Жінки-письменниці в сучасному російському детективі

Немає сумніву, що велику допомогу письменниці надає її багатий  життєвий і професійний досвід, кримінальну  сторону сучасності вона знає не з  чуток. Після закінчення юридичного факультету Московського університету в 1979 році Олександра Марініна - її справжнє ім'я Марина Анатоліївна Олексіївна - отримує направлення до Академії Міністерства внутрішніх справ. Всі наступні роки, аж до виходу у відставку в 1998 році у званні підполковника міліції, вона займається вивченням злочинів, пов'язаних з аномаліями людської психіки, аналізом і прогнозуванням злочинності. Результатом цієї науково-практичної роботи стали більше 30 наукових праць, включаючи монографію «Злочинність та її попередження в Москві», видану Римським міжрегіональним інститутом ООН з проблем злочинності та правосуддя, і захист кандидатської дисертації за темою «Особистість засудженого за насильницькі злочини».

  З 1991 року починається  власне літературна біографія  Марініної. Спільно зі своїм  колегою Олександром Горкіном  вона пише детективну повість  «Шестикрилий серафим», опубліковану в журналі «Міліція» (до речі, її псевдонім складений на основі імен цих двох авторів). Потім, в кінці 1992 - початку 1993 року в написаній вже без співавторства і опублікованій у тому ж журналі повісті «Збіг обставин» вперше з'являється і головна героїня наступних творів Марініної - Анастасія Каменська. Після цього одна за одною з'являються нові книги письменниці - «Гра на чужому полі», «Вкрадений сон», «Убивця мимоволі», «Ілюзія гріха» (всього 22 детективних романа), приносячи їй все більшу і більшу популярність. Головна героїня більшості творів Марініної Настя Каменська - безсумнівно удача письменниці, яка зуміла створити привабливий і чарівний образ сучасної жінки, яка здатна конкурувати з чоловіками в галузі професійної діяльності і не відмовлятися від своїх принципів в особистому житті.

  На полицях книжкових магазинів  - книги найрізноманітнішого змісту, ідеологічного спрямування, літературного  стилю, і у сучасного росіянина  це не викликає ні таємного  захоплення фрондера, ні благородного гніву більшовицького ортодокса, які спостерігалися в радянському соціумі. Сьогодні вся ця велика кількість різноманітних книжок сприймається як літературна продукція, яка може подобатися або не подобатися, яку можна вільно купити, а можна і байдуже пройти повз, але яка має право на існування і на доступ до читача. Міліцейські історії Олександри Марініної, як показують факти, цікаві читачеві.

  Так що ж притягує в  романах письменниці? Перш за  все їх сучасність. Письменниця  оперує фактурою і фактами сьогоднішнього дня, кожен новий роман вбирає в себе нові прикмети часу (а час в Росії зараз летить дуже швидко). При цьому вона вміє створювати відчуття достовірності того що відбувається, не вдаючись до натуралізму або репортажу. Кожен факт осмислюється не тільки в рамках детективної інтриги, але й як психологічний, соціальний і політичний феномен. Злочини, скоєні вбивцею, злодієм, шантажистом, для Марініної завжди є наслідок складних внутрішніх та зовнішніх протиріч розвитку особистості, а також результат різноспрямованих, а часто і суперечливих мотивацій.

Творчість Мариніної  знаменує важливе зрушення в російській культурі, особливо в гендерному аспекті, адже письменниця зруйнувала ще одну перепону, що існувала в галузі вітчизняної  літератури. Традиційно жанр детективу  цілком належав чоловікам. Були добре  відомі імена Ю. Семенова, братів А. і Г. Вайнерів. Чи то через якийсь острах, чи то з упереджень, чи то через брак досвіду, але письменниці сторонилися кримінальної теми. Якщо у всіх інших жанрах вже з кінця 1960-х років присутність жінок у літературі було значним, то детектив залишався для них якоюсь забороненою територією. Олександра Марініна - благо літературні здібності у неї поєднувалися з довгою роботою в міліції - зробила рішучий переворот. Те, що це не було випадковістю, доводить поява таких “послідовниць”, як П. Дашкова, Н. Корнілова, М. Сєрова, Т. Полякова, А. Малишева, Д. Донцова, чиї книги також користуються попитом.

