Шпаргалка по "Технология обработки текстовой информации"

— передачу контурного изображения, полученного в результате процедуры  нерезкого маскирования;

— экономию цветных красок за счет замены их черной в объеме, допускаемом  величиной ахроматической составляющей трехкрасочного синтеза;

— увеличение общего контраста  иллюстрации за счет расширения интервала  оптических плотностей ахроматических цветов.

Соответственно этим целям  формально могут быть получены три  дополнительных печатных формы, каждая из которых обеспечит свой эффект. На практике все эти изображения  объединяет в необходимом соотношении  одна, четвертая печатная форма. В  процедуре нерезкого маскирования контурная составляющая, соответствующая  эпюре 4 на рис. 6.7, может быть получена в результате преобразования одной  лишь яркостной компоненты цветного изображения и отпечатана черной краской без внесения заметных цветовых искажений. Этому способствует резкое снижение способности зрения к различию цветовых оттенков по мере уменьшения угловых размеров деталей яркости, что, как уже упоминалось, эффективно используется в системах цветного телевидения  и для сжатия иллюстрационных  файлов. Тот же результат в отношении  повышения резкости и «оконтуривания»  изображения может быть достигнут и путем аналогичных операций над цветоделенными сигналами, т. е. для каждой из красок триады по отдельности. Таким образом, первое из перечисленных выше

назначений черной краски не безальтернативно. На участках, содержащих растровые элементы всех цветных  красок триадного синтеза, цветовой тон определяют, в принципе, лишь определенные количества двух из них. Остальное количество голубой, пурпурной и желтой характеризует насыщенность и может быть заменено четвертой, черной краской. Минимизация количества цветных красок путем замены ахроматической составляющей триадного синтеза черной краской получила в отечественной литературе название операции УЦК (удаление цветной краски из_под черной) по аналогии с английским термином UCR (Under Color Removal). Смысл этой процедуры и одного из ее показателей — объема УЦК для некоторого участка иллюстрации схематично поясняют диаграммы на рис. 8.14. Объему УЦК, равному 50%, соответствует количество черной краски (см. рис. 8.14, б), равное половине минимального из их трех исходных значений на рис. 8.14 (а). Для предельного УЦК объемом 100% на иллюстрации присутствуют лишь элементы, отпечатанные не более чем тремя из четырех красок: двумя цветными и черной. Такой синтез получил условное название «бинарный + черный» и предполагает полное отсутствие красок триады на серых участках изображения (см. рис. 8.14, в). Суммарный объем цветных красок можно уменьшить и далее, если примерно одинаковые количества пурпурной и желтой заменить оранжевой (красной), как для того же исходного цвета показывает рис.8.14 (г). Этот прием, известный еще со времен фотомеханического цветоделительного маскирования, используется ныне в уже упоминавшихся Hi Fi Color технологиях. Вторым параметром управления процедурой УЦК является диапазон тонов оригинала, в котором обеспечивается тот или иной объем УЦК. Управлению этим параметром УЦК в зарубежной литературе и практике созвучна процедура GCR (Grey Component Replacement), хотя по определениям М. Саутворта [7.17] и ряда других авторов UCR и GCR означают одно и то же, а попытки рассматривать их как альтернативные операции [8.12] не вполне убедительны. Более того, например, в Л. 7.7, UCR (УЦК) поясняется как неполная замена трехкрасочного ахроматического черной (см. рис. 8.14, б), а операции GCR приписывается синтез цвета типа «бинарный + черный», соответствующий полной замене, т. е. 100% УЦК на рис. 8. 14 (в). Правильнее обе эти функции трактовать как регулировки по двум измерениям единой по существу процедуры, т. е. по объему замены трехкрасочного ахроматического черной и градационному диапаззону, в котором реализуется эта замена в том или ином ее объеме.

11. Передача серой шкалы в цветной автотипной печати. Расширение цветового охвата печатью более чем в три краски.

