Международное сотрудничество в области кинопроката

Первый белорусский компьютерный рисованный фильм создал В.Бакунович ("Милый, милый дом", 1996). Творческой манере Бакуновича присуще стремление к комбинированной технике, поиску необычной стилистики ("Гори, гори", 1989; "Стеклянные звезды", 1991).

Важнейшее качество белорусских  анимационных фильмов - их "рукотворность", высокая эстетическая ценность, которые  достойно оценены на фестивалях европейского и мирового уровня. Молодая белорусская  анимация за короткий срок смогла выйти  на уровень самых престижных международных  фестивалей, получила признание на европейских и мировых конкурсах. На счету белорусских аниматоров призы самых престижных мировых  кинофестивалей в Аннеси, Клермон-Ферра, Лейпциге, Нью-Йорке, Чикаго, Штудгарте  и др.

С 1998 года в Беларуси проводится Международный фестиваль анимационного  кино "Анимаевка". В первом фестивале, проведенном в Минске, принимали  участие только белорусские фильмы, в последующие годы география  фестиваля, который теперь проходит в Могилеве, расширилась: в нем  участвуют художники из России, Казахстана, Бельгии, Великобритании, Германии, Ирана. Канады, Норвегии, Польши, Франции, стран  Балтии.

Белорусский кинематограф сохранил свои позиции в документальном кино, которое сегодня составляет серьезную  конкуренцию мировым значимым документальным фильмам. Работы Михаила Ждановского, Галины Адамович, Виктора Аслюка, Александра Карпова и других получают награды  на многочисленных кинофорумах.

Документальный кинематограф Беларуси до 1991 года существовал в  контексте советского документального  кинематографа. Почти все работы, созданные на производственно-творческом объединении (ПТО) "Летопись" киностудии "Беларусьфильм" получали высшую категорию.

Период конца 1980-х - начала 1990-х стал настоящим триумфом белорусского неигрового кино. Фильмы режиссера  М. Ждановского ("Дорога на Куропаты" и др.), отмеченные в начале 1990-х  Государственной премией, стали  прорывом в нравственно-эстетическом осмыслении "белых пятен истории". Трилогия С. Лукьянчикова, посвященная  теме афганской войны ("Боль", "Я  из повиновения вышел", "Стыд") - глубокое исследование трагической  темы в советском и постсоветском  кинематографе. Сенсацией стали  и первые полнометражные картины  А. Алая: "Не плачьте обо мне" (о трагедии художника Александра Исачева) стала самой кассовой документальной картиной года в истории отечественной  документалистики, "Его зарыли в  шар земной" (о забвении пропавших  без вести солдат Великой Отечественной  войны), "Маринеско". Трилогия В. Дашука "Витебское дело" - художественно-документальное исследование темы преступности, в  фильмах "Портрет с топором" и "Грех" на остром, сенсационном материале раскрывалась тема личной ответственности человека перед  обществом.

Оригинальным авторским  решением исторической темы в неигровом  кино стали работы С. Гайдука. Его  фильмы "Грустная песня всадника" (1993), "Ветер качелей" (1994) и "Эхо  восстания" (1992) составили своеобразный киноцикл, созданный как поэтическое  осмысление различных событий из истории Беларуси.

Лучшие документальные картины, посвященные событиям далекого прошлого, опровергли теорию их некиногеничности. Отсутствие хроникального материала  авторы фильмов компенсировали не столько  новыми визуальными решениями, сколько  личностным авторским отношением к  истории, выраженным в оригинальной драматургической форме. Фильмы стали  средством не только образования, но и нравственно-эстетического сопереживания.

Принципиальной работой  в направлении развития личностного  философского осмысления событий прошлого в неигровом кино стали фильмы режиссера В. Аслюка "Слезы блудного сына" (1994) и "Неизвестная война" (1995).

Особое направление в  отечественном документальном кинематографе, как и во всем постсоветском, было связано с возвращением на экран  имен людей, которые внесли огромный вклад в развитие национальной культуры и были насильно вычеркнуты из ее истории. О них сняты фильмы "Алесь  Гарун" (реж. Ю. Цветков, 1990); "Возвращение  Забейды-Сумицкого" (реж. Р. Ясинский, Л. Гедравичюс, 1990); "Венок терновый васильков" о судьбе и творчестве Л. Гениюш (реж. С. Гайдук, 1993); "Аркадий  Смолич" (реж. Ю. Лысятов, 1992); "Воспоминание о Николае Равенском" (реж М. Ждановский, 1993); "У берега челн ожидает  меня" о поэте В. Дубовке (реж. С. Головецкий, 1994) и др. Воссозданные на экране их трагические судьбы показаны предельно деликатно, без восхваления  или навешивания обвинительных  ярлыков.