  Безсумнівною перевагою романів Марініної видається те, що поведінкою, вчинками своїх персонажів і, особливо, через образ героїні - Анастасії Каменської, вона намагається знайти відповіді на питання, досить актуальні, як для всієї російської культури, так і для кожного громадянина Росії окремо. Чи треба зберігати гідність, порядність, чесність, коли навколо тебе насильство, брехня, підлість, продажність? Чи варто при невеликій зарплаті напружено працювати, нерідко ризикувати здоров'ям і життям? Письменниця відповідає на ці питання позитивно, як у своїх інтерв'ю, так і вустами своїх героїв.

  Не менш важливо,  що автор дає відповідь, використовуючи жіночий образ, оскільки жінка особливо уразлива та незахищена в часи криз. Каменська - не надлюдина, не геній розшуку, не всезнайка. Анастасія звичайна, можна сказати, типова молода жінка, котра переживає сумніви, фобії і розчарування, притаманні всім російським жінкам «середнього класу». Однак, стикаючись зі злом, нерідко загрозливим їй самій, вона знаходить сили йому пручатися, долати страх, доводити свою справу до кінця. Ця сила багато в чому визначається моральної позицією Каменської, що і формує етику героїні, як в її особистій, так і в професійній сфері. У романі «Смерть заради смерті» вона, відмовляючись брати участь в роботі спеціальної бригади, створеної з розслідування гучного злочину, вимовляє гіркий і гострий монолог про ставлення влади до розкриття злочинів, скоєних проти як відомих, так і простих громадян. «Покійний тележурналіст у нас вийшов патрицієм, на розкриття вбивства якого країна кидає найкращі сили. Знімають начальника ГУВС Москви та прокурора міста. Ставлять питання про довіру міністру внутрішніх справ і генеральному прокурору. А яке чути про це матерям, у яких невідомі злочинці убили дітей, або дружинам і чоловікам, які втратили коханих, або дітям, які залишилися без батьків? Заради їх близьких ніхто ніякої бригади не створював. Чому? Тому що бідні? Тому що не працюють на телебаченні і тому не мають доступу до найпопулярнішого каналу масової інформації? Тому що їх не обрали в Думу? Чому? ... ».[14]

  Одного разу професор  Піттсбурзького університету (США)  Е. Гощіло сказала, що Марініна зі своєю Анастасією зробили для зміни патріархатного менталітету в Росії набагато більше і помітно швидше, ніж всі феміністські рухи та наукові роботи. Підтвердження цієї думки ми знаходимо навіть у деяких громадських діячів: «Книги Марініної надзвичайно популярні. Хотілося б знати, хто їх читає, за що любить і що з них виносить. Чи послаблюють вони позиції чоловічого шовінізму, хоча б у тій мірі, яка посильна даного різновиду літератури? І навіть ще важливіше: чи можна вважати появу такої героїні, як ця Анастасія Каменська, і активну реакцію читачів - ознакою нового соціального запиту. На користь цього говорять мої спостереження ».[28]

Міліцейські історії  Марініної вказують на те як змінилося  ставлення до такого популярного  і популістському жанру, як детектив. Якщо на зламі радянської культури в кінці 80-х - початку 90-х років головним гаслом таких творів було «більше крові і сексу», то в міру насичення книжкового простору подібними текстами, у міру того, як висихав фактор новизни, починали діяти інші пріоритети . «... Становище змінилося, і російський читач, з дитинства звиклий до казок, де добро перемагає зло, знову засумував за позитивним героєм. На цю роль не підходить бандит або супермен-сищик, що перемагає злочинців все тими ж кримінальними методами, запозиченими у його клієнтів ».[5] Популярність і письменницький успіх Марініної визначилися тим, що вона змогла задовільнити суспільний запит на «гуманний детектив», а також і тим, що ввела в літературний текст образи людей, що представляють реальний середній клас сучасного російського суспільства і зуміла зберегти позитивну життєву орієнтацію. Думаю, можна погодитися з висловом, що Олександра Марініна повернула право «детективної літератури розповідати людські історії».[20]

