Развитие воображения у детей старшего дошкольного возраста

З. Фрейд давал прогноз  развитию творческого воображения  ребенка в зависимости от запретов взрослого в период раннего сексуального исследования. Если сексуальная энергия  ребенка подавляется в случаях  строгого воспитания, то и творчество оказывается в этих же условиях. Если сексуальность сильнее запретов, то творческие процессы приобретают  окраску удовольствия и беспокойства, свойственных сексуальным влечениям. И, наконец, путь развития творческого  воображения связан с сублимацией, то есть творчество становится замещением сексуальной активности, а зависимость  от ранних сексуальных исследований исчезает. Автором была выделена защитная функция воображения, направленная на изживание гнетущих эмоций и сведение их к терпимому уровню.З. Фрейд писал по этому поводу: "... мы, люди, с высокими требованиями нашей культуры и находящиеся под давлением наших внутренних вытеснений, находим действительность вообще неудовлетворительной и потому ведем жизнь в мире фантазий, в которых мы стараемся сгладить недостатки реального мира, воображая себе исполнение наших желаний". Идеи З. Фрейда получили свое развитие в работах А. Фрейд. Изучая механизмы психологической защиты у детей, А. Фрейд пришла к выводу, что воображение может стать способом защиты против объективного неудовольствия и неприятной реальности. Отрицая реальный источник тревоги при помощи фантазии, ребенок становится нечувствительным к ней, и его "Я" спасено от невроза. Такой способ защиты, по мнению А. Фрейд, утрачивается с окончанием раннего периода детства.

М.В. Вульф, Э. Крис и К. Кюби и другие последователи З. Фрейда указывали на отсутствие взаимосвязи между фантазией и реальной жизнью ребенка и подчеркивали зависимость фантазии от удовлетворения своих собственных желаний.

Так, М.В. Вульф полагал, что "... у ребенка точного представления  о фантастическом в противоположность к реальному нет и отличать одно от другого он не умеет".

Э. Крис и К. Кюби считали, что творческое поведение является замещением событий детства, видели в творческом акте возврат к детским способам мышления. Творческое воображение, по их мнению, это фактически умение по-детски обыграть материал в предсознании Венгер Л.А. Восприятие и обучение. М., 2003. 365 с..

Неофрейдисты перенесли акцент при изучении творчества с бессознательных процессов на предсознательные, фиксирующие социальные конфликты личности.

Психоаналитическая концепция  З. Фрейда и ее модификации неоднократно подвергались критике в последующих  исследованиях за преувеличение  роли биологических тенденций в  развитии психики человека. Такой  подход отрывает воображение ребенка  от реальной действительности, фиксируя внимание лишь на субъективных переживаниях, Вместе с тем, исследования последних  лет подтверждают наличие защитной функции воображения, подчеркивая  при этом, что не весь процесс  творчества направлен на изживание  отрицательных эмоций и сексуальных  комплексов.

Основатель генетической психологии Ж. Пиаже, выводя все психическое  развитие из особенностей взаимодействия ребенка со средой, рассматривал воображение  как временную стадию искаженного  отражения реальной действительности, при этом отказывая ему в позитивной роли в этом процессе. Автор указывал на то, что первичная форма отношения  ребенка к реальности состоит  в господстве аутистического мышления и является основой построения воображаемой действительности. Ж. Пиаже дал следующую характеристику аутистической мысли: "Она не приспосабливается к внешней действительности, а создает сама себе воображаемую действительность или действительность сновидения, она стремится не к установлению истины, а к удовлетворению желания и остается чисто индивидуальной; как таковая, она не может быть выражена непосредственно речью. Она выявляется, прежде всего, в образах... " Мухина В.С. Психическое развитие и обучение / Детская психология. - М: Эксмо, 2002. - 352с.. Критикуя данное положение Ж. Пиаже, Л.С. Выготский отмечал, что швейцарским ученым описывается "... воображение в его первичных формах... как деятельность подсознательная, как деятельность, обслуживающая не познание реальности, а получение удовольствия, как деятельность несоциального, несообщаемого характера". В цикле более поздних работ Ж. Пиаже связывал генезис воображения с развитием символической функции у ребенка. Автор рассматривал данный психический процесс как особую форму репрезентативного мышления, позволяющего предвосхищать изменения действительности. Элементы воображения, по мнению Ж. Пиаже, появляются у детей в возрасте 1 года 8 месяцев, когда они путем проб и ошибок находят решение сенсомоторных задач. Оно вытекает из "отставленной" имитации, которая проявляется у ребенка и при отсутствии объекта и во время наблюдения за ним. Имитация является показателем начала децентрации: ребенок начинает видеть в другом нечто отличное от себя, выделять движения других для подражания. У ребенка появляются репрезентативные образы, которые. по Ж. Пиаже, являются символами реальности. Хотя роль репрезентативных образов в познании действительности велика, в целом представления ребенка не могут соответствовать реальности до тех пор, пока они не будут подчинены знаковому мышлению.

