В каждом виде одежды различают два вида форм:

1) формы, которые составляют  основу одежды, например лиф, юбка, рукава; 2) формы, которые служат  для внешнего обогащения модели. К ним относятся декоративные  элементы, такие как вышивка, кружево,  банты, рюши, мех, а также детали  одежды — воротники, клапаны,  хлястики, погоны и др. Формы первого  вида называют главными, формы  второго вида — декоративно—костюмными. Особенностью декоративно-костюмных  форм является то, что они не  могут существовать самостоятельно, вне главных, образующих одежду  форм (объемов). Поэтому такие формы,  являясь компонентами композиции  одежды, должны подчиняться главным  формам.