Религия и культура Древней Индии

2. Культура Древней Индии  

Литература. Из того, что  уже было сказано в предшествующих главах, ясно, что центральное место  в древнеиндийской культуре принадлежит  памятникам религиозной литературы. Древнейшие из них — веды — не только были поздно записаны, но и впоследствии передавались преимущественно от учителя  к ученику в устной форме. При  этом за многие столетия язык стал настолько  отличаться от разговорного, что нередко  заучивались наизусть обширные книги  практически без всякого понимания  их смысла. Сложившаяся среди брахманов  сложная система запоминания  и точного воспроизведения литературных текстов оказала значительное влияние  на весь характер образования и науки  Древней Индии.

Большая часть ведийских гимнов была связана с ритуалом жертвоприношений. Жрецы пели, например, обращаясь к богу:

«Ярко сверкающий блеском, прогони  врагов, демонов и болезни! Как  колесница с захваченной добычей, привези награду! Об Агни, помоги, чтобы вечно была у того, кто богов почитает, награда в виде коровы! Да будет нам сын, продолжающий род, плоть от плоти!»

Сохранилось и множество  заговоров с целью добиться власти, здоровья, успеха или любви. Так, желая  приворожить женщину, юноша произносил заклинание, пронзая стрелою ее изображение  или, надевая ей на палец, колечко из медвяной травы, приговаривал: «Я слаще, чем мед, слаще, чем трава медовая. Пожелай же ты меня, как медовой веточки».

Огромное внимание, которое  уделялось точности передачи и истолкованию священных ведийских текстов, привело, в конечном счете, к появлению таких специальных дисциплин, как фонетика и этимология. На этой основе впоследствии развивалась древнеиндийская лингвистика. Определение времени для жертвоприношений требовало наблюдений над небесными светилами, а строительство сложных алтарей — геометрических познаний. Так уже в поздневедийской литературе появились зачатки наук, хотя и весьма своеобразных и не совпадающих с современными не только по своим целям, но и по методам.

Наряду с ведийской  литературой оформлялась и эпическая  традиция — две поэмы, «Махабхарата»  и «Рамаяна», каждая из которых включает несколько десятков тысяч стихов. Основной сюжет «Махабхараты» сводится к борьбе за власть между двоюродными братьями, принадлежащими к одному царскому роду Куру. «Рамаяна» же повествует о том, как царевич Рама боролся с демоном Раваной, похитившим и унесшим на Ланку его жену Ситу.

Ко второй половине I тысячелетия  до н. э. относится формирование и  буддийской литературы. Некоторые канонические тексты упомянуты в эдиктах Ашоки  и таким образом уже в III в. до н. э. обладали авторитетом. Некоторые из них, возможно, восходят к середине I тысячелетия до н. э., времени, к которому традиция относит жизнь самого Будды. Согласно буддийским преданиям, в I в. до н. э. на Ланке записан весь канон тхеравады, десятки книг на пали — языке, близком разговорному диалекту Северо-Восточной Индии, на котором проповедовал Будда. Суждения о первоначальном буддизме до сих пор основываются главным образом на данных произведений, входящих в палийский канон. Запись его — неоценимый вклад Ланки в мировую культуру

Канон называется «Типитака», что буквально значит «Три корзины». (Древние рукописи были обычно выполнены  на узких полосках пальмовых листьев  и хранились в специальных  корзинах.) В первой из «корзин» содержались  «уставы» — правила поведения  монахов и монахинь. Последняя  «корзина» включала тексты по буддийской философии и психологии, изучению которых уделялось большое внимание в монастырях. С исторической и  литературной точки зрения наиболее интересны сочинения, входящие в  среднюю «корзину». Они содержат сборники изречений Будды, притчи и  предания о его жизни и предшествующих существованиях. Некоторые из буддийских повествований, вероятно, более древние  в своей основе, чем сам буддизм. Сочинения других школ буддизма —  «великой    колесницы» — сохранились не полностью, иногда на санскрите, а большей частью в китайском, японском и тибетском переводах.

Из произведений научной  и дидактической литературы следует, прежде всего, упомянуть о грамматике санскрита, составленной Панини примерно в V—IV вв. до н. э. По отзывам специалистов, это самое совершенное описание языка в мировой науке вплоть до XIX в. Письменность в Индии засвидетельствована поздно, практически первыми ее памятниками являются надписи Ашоки, однако совершенство алфавита заставляет предполагать длительный период его развития.