Механизм воображения, по Ж. Пиаже, составляют образы, возникающие  в процессе развития ребенка в  следующем порядке:

статичные образы, дающие близкое  к воспринимаемому отражение действительности;

кинетические образы, отражающие изменения пространственных положений  объектов;

трансформированные образы, отражающие изменения форм.

Анализ работ Ж. Пиаже  показывает, что автор отмечает позитивную познавательную роль воображения только во включении его в развитие ассимилятивных возможностей. В его работах четко  выступает двойственных характер воображения: с одной стороны, оно отрывает ребенка от действительности, а с  другой - ребенок на определенном этапе  отделяет действительность от игры Мухина В.С. Психология дошкольника / Под ред. Л.А. Венгера. - М.: Просвещение, 2005. - 239 с..

Попытку примирить противоречивые тенденции в воображении предпринял А. Валлон. Автором описаны два  вида воображения, один из которых проявляется  тогда, когда ребенок отделяет реальность от фантазии, другой - когда ребенок  целиком живет в своих представлениях, то есть ребенок смешивает субъективное и объективное, "... их искажение  рассматривается как игра фантазии ребенка".

В исследовании Л. Дайлелла, М. Ватсона выделены уровни развития связи фантазии ребенка с реальной действительностью. На первом уровне ребенок переживает фантазию как реальность. На втором уровне он применяет внешние вспомогательные приемы, чтобы перейти от фантазии к реальности и наоборот. На следующем уровне ребенок четко контролирует переходы от реального к воображаемому. На последнем уровне ребенок отграничивает мир воображения от мира реальности.

Прямую направленность воображения ребенка на познание подчеркивали последователи экзистенциальной философии. Так, Э. Кобб считает основным источником воображения дистанцию между восприятием своего "Я" и восприятием всеобщего.

Предпосылки воображения, по мнению Э. Кобб, закладываются в раннем возрасте и проявляются в телесных ощущениях, в ощущениях младенца контакта со средой, затем в играх, где дети строят символическую картину мира. Игра дает ребенку возможность реализовать свое трансцендентное "Я"'. Первые настоящие проявления творчества и творческого воображения автор относит к 5-6 годам, когда появляются воспоминания о возникновении чувства гармонии, слиянии своего "Я" со всеобщим. Таким образом, Э. Кобб подчеркивает направленность воображения на познание.

1.2 Основные направления  и принципы развития воображения

Проблема развития воображения  дошкольника до сих пор является весьма дискуссионной. При рассмотрении сущности воображения можно согласиться  с Э.В. Ильенковым в том, что она заключается в умении "схватывать" целое раньше части, в умении на основе отдельного намека, тенденции строить целостный образ. При этом в развитой форме такое умение позволяет познавать обобщенные связи и закономерности объективного мира и выражать их в специфических символических формах Дьяченко О.М., Кириллова А.И. О некоторых особенностях развития воображения у детей дошкольного возраста // Вопр. психол. - 2003. - № 2.. Отличительной особенностью воображения является, по справедливому выражению С.Л. Рубинштейна, своеобразный "отлет от действительности", когда на основе отдельного признака реальности строится новый образ, а не просто реконструируются и перестраиваются имеющиеся представления, что характерно для функционирования внутреннего плана действий. Одним из основных вопросов при рассмотрении развития воображения является, на наш взгляд, вопрос о специфике средств, которые использует ребенок при создании продуктов воображения. Поставленная Л.С. Выготским проблема развития любой психической функции человека как опосредствованной встает, на наш взгляд, и при изучении воображения. Л.С. Выготский писал, что суть такого развития состоит в овладении субъектом средствами, которые перестраивают, структурируют не окружающую действительность, а сами психические функции, и основным таким средством является знак.

В более поздних психологических  исследованиях (в основном это работы, выполненные под руководством А.В. Запорожца) было показано, что в процессе развития в качестве средства для  ребенка могут выступать и  особые типы структурированных образов (например, сенсорные эталоны, модельные  представления). Овладение ими, так  же как и овладение знаками, связано с усвоением общечеловеческого опыта.

Процесс развития воображения  не является исключением, он подчиняется  общему закону развития высших психических  функций, т.е. воображение должно развиваться  путем включения в управление овладением особых средств.

