Вертикальное озеленение

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Содержание

Введение…………………………………………………………………………...3

Глава 1. Роль дизайна в ландшафтной  архитектуре…………………………….5

Глава 2. Из истории произрастания лиан……………………………….……….8

Глава 3. Лианы как жизненная форма………………………………………….11

3.1. Виды лиан……………………………………………………………………11

3.2. Опоры для вьющихся растений…………………………………………….14

3.3. Особенности крепления лиан……………………………………………....14

Глава 4. Вегетативное размножение…………………………………………....16

Глава 5. Преимущества и  недостатки вертикального озеленения……………26

Заключение……………………………………………………………………….27

Литература……………………………………………………………………….29

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

Тема курсовой работы «Вертикальное озеленение в ландшафтном дизайне», достаточно актуальна, т. к человеку издавна было свойственно стремление не только умело хозяйственно осваивать природную среду, но и художественно обустраивать ее. Облагораживание среды практиковалась во всех видах рукотворных ландшафтов.

Ландшафтная архитектура  и озеленение – составная часть  хозяйственной деятельности человека – имеет огромное эстетическое, воспитательное и санитарно-гигиеническое значение. Комплексное благоустройство населенных пунктов, курортных комплексов, туристических и промышленных объектов, исторических памятников, путевых магистралей, водохранилищ и плотин немыслимо без ландшафтной архитектуры и озеленения.

Основным материалом для создания зеленых насаждений служат различные деревья, кустарники и травы.

Важную роль в благоустройстве  современного города играет вертикальное озеленение, использующее большой арсенал растений. Это и деревья и кустарники, однако главная роль принадлежит лианам.

Вертикальное озеленение, обогащая и дополняя архитектурный облик зданий и их комплексов, делает его более выразительным. Быстрота роста, многообразие форм и окрасок цветов, листьев плодов и способностей вьющихся растений легко поддаваться формированию открывает неограниченные возможности для использования их в благоустройстве. Широко используются вьющиеся растения для озеленения оград, подпорных стенок, откосов, различных хозяйственных построек, навесов, ваз и других малых форм садово-парковой архитектуры. Лианы можно использовать и там, где размещение деревьев и кустарников из-за недостатка площади не представляется возможным. [3, с.5]

 

Целью написания курсовой работы является изучение роли вертикального озеленения в ландшафтном дизайне.

Для достижения цели были поставлены следующие задачи:

― изучить роль дизайна в ландшафтной архитектуре;

― рассмотреть понятие вертикальное озеленение, его историю и виды;

Методология исследования, при помощи которой была написана данная работа, следующая: аналитический.

При написании данной работы использовались учебники и научная  литература.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 1. Роль дизайна  в ландшафтной архитектуре

Ландшафтная архитектура искусство проектирования и создания гармонично организованной среды открытых пространств, сочетающей как природные, так и антропогенные (техногенные) элементы ландшафта. Среду открытых пространств, формируемую архитекторами, представляют сады и парки, лесопарки, курортные зоны, национальные парки, исторические ландшафты, площади, улицы, внутриквартальные территории гopoдoв и других населенных пунктов. Знаменательно, что поводом для появления термина «ландшафтная архитектура» стало проектирование первых национальных парков в США в 70x годах XIX века. Однако искусство создания открытых архитектурных пространств известно с давних времен. Eгo история насчитывает не одно тысячелетие. Главными истоками, питавшими ландшафтную архитектуру, были садово-парковое искусство и градостроительство. Гармоничное единение рукотворного и естественного в культурном ландшафте основная цель ландшафтной архитектуры. Среди ее «строительных материалов» важнейшую роль играют природные компоненты ландшафта: литогенная основа (включая пластику рельефа), воды, почвы, растительность, воздушная cpeда. Принцип природноантропогенной адаптивности имеет в ландшафтной архитектуре первостепенное значение. Оптимальная «вписанность» архитектурных объектов в структуру исходною природнoго ландшафта важный критерий ландшафтного проектирования. Среда открытых пространств должна быть функционально целесообразной и эстетически совершенной. Польза и красота, неизменные ориентиры ландшафтного архитектора. Какова же роль ландшафтного дизайна в ландшафтной архитектуре? Дизайн (design) в переводе с английского означает проект, чертеж, рисунок. Этим термином определяется художественное конструирование предметной среды по законам красоты и функциональной целесообразности. В недавнем прошлом дизайн рассматривался преимущественно как процесс эстетического и функционального усовершенствования массовых изделий промышленного производства: автомашин, станков, инструмента, предметов быта, обуви, одежды и т.п. В последнее время этот термин стали трактовать шире. Он органично вошел и в ландшафтную apхитектуру. Ландшафтный дизайн это твоpческая деятельность, направленная на формирование предметно пространственной среды приемами и средствами ландшафтной архитектуры, художественное конструирование деталей культурнoгo ландшафта. В связи с этим ландшафтный дизайн следует понимать как раздел ландшафтной архитектуры, ориентированный на экологоэстетическое обустройство (убранство) открытых (незастроенных) пространств антропогенных ландшафтов. Eгo цель эстетизация и обеспечение комфортности городских улиц и площадей, садов, парков, лесопарков, автомагистралей и т.п. Дизайн во мнoгoм формирует внешний облик – пейзаж архитектурно спроектированного ландшафта, который служит эколoгоэстетической средой человека во время eгo пребывания вне помещения. Главным объектом ландшафтного дизайна, как правило, является экологический каркас хозяйственно освоенной территории разного рода зеленые насаждения, водоемы и др. Особенно велика роль ландшафтного дизайна в художественном конструировании открытых пространств городских, рекреационных и др. средообразуюших геосистем. Геосистемы иного функционального назначения, например сельскохозяйственные, промышленные, энергетические, транспортные, также нуждаются в нем. Однако далеко не вceгдa становятся eгo объектом. Теоретической основой ландшафтного дизайна служат общие правила художественной композиции культурного ландшафта. Они требуют гармоничного сочетания формы, фактуры, цвета, мacштаба, пропорциональности, симметрии - асимметрии, ритма, контраста eгo композиционных элементов. Параллельно решаются проблемы временной организации ландшафта. Динамичность cpeды определяется фенологическими фазами растений, сезонными изменениями погоды и ландшафта, движением воды, непостоянством цвета и освещенности. Поэтому под ландшафтным дизайном следует понимать художественное конструирование открытого ландшафтного пространства, как в территориальном, так и вpeменном аспектах. Истоки современного ландшафтного дизайна следует искать в садово - парковом искусстве. Выработанные им на протяжении вeков законы, правила, нормы и в наше время играют определяющую роль в художественном оформлении антропогенного ландшафта. [13, с.131]