Роль черной краски учитывалась  выше как вспомогательная, обеспечивающая некоторый дополнительный зрительный, технологический или технико-экономический  эффект. Однако вполне правомерен и  несколько противоположный порядок  рассмотрения, в котором эта краска является как бы основной [8.13], а цветные  лишь в необходимой мере «раскрашивают» изображение. Их использование минимизировалось при этом не только на ахроматических участках, но также на контурах, мелких деталях, в тенях и т. д., другими  словами, везде, где требование передачи ступеней яркости преобладает над  точностью воспроизведения цветовых оттенков. Но тогда, в режиме воспроизведения  «бинарный +черный», интервал оптических плотностей или контраст серой тоновой  шкалы определяется свойствами лишь черной краски. Общий контраст шкалы  и, соответственно, число ее различимых ступеней могут быть существенно  выше, если в трех других краскопрогонах в соотношении, обеспечивающем баланс серого, добавить элементы трех цветных красок. Такой способ повышения общего контраста и числа воспроизводимых деталей яркости не затратен и для черно-белой репродукции, если она оказывается в издании на одном печатном листе с его многокрасочными иллюстрациями. В офсетной печати, например, добавление трех цветных красочных слоев к черному позволяет расширить интервал оптических плотностей приблизительно на 0,4 ед. Распределение дополнительного, трехкрасочного ахроматического по нейтральной шкале может быть таковым, что в ее тенях к 95 или 100% относительной площади растровых элементов черной краски цветные элементы будут добавлены с суммарной относительной площадью, которая с учетом упомянутых ранее ограничений составит 140–150% (см. рис. 8.16). Площади цветных и черных точек могут монотонно нарастать по всему интервалу шкалы, как поясняет график на рис. 8.16 (а). Возможно в принципе ввести трехкрасочное ахроматическое в «серую» шкалу, начиная лишь с ее kго поля, где растровые точки черной краски достигли 95–100%.В этом случае дополнительные поля в тенях обеспечиваются изменением размеров цветных точек от 5% до 50% при постоянном предельном размере черных (см. рис. 8.16, б). И, наконец, нейтральный цвет светлого и среднего тона может быть передан только цветными красками, а черная печататься лишь в тенях (см. рис. 8.16, в). Преимущества последнего варианта могут заключаться в меньшей заметности печатных элементов трехкрасочного ахроматического по сравнению с его передачей только черной краской. Это существенно при относительно низких линиатурах, разрешающих способностях принтеров или использовании нерегулярных растров [8.14]. Структура из черных печатных элементов относительной площади 33% значительно заметнее в силу ее высокого контраста, чем растровое поле, запечатанное голубыми, пурпурными и желтыми элементами того же размера, полностью закрывающими белую бумагу.

Такой подход к увеличению интенсивности черного получил в зарубежной литературе название процедуры UCA — Under Color Addition (по аналогии с УЦК назовем ее добавлением цветных красок к черной — ДЦК).

12. Моделирование тиражного оттиска на различных стадиях полиграфического процесса. Виды проб, их назначение, средства и способы получения.

Задача репродукционного процесса в отношении тоно- и цветопередачи определяется не только свойствами изобразительного оригинала или какими-либо редакционными требованиями. Большое значение имеют реальные возможности используемой печатной технологии. Само построение технологического процесса, ориентированного на тот или иной уровень показателей качества иллюстрационной печати, невозможно без учета характеристик материалов и оборудования, применяемых в репродукционном, формном и печатном процессах и строгого взаимного согласования параметров отдельных технологических этапов. В указанном смысле полиграфическая технология далеко не всегда подчиняется отлаженной схеме, соответствующей внутризаводским, отраслевым,

государственным или международным  стандартам. Современный полиграфический  цикл зачастую разомкнут. Его операции в самом различном соотношении  могут выполняться автором, издательством, репроцентром и типографией. В отличие от традиционных производств, замкнутых внутри единого предприятия, для существующей практики характерна передача файлов отдельных иллюстраций или целых полос, фотоформ или печатных форм с помощью разнообразных средств коммуникации из города в город, из страны в страну.

Представление изображения  в виде электрических сигналов в  электронном репродуцировании или  в виде массивов чисел в компьютерных допечатных системах, внедрение технологических  схем типа компьютер—форма или компьютер—оттиск значительно уменьшили количество материальных копий, по которым мог  бы осуществляться контроль промежуточных  результатов. Рассогласование отдельных  этапов технологической цепи, отсутствие связей и единого, даже на терминологическом  уровне, языка технического общения  между их исполнителями зачастую приводит к качеству иллюстраций  в тираже, которое не соответствует  ни характеристикам иллюстрационных  оригиналов, ни возможностям используемой печати. Наличие наиболее совершенных  материалов, оборудования и программ вовсе не гарантирует получения  конечных или промежуточных результатов  адекватных эффективности и стоимости  этих средств.

Традиционная пробная  печать предполагает дополнительный цикл изготовления печатных форм и использование  специального вспомогательного печатного  оборудования — пробопечатных станков. Участок пробной печати являлся неотъемлемой частью цеха подготовки печатных форм или цинкографии, когда управление параметрами изображений на допечатной стадии имело ограниченные возможности, а конечные результаты репродукционного процесса не всегда до конца предсказуемыми. Цветные иллюстрации издания размещались на одной или нескольких (в зависимости от формата пробопечатного станка) формах пробной печати. Комплект пробных оттисков, включающий однокрасочные, двойные, тройное и четырехкрасочное наложения, поступал к художнику издательства. Далее, наряду с изобразительным оригиналом, его использовали ретушеры фотоформ, травильщики высокой печати или операторы ЭЦК в качестве руководства при исправлении уже имеющихся или изготовлении новых пробных или тиражных форм. Условия пробной печати не совсем эквивалентны тиражной. Однако стабильная работа пробиста позволяла остальным участникам процесса по опыту

учитывать определенные расхождения  между пробными и тиражными оттисками.Подобная технология получения проб наиболее затратна в материальном и временном отношении и применяется все реже. Оставшийся парк пробопечатного оборудования используют в ряде случаев для дополнительного контроля непосредственно с тиражных форм.