Огромен кинофонд, созданный  белорусскими кинематографистами на военную  тематику: Киноцикл В. Дашука по сценариям  С. Алексиевич "У войны не женское  лицо"; "Шел мокрый снег" - о  малолетних узниках Озаричского  концлагеря (реж. А. Карпов-младший); "Маленький  остарбайтер", "Памятник" (реж. Ю. Горулев); "Его зарыли в шар  земной…", "Маринеско", "Черная дорога", "Отверженный", "Солдаты  Италии", "Красный дьявол", "Гастелло" - реж. А. Алай; "Цитадель. (Храм на границе)" (реж. М. Ждановский); "Маленький Петер  с Большого Бора, или Доброе утро всем" (реж. В. Корзун) и др.

В документальном кино Беларуси создана уникальная галерея кинопортретов: Цикл "Хутор", "Ой, летела серая  перепелка", "Заборовно", "Последний  челн" - о старых одиноких людях, доживающих свой век в деревне (реж. С. Петровский); "Вечер в Полночных Афинах", "Философское отделение", "Пасха  с горечью", "Мать милосердия" (о первом белорусском кардинале  Казимире Свёнтэке) - реж. Ю. Горулев; "Воротца" - реж. Н. Князев; С душой (Con anima), посвященная  творчеству дирижера И. Матюхова, "Крево", "Кардиограмма", "Особенный  человек" о режиссере С. Петровском - реж. М. Ждановский; "Отлучение" и "Печаль" о художнике Г. Ващенко (реж. С. Лукьянчиков) и др.

Актуальное социологическое  кино, заставляющее задуматься, снимает  Г. Адамович "Полюби меня черненьким" (1992), "Каникулы для сироты", "Линия  отца" (1999), "Боже мой" (2004), "Заведенка" (2005).

Режиссера В. Аслюка, ставшего членом Европейской киноакадемии, отличает масштаб образного философского осмысления реальности: "Вечная тема" (1998); "Добрый вечер сад, сад…" (1998)., "Андреевы камни" (1999). Знаковыми  работами отечественного неигрового кинематографа  являются его картины "Мы живем  на краю" (2000), получившая около 40 престижных международных наград, впервые в  истории отечественного и всего  кино СНГ номинированная на премию Европейской киноакадемии, и "Коло" (2003) в оригинальной черно-белой изобразительной  стилистике, подчеркивающей контраст раскрываемой темы рождения и ухода.

Отечественное неигровое  кино, обращаясь к различным, зачастую очень проблемным темам, фокусируется на вечных ценностях, помогающих человеку. Именно фильмы, снятые режиссерами  неигрового кино, принесли отечественному кинематографу международное признание.

Огромная роль в популяризации  белорусского кино принадлежит Минскому международному кинофестивалю "Лістапад", который из года в год устанавливает  новые рекорды как по количеству стран, так и по количеству киноработ, участвующих в нем. В 2009 году на суд  отборочной комиссии 16-го кинофестиваля  было представлено более 270 фильмов  из 52 государств. Впервые в минском  кинофоруме участвовали картины  из Албании, Македонии, Хорватии, Филиппин, Чили.

За пятнадцать лет своего существования фестиваль обрел  прочные традиции, завоевал статус одного из влиятельных межнациональных  кинофорумов на постсоветском пространстве. Отличительной особенностью "Лістапада" является то, что на суд зрителей выставляются новые картины, которые  стали лауреатами и номинантами  различных международных кинопремий.

Однако за всю историю "Лiстапада" картины белорусского производства не удостаивались первой премии на конкурсе художественных фильмов, будучи несколько раз практически  в шаге от победы. Например, "Серебро "Лiстапада" досталось в 2001 году картине "Поводырь" Александра Ефремова. В 2003 году фильм "Анастасия Слуцкая" Юрия Елхова занял третье место на кинофоруме. Жизнеутверждающий белорусский  фильм "Я помню" Сергея Сычева на чернобыльскую тематику также, по оценке зрителей, в 2006 году заслужил "бронзу". Четвертую и пятую строчки  в рейтинге зрительских симпатий в 2007 году заняли соответственно белорусско-российский фильм "Враги" Марии Можар и  белорусский "Чаклун и Румба" Андрея Голубева. В 2008 году работа белорусского режиссера Ивана Павлова "На спине  у черного кота" получила Специальный  диплом зрительского жюри "Бронза "Лістапада".

На XVI Минском международном  кинофестивале "Лістапад-2009" картины  Национальной киностудии "Беларусьфильм" приняли участие во всех конкурсных и внеконкурсных программах. В  конкурсе игровых фильмов были представлены картины "Инсайт" Ренаты Грицковой  и "Снайпер. Оружие возмездия" Александра Ефремова, которая по итогам фестиваля  стала одной из самых "титулованных". Фильм награжден специальным  призом Парламентского собрания Союза  Беларуси и России и, кроме того, получил "Бронзу "Лістапада-2009".

Высокая оценка отечественных  кинолент в последние годы говорит  о том, что современное белорусское  кино развивается и растет. У нас  есть профессионалы, способные снимать  киноленты международного уровня, делать достойную продукцию, основанную на правде жизни, правде истории. Но самое  главное - эти фильмы находят отклик у зрителей.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 2  Особенности международного сотрудничества в области кинопроката

 

Международное сотрудничество в области кинематографии осуществляется в соответствии с  законодательством Республики Беларусь, в том числе с международными договорами Республики Беларусь.