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 2. Из истории произрастания лиан

У вьющихся растений длинная  история. Они растут в садах с тех пор, как существуют сами сады, оттуда они пришли на фасады домов и в город. (Карл Г.К. Людвиг) . Термин «лиана» появился в начале IX века и ввел его немецкий естествоиспытатель А. Гумбольдт. Возможно, слово произошло от французского глагола «lier» и его старой латинской формы «ligare» - «связывать». Или же название этой группе растений подсказало немецкое имя девушки Лиана, которое означает «объятие», «обнимающая».

Лианы с давних времен привлекают внимание человека. Впервые  они упоминаются в описании садов  и парков Древнего Египта, сделанном 5000 лет тому назад. Применение лиан в вертикальном озеленении, как и  все декоративное садоводство, берет  свое начало с хозяйственного использования растений. По всей вероятности виноградная лаза и была той первой лианой, которую стали целенаправленно выращивать люди, получая от этого двойную пользу – более качественные грозди и место отдыха под сенью листвы. Из сохранившихся древних источников известно, что виноград рос в садах Персии, Греции и Римской империи. К XII веку в странах Востока уже были широко распространены виноградники, о которых упоминал в записях о своем путешествии Марко Поло. Чудесные орнаменты из виноградной лозы (символ плодородия), созданные в 1230-1234 годах талантливыми зодчими Древней Руси на Георгиевском соборе в г.Юрьев-Польский, дают основание полагать, что к этому времени растение было известно уже и на Руси.

Виноград быстро распространился  по всей Европе, вплоть до Балтийского моря. Уже в середине века виноградную лозу можно было встретить не только на виноградниках, но и на фасадах домов, в садах горожан и крестьян. Но не только виноград привлек внимание людей. В поле зрения их интересов попали и многие другие вьющиеся растения, однако всегда на первом плане стояло утилитарное их использование.

С развитием цивилизации  появились опорные конструкции, поддерживающие нуждающиеся в этом растения. Ими стали беседки, крытые аллеи, арки, ограды и т.д. что заставило человека поставить опору для вьющегося растения, мы уже не узнаем. Но абсолютно точно известно, что первым образчиком сложного опорного устройства для лиан была беседка. Именно ее использовали при выращивании винограда уже в Древнем Египте. Под пологом плетистых роз располагались царские покои ассирийской царицы Семирамиды, правившей в IX веке до н.э. Под сводами беседок, увитых плющом и виноградом, обретали особую ясность ума философы Эллады. Такими же лианами древние греки украшали стены своих храмов и жертвенников. Римляне виноградом и плющом оплетали беседки, которые устанавливали в больших садах на пересечении аллей. В маленьких двориках вьющимися растениями декорировались стены домов, что создавало иллюзию пространства.

Со второй половины XVII века в парковую архитектуру пришли так называемые сентиментальные сады. Все утопало в зелени вьющихся растений.

Появившийся в XIX и XX веках стиль модерн принес с собой настоящий лиановый бум, который кончился с началом первой мировой войны. Позже вьющиеся растения стали считаться ненужной деталью, нарушающей строгий облик новой архитектуры. И лишь угроза урбанизации(сосредоточение промышленности и населения в городах) заставила вновь вспомнить о них. Ведь только лианы могут расти там, где посадить дерево или кустарник невозможно из-за очень ограниченного пространства.