Ранее проведенные нами исследования позволили выделить в  процессе функционирования воображения  дошкольника два основных этапа:

1) порождение некоторой  идеи творческого продукта,

2) создание некоторого  плана-замысла реализации этой  идеи.

Оба эти этапа появляются уже к концу дошкольного детства. Поэтому особенно важно рассмотреть, в чем заключается специфика  средств, с помощью которых происходит становление целостного процесса воображения  на протяжении всего дошкольного  возраста.

Трудность анализа этого  процесса, на наш взгляд, заключается  в том, что существует два вида и, соответственно, два основных направления  в развитии воображения. Условно  их можно назвать "аффективное" и "познавательное" воображение. Анализ аффективного воображения можно  обнаружить в работах З. Фрейда и  его последователей, где указывается, что воображение и творчество являются выражением бессознательных  конфликтов, которые прямо связаны  с развитием врожденных тенденций.З. Фрейд писал, что эффект творческого поведения - это изживание гнетущих эмоций, возникающих в конфликте, до тех пор пока не будет достигнут терпимый уровень. Неофрейдисты также полагали, что основная функция воображения - это защита личности, защита "я", компенсация негативных переживаний, которые порождаются не бессознательными процессами, а предсознательными, фиксирующими социальные конфликты личности.

Эти концепции неоднократно подвергались справедливой критике  за преувеличение роли биологических  тенденций в развитии психики  человека. Тем не менее, в этих исследованиях  было показано, что воображение может  выступать в качестве защитного  механизма личности, была выделена такая функция воображения, как  разрешение возникшего противоречия во взаимодействии "я" и среды. Причем защита "я" может осуществляться двумя путями: через овладение  субъектом своими переживаниями  при отыгрывании, выражение их в творческих продуктах и через построение идеального "я", идеальной ситуации, компенсирующей реальный неуспех Кириллова Г.Д. Начальные формы творческого воображения у детей. // Дошкольное воспитание. - 2007. - № 2. .

Другое направление в  развитии воображения - исследования Ж. Пиаже "познавательного" воображения. В них воображение связывалось  с развитием символической функции  у ребенка и рассматривалось  как особая форма репрезентативного  мышления, позволяющего предвосхищать  изменения действительности.

Некоторые исследователи  пытались слить эти два направления  развития воображения и говорить об аффективном характере этого  процесса. Так, еще Т. Рибо указывал на рядоположенность в воображении интеллектуальных и эмоциональных факторов. Л.С. Выготский в своих исследованиях первоначально подчеркивал аффективный характер воображения: "Деятельность воображения представляет собой разряд аффектов", а в более поздних работах вслед за Т. Рибо указывал на единство эмоциональных и интеллектуальных компонентов.

1.3 Описание развивающей  программы игр и упражнений (разработанной  автором)

При составлении программы  развития мы использовали методические пособия О.М. Дьяченко, Венгер В., Поу Р., Кравцова Е. Е и других авторов, придерживаясь следующих принципов:

формировать у детей  необходимые для этого речевые  и мыслительные навыки;

новые понятия должны вводиться  только в знакомом содержании;

содержание развивающих  техник должно ориентироваться на личность ребенка и его взаимодействие с другими детьми;

в центре внимания должно быть овладение смыслом понятия;

учить ребенка искать решение, учитывая прежде всего возможные последствия, а не абсолютные достоинства;

стимулировать детей к  высказыванию собственных идей по поводу решаемой проблемы.

Данная программа рассчитана на 15 часов и состоит из четырех  последовательных циклов, каждый из которых  преследует определенную цель. Занятия  проводятся как в помещении, так  и на свежем воздухе и включают самые различные формы работы: упражнения, задания, экскурсии, викторины, тренинги и пр.

Первый цикл занятий  рассчитан на развитие воссоздающего  воображения. Воссоздающее воображение  играет важную роль в жизни человека, оно позволяет людям обмениваться опытом, без чего немыслима жизнь  в обществе. Оно помогает каждому  из нас овладеть опытом, знаниями и  достижениями других людей.

Как уже отмечалось, воображение - это самостоятельное создание новых  образов, которые реализуются в  оригинальных продуктах деятельности.

Образы создаются без  опоры на готовое описание или  условное изображение.

Второй цикл - развитие воображения. Воображение позволяет, минуя цепочку  выводов, доказательств, как бы увидеть  что-то совсем новое. Обычно, когда говорят  о воображении, чаще всего имеют  в виду именно творческое воображение. Оно тесно связано с творческим мышлением, но отличается от него тем, что действует не с помощью  понятий и рассуждений, а с  помощью образов. Человек не рассуждает, а мысленно видит то, чего раньше не видел и не знал, видит ярко, образно, во всех деталях.