Заслуженной славой пользуется древнеиндийская философия, включавшая несколько соперничавших школ. Основные философские тексты могут быть датированы первыми веками новой эры, но в  некоторых случаях можно предполагать длительную традицию развития той или  иной школы во второй половине I тысячелетия  до н. э. Особенно важны достижения индийцев в области логики и философии  языка, заслуживают внимания также  их атомистические теории. Следует  заметить, впрочем, что главной целью  философии в Древней Индии  являлось не обобщение достижений естественных наук и расширение практических познаний, а интерпретация священных текстов  и достижение религиозного спасения.

Такой же характер имела  и древняя психология, тесно смыкавшаяся  отчасти с религией, отчасти с  медициной. В Древней Индии был  накоплен огромный опыт использования  лекарственных растений, широко занимались врачеванием буддийские монахи. Врачи-индийцы  славились в конце древности  и в средние века во всем мире.

Специальные трактаты по естественным наукам датируются рубежом древности  и средневековья. Ряд важнейших  математических и астрономических  идей несомненно навеян общими философскими концепциями. Так, знаменитый Арьябхатта (V в.), исходя из принципа относительности  движения, предполагал вращение Земли  вокруг собственной оси и движение ее вокруг Солнца. С понятием «пустоты»  в буддийской философии, возможно, связано  введение нуля в математике (и, соответственно, позиционной системы записи чисел). Так называемые арабские цифры, которые используются доныне, происходят из Индии.

Расцвет древнеиндийской  культуры в первые века новой эры  выражается в развитии самых разнообразных  светских литературных жанров. По-видимому, к периоду правления Чандрагупты II относится творчество крупнейшего  драматурга Калидасы. Сохранившиеся  драмы (в том числе и знаменитая «Шакунтала», основу, которой составила легенда, заимствованная из «Ма-хабхараты») почти все посвящены героическим сюжетам и связаны с придворным театром.

Более демократический характер имела проза, прежде всего басни, составившие книгу «Панчатантра». Отдельные рассказы ее нанизываются один на другой, будучи искусно вставлены  в общую рамку. Арабский перевод  «Панчатантры» известен под названием  «Калила и Димна». Новеллы «Панчатантры»  и самый способ построения литературного  произведения в средние века пользовались огромной популярностью, оказав влияние  на многие национальные литературы («Тысяча  и одна ночь», «Декамерон» и др.).

Помимо поэтической лирики, поэм-панегириков и сборников  дидактических афоризмов в стихотворной форме в Древней Индии нередко  составлялись и научные трактаты, чтобы таким образом облегчить  их запоминание и устную передачу. Большое количество стихов вошло и в «Артхашастру». Этот трактат ярко рисует придворные интриги, коварные провокации и тайные убийства. Главная цель политического искусства усматривается в подчинении окружающих территорий, и потому все соседние правители считаются потенциальными противниками, а соседи соседей — потенциальными союзниками «государя, стремящегося к завоеваниям».

В связи с развитием  отдельных областей в послемаурийскую  эпоху происходит становление литературы на некоторых разговорных индоевропейских  языках, но, к сожалению, литература эта почти полностью утеряна (сохранилась  она главным образом в санскритских вариантах). Складывается самостоятельная литература и на крайнем юге Индостана. Она представлена преимущественно тамильским военным героическим  эпосом  и  любовной лирикой.

Архитектура и искусство. Строительство из кирпича и камня  начинается в основном в послемаурийскую эпоху. Сохранившиеся памятники связаны, прежде всего, с буддизмом, например пещерные монастыри Западной Индии. Высеченные в скалах залы достигают площади около 500 кв. м при высоте около 15 м. Характерно их внутреннее оформление, воспроизводящее традиции деревянного зодчества (перекрытия и прочие элементы, излишние в постройках из камня и тем более в пещерах).

Из наземных построек самые  значительные находятся в Санчи. Здесь на вершине большого холма, невдалеке от важного политического  центра послемаурийской эпохи, был  расположен огромный буддийский монастырь. От самого монастыря и гостиницы  для паломников сохранилось немногое. А главной достопримечательностью Санчи является большая ступа, сооруженная  во II—I вв. до н. э. С   четырех   сторон   света   ее   окружают резные каменные ворота с изображениями сцен из буддийских легенд. Каменные ступы являются непременной принадлежностью и пещерных храмов, будучи вообще самыми характерными памятниками буддийской архитектуры. Наиболее крупная ступа на Ланке по размерам сопоставима  с  египетскими  пирамидами.

Едва ли не древнейшими  памятниками индийской скульптуры (конечно, если не говорить о периоде  Индской цивилизации) являются колонны, на которых высечены надписи Ашоки. Все колонны были изготовлены  из камня, добытого в окрестностях Варанаси, тщательно отполированы и доставлены в отдаленные области Маурийской державы. Скульптура, венчающая колонну, например знаменитые львы, обнаруживает известное влияние персидского и. возможно, греческого искусства. Объясняется это, очевидно, тем, что индийские мастера в то время еще не привыкли работать по камню.