  2.2. Дарина Донцова – майстер іронічного детективу

  Агріпіна народилася 7 червня 1952 року в Москві, в сім'ї  режисера Москонцерту Тамари  Степанівни Новацької (14 квітня 1917 - 14 березня 2008) і маловідомого  радянського письменника (з 1929 року співробітника ОДПУ) Аркадія Миколайовича Васильєва (16 березня 1907 - серпень 1972). Батько Агріпіни походив з робітничої родини - дід Микола Васильєв працював на ткацькій фабриці.До народження Агріпіни він не дожив. На момент народження дочки батьки не були в законному шлюбі, батько по документах був одружений на журналістці газети «Правда» Фаїні Борисівній. До цього він був одружений на Галині Миколаївній і від цього шлюбу у Агріпіни є зведена сестра Ізольда, яка старша за неї на 20 років.

З боку матері Агріпіна –  полу полячка – полу козачка. Її дід по материнській лінії Стефан Новацький був польським комуністом, який разом з братом Яцеком був одним із соратників Фелікса Дзержинського. Бабуся Афанасія Шабанова була з Кисловодська з багатої сім'ї. Вони, будучи одруженими, переїхали до Москви в 1916 році. У 1937 Стефана заарештували і він помер в одному з таборів (згодом був посмертно реабілітований). Передбачаючи арешт, Стефан розлучився з дружиною, і її не чіпали.

Після арешту Стефана  Афанасія з Тамарою були виселені в барак на скакових вулицях, і перші кілька років Агріпіна прожила там. Батьки вирішили одружитися тільки в лютому 1953, коли Афанасія отримала повідомлення, з якого випливало, що через місяць її з дочкою й онукою виселять з Москви, і тому Аркадій вирішив відправитися разом з ними. В ЗАГС вони прийшли в пам'ятний день 5 березня і, дізнавшись про смерть Сталіна, відклали укладання шлюбу. Вони офіційно розписалися лише в 1959 році, коли Агріпіна повинна була піти в школу.

У 1954 році барак розселили, і Агріпіна з бабусею переїхали в кімнату в комунальній квартирі на вулиці Кірова. Батьки не могли жити з ними через малі габарити і жили в квартирі Аркадія в Лаврушинському провулку, яку той ділив з Борисом Шкловським, але, знову ж таки, через малі розміри там не могли оселиться четверо. Агріпіна возз'єдналася з батьками тільки в 1957 році, коли вони переїхали в новобудову біля станції Аеропорт. Пізніше Аркадій Васильєв виступав громадським обвинувачем на процесі Даніеля-Синявського.

  Романи Донцової  діляться на шість циклів, головні герої яких мають схожість з автором:

Дар'я Васильєва - забезпечена  жінка, живе в дачному селищі Ложкін з сім'єю і тваринами, дружить  з полковником міліції Олександром  Дегтярьовим. Має двох дітей - сина Аркадія  і дочку Марію. У минулому Даша була неодноразово одружена, працювала викладачем французької мови в московському вузі, отримувала скромну зарплату, жила з родиною в маленькій квартирі в Медведкова на околиці Москви. Цей персонаж найбільш близький авторові. Головне захоплення Дар'ї - домашні тварини. У будинку в її героїні багато кішок і собак, один з них мопс Хучік. Мала кількох кандидатів в чоловіки: Назара, Ярика і бурдюки. Деякий час зустрічалася одночасно з усіма, за що в книзі «Коханка єгипетської мумії» здобула погану славу. Вибрала бурдюки, але після його зради пішла від нього. Стала відомою ведучою. Має невеликий «скелет у шафі» - в юному віці вона довела до самогубства Андрія Ройтберга (він знаходився в маніакально-депресивному стані, і через це Дарина не може вважатися вбивцею). У книзі "Шість соток для Робінзона» їй довелося перетворитися на штукатура Дар'ю Васильєву, оскільки їй треба було, щоб думали, що любителька приватного розшуку стає жертвою вбивці-отруйника.

