Взаимопроникновение жанров в реальном творчестве и появление новых жанров на радио

Практика  вещания последних десятилетий  убедительно свидетельствует о  том, что существовавшие ранее довольно четкие, чтобы не сказать жесткие, границы между различными жанрами  постепенно все больше и больше стираются, и не только между жанрами «родственными»: интервью все чаще принимает вид  беседы или «круглого стола», беседа – свойства радиоотчета или комментария  и т.д. Налицо сближение жанров, в  условной их классификации отстоящих  далеко друг от друга, например: очерка и репортажа, репортажа и радиокомпозиции, репортажа и документальной драмы (в этом случае передачу обычно относят  к жанру «драмы с открытым финалом»).

ПРИМЕР:

Репортер  одной из популярных станций принес в редакцию обычный судебный отчет, в котором рассматривалась достаточно типичная ситуация: молодая девушка  кухонным топориком убила пожилого мужчину, пытавшегося ее изнасиловать. Мать девушки, естественно, выступала  в ее защиту, приводя весьма убедительные доказательства вины убитого; отец... и  вот тут начиналось самое интересное: дело в том, что убитым как раз  и оказался отец девушки – хронический  пьяница, в течение многих лет  терроризировавший семью побоями  и угрозами. Ситуация, к сожалению, не самая редкая в России конца  XX века.

Журналист предпринял собственное расследование. В итоге  в свой стандартный репортажный  отчет о судебном процессе он включил  разговоры с соседями, с участковым милиционером, с врачами, которые  выпустили пьяницу из закрытого  лечебного заведения, а также  беседы со многими из присутствовавших в зале судебного заседания, но уже  не как со свидетелями, а как с  сочувствующими той или иной стороне. И получился поразительный по напряженности детективный сюжет, в котором нравственный облик участников бытовой трагедии оказался совсем не таким однозначным, как был представлен в милицейском протоколе и в обвинительном заключении.

Журналист выпустил передачу в эфир, прервав рассказ  на кульминационной ноте: суд удалился на совещание, чтобы решить вопрос, отправлять ли в тюрьму дочь-убийцу или оставить на свободе, взяв подписку о невыезде, и предложил слушателям самим, каждому по собственному разумению, вынести вердикт.

Так обычное  информационное сообщение на пути к  эфиру меняло свои жанровые характеристики, перерастая в репортаж, радиоотчет и, наконец, в доку-драму, как на профессиональном языке обычно именуют популярную художественно-публицистическую «драму с открытым финалом».

Приведенный пример интересен еще и потому, что он показывает, как по мере развития журналистского материала, обретающего  новые жанровые свойства, меняется его структура за счет увеличения и усложнения системы выразительных  средств.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

После рассмотрения системы радиожанров, можно сделать вывод, о том что жанрового решения для того или иного конкретного журналистского материала всегда обусловлен прежде всего личностью журналиста: его профессиональными пристрастиями, опытом и волей – и, во-вторых, целой группой факторов, среди которых наиболее важными оказываются контекст времени, т.е. требования эпохи, общественно-политические установки радиоорганизации, традиции редакции, творческий и интеллектуальный потенциал журналиста, обращенность к различным группам аудитории и конкретные производственные условия.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Литература:

1. Шерель А.А.  Радиожурналистика.

2. Васильева Т.В. Публицистические жанры радио. СПб, 1992.

3. Смирнов В.В. Аналитическая журналистика: Жанры радиовещания в контексте массовой коммуникации. Ростов-н/Д., 1999.

4. Ярошенко В.Н. Информационные жанры радиожурналистики. М., 1976.