В послемаурийскую эпоху  сложились местные школы скульптуры. Наиболее известными являются школы  Гандхары (северо-запад Индии), Матхуры (центральная часть Северной Индии) и одной из областей Декана.

Расцвет гандхарской школы, формировавшейся под сильным  влиянием эллинистического и римского искусства, относится к первым векам  новой эры. Стиль Гандхары, начиная с эпохи Кушан, оказывал воздействие на буддийское искусство Центральной и Восточной Азии. В большей степени связаны с традициями индийского изобразительного искусства школы Матхуры и Декана. Именно на их основе развивалось средневековое искусство индуизма не только в самой Индии, но в известной мере и стран Юго-Восточной Азии. Распространение буддизма «большой колесницы» способствовало появлению обширного пантеона святых-бодхисаттв. Массовые находки терракотовых статуэток бодхисаттв говорят о широком - спросе на произведения  искусства,  связанного  с  буддизмом.

Всемирно известные памятники  индийской живописи находятся в  Аджанте (Западная Индия). Пещерные храмы и монастыри Аджанты создавались в течение почти тысячи лет, начиная с послемаурийского времени. Стены некоторых залов покрыты яркими изображениями сцен из буддийских преданий. Большая часть произведений древнеиндийской литературы — ведийской, эпической и буддийской — принадлежала традиционным жанрам и в течение веков передавалась в устной форме. Именно практика запоминания, передачи и интерпретации священных текстов в значительной мере обусловила особое развитие таких научных дисциплин, как лингвистика, философия и логика. В послемаурийский период расцвет государств в различных областях Южной Азии способствовал появлению замечательных памятников светской литературы — драмы, поэзии и прозы, а также архитектуры и изобразительного искусства. Середина I тысячелетия (в Северной Индии эпоха Гуптов) явилась временем как бы подведения итогов культурного развития Южной Азии в древности.

Заключение

Индийскую культуру можно сравнить с могучей рекой, которая берет  начало высоко в Гималаях и продолжает свое течение среди лесов и  равнин, садов и ферм, деревень и  городов. В нее вливаются многочисленные притоки, меняются ее берега, но сама река остается неизменной. Индийской культуре в равной мере присущи единство и  многообразие, приверженность традиции и восприимчивость к новому. За многовековую историю Индии пришлось немало пережить, ко многому приспособиться, ассимилировать элементы различных  культур, но при этом она сумела сохранить  свое древнее наследие.

Необычайно разнообразны природа  и климат страны; здесь живут многочисленные народности со своими верованиями, языками  и культурой. Однако во всем присутствует неповторимый индийский колорит. Источник этого единства неуловим. Его можно  почувствовать, но невозможно понять. В своей знаменитой книге "Открытие Индии" Джавахарлал Неру дал блестящий  анализ единства и целостности индийской  культуры, коренящихся в ее поразительном  многообразии.

Избирательность, способность к  ассимиляции и переосмыслению характеризовали  индийскую культуру на всем протяжении ее развития.

Ей не раз приходилось переживать периоды кризисов и сомнений. Сегодняшний  мир с его точными науками  и передовой техникой ставит перед  ней новые задачи, требует поиска новых путей. Как сохранить непреходящие ценности национальной, религиозной  и эстетической традиций, выдержавшие  испытание пяти тысячелетий, как  соединить их с сегодняшней действительностью - вот вопросы, которые занимают современных  индийских философов, художников и  писателей. От того, сумеют ли они гармонично и творчески решить эту задачу, зависит направление будущего развития индийской культуры.

Список использованной литературы

1. Альбедиль М.Ф. Протоиндийская цивилизация: Очерки культуры. М., 1994.
2. Бонгард-Левин Г.М. Древнеиндийская цивилизация. - М., 1993.
3. Бонгард-Левин Г.М., Ильин Г.Ф. Индия в древности. - М., 1985.
4. Индуизм, джайнизм, сикхизм. Словарь. - М., 1996.
5. История Востока (Восток в древности). - М., 1999. Т.1.
6. История и культура древней Индии: Тексты. Пер. А.А. Вигасина и др. - М., 1990.
7. Лысенко В.Г., Терентьев А.А., Шохин В.К. Ранняя буддийская философия, философия джайнизма. - М., 1994.
8. Шохин В.К. Брахманистская философия: Начальный и раннеклассический периоды. - М., 1994.
9. Эрман В.Г. Очерк истории ведийской литературы. - М., 1980.