Героїня іншої серії, Євлампія Романова, у минулому - Єфросинія  Романова, пізня дитина і довгоочікувана дочка радянського генерала-вченого і оперної співачки, закінчила консерваторію по класу арфи, один раз була заміжньою, після розлучення змінила ім'я і навчилася смачно готувати. Лампа відкрила своє детективне агентство, де працює приватним детективом, дружить з майором міліції Володимиром Костіним. Отримала за сюжетом: кішку Семирамиду, кішку Пінгву і кота Клауса, мопсів Аду, Мулю, плюшу, Феню, Капу і двох інших собак стаффордширського тер'єра Рейчел і безпородних дворнягу Раміка, хом'ячків Кешу, Петю, Леонардо і жабу Гертруду. Удочерила дочку Лізу і виховує Кирила, сина подруги Каті, яка виїхала зі старшим сином та його дружиною до Америки на заробітки. Пізніше вийшла заміж за Макса Вовка і придбала двох мопсів: Мусю і чорну Зефірку. Також має свекруха Капітоліну, господиню бутиків у Росії і США.

Віолі Таракановій дісталося  від письменниці знання німецької  мови. Героїня була заміжня за майором  Олегом Купріним, слідчим з Петрівки, 38, але розлучилася, працювала репетитором  німецької мови, пише детективи під псевдонімом Аріна Віолова. Вона небайдужа до тварин, в її квартирі живуть кішка Клеопатра, кіт Синочок і собака Дюшка. Також у Віоли була бойова подруга Тома, яка жила з нею разом з донькою і чоловіком. Але вони страшно посварилися і тепер живуть окремо. Мала коханця Юрія Шумакова, але після його зради вони посварилися. Після інсценованого ФСБ вбивства нею адвоката Літягіна жила в личині Віолетти Таранової.

Іван Подушкін - син  радянського письменника, працює секретарем у приватній сищіци Елеонори. Ввічливий, з високими моральними принципами людина. Володар стрункої фігури і високого зросту. Розумний, інтелігентний, освічений. Трохи нерішучий. Цілком симпатичний зріла людина. Довірливий, і його можна обдурити. Містить престарілу матінку років 60-65, що вважає себе молодою і красивою жінкою 35 років. Ніколетта трохи неврівноважена, крик для неї - потреба організму. Подушкін - завзятий холостяк. Йому не щастить з жінками. Деякі вважають бідного Івана Павловича геєм, але це не так. Інші (так як він не розтринькувачів і інтелігент) вважають жлобом і занудою. У приятельських стосунках з майором МВС Максом Вороновим. Особисте життя і робота в результаті зробили його керівником пересувного цирку.

Тетяна Сергєєва не має  нічого спільного з письменницею. Темноволоса власниця повної фігури, інтелігентна і начитана, закінчила філологічний факультет педвузу, вдова (в недавньому минулому), працювала вчителькою російської мови і літератури. Заміжня за колишнім актором Аристархом Бабулькіним (на прізвисько Грі), що є співробітником секретної групи, в якій працює і Тетяна.

Степанида Козлова (народилася в 1990 році) - шоста героїня книг Дар'ї  Донцової. Студентка четвертого курсу  Педагогічного інституту, навчається за спеціальністю «викладач російської мови та літератури» (ймовірно, відсилання до Тетяни Сергєєвої). Виховується бабусею Ізабеллою Костянтинівною Юр'євої (можливо, відсилання до Даші Васильєвої). Мати Степаниди звали Ірина Олексіївна Юр'єва. Вона загинула з чоловіком в експедиції в Середньої Азії.

ВИСНОВКИ

У моїй дослідницькій  роботі вирішувалися питання, що цікавлять широкого кола прихильників сучасного детективу. В цій роботі була проаналізована відповідь на висвітлення нових методів в сучасному розшуку, що викликало великий інтерес серед шанувальників художньої пригодницької літератури. Тому з'явилася необхідність досліджувати з різних боків джерела виникнення детектива, і освітлення творчості жінок-письменниць художньої криміналістичної літератури.