Жінки-письменниці в сучасному російському детективі

 

 

 

 

 

         НАУКОВЕ ВІДДІЛЕННЯ: літературознавство,

фольклористика та

       мистецтвознавство

СЕКЦІЯ: російська література

 

 

ЖІНКИ-ПИСЬМЕННИЦІ В  СУЧАСНОМУ РОСІЙСЬКОМУ ДЕТЕКТИВІ

 

 

                                                                         

 

 

 

 

 

 

 

ЗМІСТ

ВСТУП……………………………………………………………………………………...4

РОЗДІЛ 1 Витоки виникнення пригодницької літератури такого роду як детектив…………………...………………………………………………………………..5

         1.1. Детектив як різновид пригодницької літератури……………….…………….7

РОЗДІЛ 2 Лідери рейтингу детективної літератури……………………….…………..11    

         2.1. Олександра Марініна – “перша  серед рівних”..…………………..…………12

         2.2. Дарина Донцова – майстер  іронічного детективу……...……………………16 

ВИСНОВКИ………………………………………………………………………………19

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ……………………………………...………...21

ДОДАТКИ………………………………………………………………………………...23

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВСТУП

Актуальність  теми: ось вже багато десятиліть детектив знаходиться у нас на особливому положенні. Більшість критиків чомусь відносить його до літератури другого, а то й третього рівня. Інша думка у видавців і продавців. Вони вважають, що саме детективи мають у читачів найбільший попит. А так як саме жінки зайняли перші сходинки рейтингу детективної літератури нашого часу, доцільним є аналіз їх творчості.

  Мета та завдання дослідження: мета дослідження полягає у вивченні літературної праці жінок – письменниць детективного напрямку

  Завданням дослідження є аналіз творчості літераторів російської літератури

  Об’єкт дослідження: детективна література Росії

  Предмет дослідження: детективні твори жінок-письменниць

  Методи дослідження: аналітико-описовий, що полягає в доборі, систематизації, описі та аналізі літературних джерел

  Наукова новизна отриманих результатів: розширення кругозору прихильників детективу і дослідження нових методів сучасного розшуку, представленого в творах жінок-письменниць Росії

   Особистий внесок дослідника: особистий внесок дослідника є достатнім і полягає у самостійному аналізі і узагальненні результатів дослідження, написанні тексту тез

Структура роботи: робота складається зі вступу, чотирьох тематичних розділів, висновків, списку використаної літератури. У вступі обумовлюється вибір мети дослідження, визначається актуальність роботи, указується мета, завдання та методи дослідження  

 

 

 

 

 

 

РОЗДІЛ 1

Витоки виникнення пригодницької  літератури такого роду як детектив

 

 

 Художня література як частина людської культури активно спирається на мислення. Мислення використовується не тільки при написанні художнього твору, але і при його подальшому прочитанні і сприйнятті читачами. Для нашого дослідження актуальним є останній момент.

  Художня література, як вказують літературознавці, розгортає перед читачем природний, соціальний або душевний світи, для сприйняття яких основна роль відводиться чуттєвому пізнанню. Саме воно показує нам світ в конкретних образах або безпосередніх відчуттях, і лише з часом ці образи або сума сприйнять трансформуються в більш узагальнені, позбавлені надлишкових індивідуальних особливостей представлення. Одним із критеріїв художності літературного твору є його здатність передати ці відчуття або образи допомогою загальнозрозумілої людської мови.

  Детективна література, а особливо класичний детектив, в силу своєї специфіки більш орієнтована на мислення і логіку, ніж традиційна художня література. Ядро класичного детектива - це складна логічна задача, яка пропонується для розслідування читачеві. При цьому читач не просто шукає злочинця, тобто вирішує запропоновану задачу, а змагається в спритності розуму й спостережливості з сищиком в детективному творі. На сьогоднішній день поняття "детектив" включає в себе безліч найрізноманітніших літературних тлумачень. Об'єднані поняттям "детектив", вони різняться за своїм ідейно-тематичним змістом, структурі сюжету, масштабами відтворення реальності і іншим параметрам. У сучасному вітчизняному літературознавстві стосовно до детективної літератури залишається дискусійним питання про співвідношення понять "жанр", "вид літератури", і "детектив". У масовій і неспеціалізованій літературі можна часто зустріти вираз "жанр детективу". З точки зору літературознавства це невірно, тому що під терміном "жанр" розуміється лише форма літературного твору, наприклад "новела", "оповідання", "роман". Для конкретизації зазвичай вводяться додаткові визначальні слова, наприклад "жанр шахрайського роману" або "жанр пригодницької новели". Виходячи з цього, більш доречним висловом замість, наприклад, "детектив Агати Крісті" було б "детективна повість (або роман) Агати Крісті".

  Майже всі наукові джерела, незалежно від їх ставлення до детектива, відзначають величезний успіх цієї літератури. Пояснення цьому факту пропонується таке: детектив - це розважальна, несерйозна література, яка просто дає поживу для розуму. Таке ставлення можна вважати в якійсь мірі обгрунтованим, оскільки в широкому сенсі слова детектив - це один з різновидів пригодницької літератури, специфікою якої є зображення незвичайних випадків і історій, які виходять за межу буденного. Особливість детектива полягає в тому, що він описує не будь-які пригоди, а ті з них, які пов'язані з процесом розслідування і розкриття будь-якого злочину.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.1 Детектив як різновид  пригодницької літератури

 

 