Международное сотрудничество в области кинематографии предусматривает обмен лучшими  образцами белорусского и мирового киноискусства, технологическими разработками в области кинематографии, совместное производство, показ, прокат, тиражирование, продажу фильмов за пределами  Республики Беларусь, проведение международных  кинематографических мероприятий, а также участие фильмов и (или) работников кинематографии в этих мероприятиях и иные формы международного сотрудничества.

В соответствии со своими международными обязательствами  Республика Беларусь принимает участие  в реализации международных программ, касающихся кинематографической деятельности.

Судя по итогам 2012 года, наибольшей популярностью у белорусских зрителей пользуются мультфильмы. Единственный фильм, который в прошлом году оказался в тройке лидеров проката, — «Сумерки. Сага. Рассвет. Часть 2», чьи кассовые сборы превысили 3,6 млрд рублей. Второе и третье места достались анимационным лентам «Ледниковый период — 4» и «Мадагаскар-3», собравшим соответственно 2,78 млрд и 2,5 млрд рублей. Также в топ-10 кассовых картин 2012 года в Беларуси вошли «Мстители» со сборами 2,1 млрд рублей, «007. Координаты «Скайфолл» с 2,08 млрд рублей, «Люди в черном — 3» с 1,7 млрд рублей и «Прометей» с 1,45 млрд. Замыкают десятку лидеров кинопроката фильм «Шерлок Холмс. Игра теней», заработавший 1,44 млрд рублей, а также картины «Новый человек-паук» и «Шаг вперед — 4» со сборами в 1,4 млрд и 1,39 млрд рублей соответственно.

Лидером кинопроката 2013 года в Беларуси является Железный человек 3. На втором месте продолжение кинофраншизы Форсаж. На третьем месте мультфильм Гадкий Я 2. На четвертом месте расположился российский фильм Легенда № 17.

Места с 5 по 10 расположились следующим  образом:

5 место – Жизнь Пи;

6 место – Семейка Крудс;

7 место – Оз: Великий и ужасный;

8 место – Война миров Z;

9 место – Росомаха: Бессмертный;

10 место – Иллюзия обмана.

Таким образом кинобизнес остается крайне прибыльным, хороших фильмов  снимается все больше и больше, но растет и оборот кинотеатров.

Однако, пожалуй, одна из главных проблем  белорусского кино — в том, что  его никто не видит. При этом, по последним данным Белстата, в 2011 году было снято 70 белорусских фильмов (из них 5 художественных). 

 

 

 

Рисунок 2.1 –Производство фильмов  в Беларуси

 

Можно наблюдать любопытную динамику: с 2005 по 2010 год производство фильмов  выросло в три раза, но уже в 2011-м упало на 23%. При этом количество художественных фильмов остается фактически неизменным. 

Таким образом, количество произведений отражает скорее объем средств, выделяемых государством на документальные фильмы (в зависимости от общего экономического положения в стране), но не похоже, что кинопроизводители имеют  хоть какой-то план реформ. 

Еще интереснее статистика просмотра  фильмов в 2011 году. Из нее напрашивается  несколько выводов. 

Во-первых, белорусские фильмы в  национальном прокате спросом не пользуются. И это с учетом традиционно  более низких цен, использования  нерыночных методов привлечения  зрителей (вроде культпоходов школьников).  

Во-вторых, можно заметить, что из 5 художественных и 9 мультипликационных фильмов на экраны кинотеатров попали только две белорусские игровые  картины. 

 

 

 

Рисунок 2.2 – Наиболее посещаемы  е фильмы в Беларуси в 2011 году.

 

Это связано с давним конфликтом отечественных кинопроизводителей и кинопрокатчиков. Выпускать свою продукцию на DVD «Беларусьфильм»  боится (радикальное белорусское  ноу-хау в борьбе с пиратством), а показывать ее на большом экране не хотят государственные прокатчики.  

Отечественная продукция особым спросом  не пользуется. 

Порой доходит до довольно странных ситуаций: фильм «В тумане» Сергея Лозницы, триумфатор Канн и «Лістапада», в Минске показывали только на непопулярных ранних сеансах и только в одном  кинотеатре «Беларусь», обосновывая  это слабым спросом.

В 2011 году недавно Беларусь заключила  соглашения с Китаем о сотрудничестве в кинопроизводстве. 

Однако рынки двух стран принципиально различаются, и желаниям Минкульта вряд ли суждено сбыться. Китай — это огромный замкнутый рынок, потенциально — более миллиарда человек. У иностранной кинопродукции большие сложности с доступом, но крупнейшие кинопроизводители, вроде Disney и Marvel Studios, готовы идти на компромиссы, чтобы угодить китайским властям и зрителям. Понятно, что ничего такого нельзя сказать о кинорынке Беларуси.