С уходом эпох, менялись вкусы людей, совершенствовались конструкции, поддерживающие растения, и сам строительный материал, но лианы – верные спутники человека и в наши дни, как и много веков назад, преображая не всегда радостную окружающую среду, воздействуют на чувства человека, давая повод для раздумий, философских размышлений и поэтических мечтаний. [7, с.3]

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 3. Лианы как жизненная форма

Лианами называют большую группу растений разных видов и ботанических родов, относящихся к разным семействам. Всех  их объединяет один общий признак – неустойчивый стебель, нуждающийся в опоре.

Лианы можно встретить  в любом климатическом поясе (кроме  пустынь и степей, полярной и альпийской зон). Лианы бывают листопадными и вечнозелеными, деревянистыми (стебли живут много лет) и травянистыми (стебли ежегодно отмирают). Среди травянистых лиан встречаются как однолетние, так и многолетние растения. При этом следует отметить, что во всех флористических областях земного шара среди лиан обсолютное большинство составляют травянистые. Для всех лиан характерна незначительная толщина стебля при очень большой его длине, а также способность к интенсивному росту (до 15 см. в сутки). Во влажных тропических лесах стебли лиан могут достигать 70-240, а иногда и 300м, а по прочности и гибкости не уступают веревке или канату. В умеренном климате размеры лиан скромнее. Они редко превышают 25м. [7, с.7]

3.1. Виды лиан

Лианы - это обширная группа, в которую включены все вьющиеся и лазящие растения. Все они имеют длинные стебли и различные приспособления для прикрепления к опорам. Лианы относятся к различным семействам и обладают самыми разнообразными свойствами. Лианы бывают однолетние и многолетние. По способу лазания лианы делятся на 5 групп:

 ― опирающиеся

 ― корнелазающие

 ― вьющиеся

 ―усиконосные

 ―листолазы 

Опирающиеся лианы специальных органов прикрепления не имеют. Лазанию и удерживанию этих растений на опорах помогают шипы, колючки, а также черешки листьев и ветви, нередко отстоящие под прямым углом или даже загнутые книзу. К этой группе относятся роза (Rosa), ежевика (Rubus), дереза (Lycium) и др.

Корнелазающие лианы закрепляются с помощью придаточных корней, развивающихся на стеблях со стороны, обращенной к опоре, и их особых клейких выделений. Корни наиболее интенсивно образуются во влажной среде и при затенении. Такие условия создает густой покров из листьев и ветвей самих лиан. В группу входят представители рода плющ (Hedera), кампсис (Campsis), некоторые виды рода гортензий (Hydrangea), дикого винограда (Vitis) и др.

Вьющиеся лианы — наиболее распространенная группа. При наличии вертикальной опоры (на сильно наклоненные и горизонтальные растения не реагируют) побег обвивает ее подобно спирали, в большинстве случаев против часовой стрелки. Это виды кирказона (Aristolochia), луносемянника (Menispermum), жимолости (Lonicera), ипомеи (Ipomoea) и многих других. Лимонник (Schizandra) и хмель (Humulus) всегда вьются в направлении движения часовой стрелки. Разные экземпляры паслена сладко-горького (Solanum dulcamara) могут обвивать опоры, встречающиеся на их пути, как по часовой, так и против часовой стрелки. А у некоторых тропических лиан один и тот же побег может завиваться то в одном направлении, то в другом. Объяснить такое поведение растений пока не удается.  

Усиконосные лианы — самая совершенная группа лазающих растений. Они взбираются на опоры с помощью усиков — ви-доизмененных стеблей, соцветий или листьев. Чаще других встречаются усики листового происхождения. У гороха (Pisum) и вики (Vicia) ими стали три верхних дольки листа, у тыквы (Cucurbita) — средняя его жилка. Иногда усики обладают страховочным механизмом крепления. У одних лиан это вздутия на концах усиков, которые срастаются с опорами при соприкосновении. У других, например у некоторых видов семейства виноградовые (Vitaceae), при касании опоры на кончиках усиков образуются особые пластинки, выделяющие клейкое вещество настолько высокого качества, что отцепить их, не разорвав, невозможно. Имея такие дисковидные присоски, девичий виноград триостренный (Parthenossus tricuspidata) поднимается по отвесным поверхностям без опор. У кобеи лазающей (Cobaea scandens) каждый усик имеет по два крючка. При малейшем прикосновении к чему-либо, даже к руке человека, они начинают загибаться. Достоверно установлено, что контактная чувствительность усиков лиан намного превосходит чувствительность органов осязания человека. Усики обвивают опору по спирали. В какую сторону они будут закручиваться, зависит от того, с какой стороны усики коснулись ее. Скорость их движения зависит от многих факторов: вида растения, его возраста, погодно-климатических условий места обитания. Обвившись вокруг опоры наподобие пружины, одни усики сохраняют эластичность, другие деревенеют, оставаясь упругими. Длина усиков разнообразна и может достигать 30 см и более.