Для объективного контроля результатов усилий, затраченных  на допечатной стадии на достижение высокого качества, во избежание дополнительных временных и материальных затрат, связанных с изготовлением печатных проб, или для уменьшения числа  циклов пробной печати ныне используют

многочисленные альтернативные технологии имитации тиражного оттиска. Появившись еще в 70_е гг. применительно  к фотомеханическим репродукционным  процессам, они особенно интенсивно развились в последние два  десятилетия, получив обобщенное название «цветопроба» [9.1–9.3]. Их можно характеризовать по различным признакам, основной из которых заключается в назначении модели оттиска. Она может быть необходима:

— оператору электронной  репродукционной или компьютерной издательской системы для оптимизации  режима ввода изображения и его  последующих функциональных преобразований;

— художнику издательства для адекватной конечному результату оценки цветового решения, создаваемого им средствами компьютерной графики;

— для объективного регулирования  договорных отношений издательства, репродукционного центра и полиграфического предприятия;

— для эффективного контроля важнейших показателей качества изображений на промежуточных стадиях  подготовки иллюстраций к печати;

— печатнику в качестве наглядного образца изображения, ожидаемого в результате выполнения допечатных процедур.

Соответственно своему назначению проба может быть получена практически  на всех стадиях допечатного процесса. Она может представлять собой  красочное изображение на бумажной и синтетической подложке. Такая цветопроба может быть использована в делопроизводстве в качестве документа, согласуемого и утверждаемого заинтересованными сторонами. Это может быть также видеопроба — изображение на экране цветного дисплея.

Важной характеристикой  системы получения пробного изображения  является форма представления используемой исходной информации. На различных  стадиях допечатного процесса это  могут быть аналоговые и цифровые цветоделенные электрические сигналы, полутоновые и растрированные

цветоделенные фотоформы, формы пробной и тиражной печати. В основе получения пробы могут лежать самые различные физико-химические процессы. Пробное изображение может быть получено:

— на цветной фотобумаге;

— возбуждением цветных  люминофоров электронным пучком, ток которого управляется цветоделенными сигналами (видеопроба);

— осаждением порошковых и  жидких тонеров на подложку, рельеф зарядов на которой промодулирован сигналом изображения;

— струйно_капельным осаждением жидких красителей на подложку, которым управляет напряжение цветоделенных сигналов;

— последовательным переводом  красителей на подложку с промежуточных  носителей сублимационным методом, высокоскоростной полимеризацией, термопереносом и т. д.

Технико-экономическая эффективность  той или иной системы цветопробы в значительной мере определяется ценой используемого оборудования, расходных материалов, стоимостью пробного оттиска и временем его изготовления.

Точная калибровка присуща  «цифровой пробе», информационным источником для которой служат значения цветоделенных сигналов. Наряду с визуальной оценкой она предоставляет еще и возможности объективного количественного (по значению сигналов) контроля отклонений промежуточных результатов и характеристик конечного изображения от параметров изобразительного оригинала.

Проба на подложке может  быть получена и с цветоделенных фотоформ («аналоговая» цветопроба), что особенно актуально и обоюдовыгодно (по сравнению с традиционной пробной печатью) для входного контроля фотоформ, предоставляемых на предприятие новым заказчиком. Такая цветопроба эффективна в рассмотренных в предыдущем разделе условиях управления цветом на основе стандартизации и обеспечения стабильности технологических стадий и используемых компонентов, например, в офсетной печати. В то же время во флексографии, где сама красочная триада не стандартизована, используется широкое многообразие запечатываемых материалов и смесовых красок, цветопроба, получаемая с фотоформ, а также денситометрическая оценка результатов имеют весьма приближенный характер. Этот вид пробы целиком исключается в технологии «компьютер—форма», не предусматривающей фотоформ как таковых, в то время как технология «компьютер—оттиск» не дает места и традиционной пробной печати. Каждый оттиск здесь может рассматриваться одновременно и как тиражный, и как «цифровая» проба. Однако в последнем случае проблема колориметрически достоверной имитации оттиска на допечатной стадии, оказывается, может быть

еще более актуальной.

13. Масштаб оригинала в издании. «Форматные» преобразования изображений, представленных оптическими, электрическими аналоговыми и цифровыми сигналами