  Історія детектива має глибоке коріння: детективні сюжети і елементи зустрічаються вже в древніх літературних джерелах. Детективна історія виникла як наслідок спроб людської свідомості осмислити причини вчинення злочинів. У цій якості вона присутня в багатьох творах як частина навколишньої дійсності, в якій боротьба добра і зла йде безперервно, і де часто порушуються норми суспільного життя. Кріміналізацію фабульного перебігу подій у літературі можна спостерігаті задовго до По, Наприклад, у давньогрецький епосі, що, в свою чергу, опирався на доволі “кріміналізовану” давньогрецьку міфологію, або в “Гамлеті” Шекспіра, де герой навіть розслідує злочин. Однак відношення до злочину змінювалося з часом. У Середні віки і аж до XVIII ст. злочинність відносили здебільшого до релігійно-моральної картини світу, порушення закону вважалося злочином проти Бога, а література тих часів попереджала людину про спокуси і гріхопадіння на кожному кроці. Починаючи з XIX в. кримінальна література змінюється докорінно, що й знайшло своє відображення в появі класичного детектива. Це було обумовлено виникненням нового підходу до розуміння проблеми злочинності: читача стали більше цікавити не приклади гріхопадіння, справедливої ​​кари і покаяння, а сама форма злочину, безпосередній процес розкриття того чи іншого хитросплетіння, загадки.

  Специфічні особливості детектива зрозуміліше у зв'язку з передісторією його виникнення. У 1833 р. відомий авантюрист Франсуа Ежен Відок, в минулому - злочинець і поліцейський інформатор, заснував перше в Європі приватне бюро розслідувань, яке здобуло собі помітну популярність. Воно складалося з колишніх злодіїв і грабіжників і часто діяло ефективніше, ніж звичайна поліція. Відок опублікував чотири томи мемуарів, які потрапили в руки родоначальника детективного жанру Едгара По. Захопившись мемуарами, По створює чотири новели, названі ним самим “раціонаціямі”: "Вбивство на вулиці Морг" (1841), "Таємниця Марії Роже" (1842-43), "Золотий жук" (1843) і "Викрадений лист" (1844 ). Їх основні риси такі: 1) сюжет - розкриття таємниці або злочину; 2) тип розповіді - розповідь-завдання, що підлягає логічному рішенню; 3) змагання інтелекту сищика і читача, причому читач має рівні можливості для вирішення загадки; 4) стійка пара “герой-оповідач”; 5) пріоритет віддається не розслідуванню, а людині, яка проводить це розслідування; 6) методи та способи пізнання: інтуїція, дедукція та аналіз.

  У цих новелах  був закладений канон детективу  та його основні показники,  які в подальшому були підхоплені  іншими письменниками. Критики  підкреслюють, що Е. По не винайшов  нічого принципово нового, об'єднавши специфічні риси, що порізно зустрічалися і раніше в художній літературі. Головна заслуга По як родоначальника детективної літератури - в тому, що він побачив можливість використовувати кримінальне розслідування в якості предмета белетристичного оповідання, в центрі якого стояв би герой-детектив, і першим цю можливість реалізував.

  Як правило, фабула детектива складається з зображення факту злочину, його подальшого розслідування за допомогою зібраних фактів і їх логічній розстановці. У кінці твору сищик виявляє злочинця і дає йому (а заодно і читачеві) своєрідну лекцію про те, як він реконструював події і викрив злочинця. Головні персонажі класичного детектива - це сищик і оповідач з одного боку, і злочинець - з іншого, яких часто доповнює дурнуватий представник поліції.

  Новий жанр зазвичай  починається з твердження нового  типу сюжету і нового типу  героя, які утворюють ядро ​​цього  новоутворення і присутні у  всіх творах, незалежно від їх  зовнішньої несхожості. Атомарна структура детективного жанру - це, образно кажучи, реакція хімічного синтезу двох основних течій романтизму - ірраціональної, містічної ... і раціональної. З ірраціональної течії романтизму По запозичив і модернізував тип сюжету, з раціональної - тип героя (у новій Його модіфікації).

  Крім сюжету і героя важливими елементами детективу є форма і композиція оповідання. У класичному детективі оповідь ведеться не від першої або третьої особи, а від особи помічника детектива і складається з наступних етапів: 1) Відвідування місця злочину, тобто експозиція. 2) Послідовне висвітлення обставин скоєння злочину, де читачеві пропонується взяти участь у розслідуванні. Однак у більшості випадків сищик “втирає” йому ніс, і, як не дивно, це і приносить естетичне задоволення. 3) Розвиток подій, який виявляє нові обставини і спростовує помилкові версії. 4) Епілог, де сищик роз'яснює всю картину злочину, який, виявляється, цілком легко піддається розгадці, якби читач був більш проникливим.

  На рубежі XIX-XX ст. з'явилися перші теоретичні обгрунтування детектива. Г.К. Честертон, якого називають першим теоретиком жанру, у своєму есе "Як пишеться детективна розповідь" виклав принципи, які, на його думку, повинні лежати в основі успішного детективного твору. Загалом, ці принципи можуть бути зведені до наступного: 1) мета детективного оповідання - розкрити читачеві таємницю, а не збивати його з пантелику; 2) суть детективного твору проста: автор розповідає таємницю злочину; 3) злочинець має бути на передньому плані і разом з тим абсолютно не впадати в очі, бути поза підозрою; 4) детектив - гра, в якій читач бореться не стільки із злочинцем, скільки з автором в особі сищика; 5) детективна задача повинна бути ясною і буденної; вона містить елементи таємниці, але в цілому реалістична.

  Принципи побудови детектива по Честертон цікаві нам тим, що вони демонструють розуміння детектива в момент його затвердження. Тому не зайвим буде розглянути канони класичного детектива в сучасному розумінні: 1) центр оповідання - не трагедія злочину, а процес інтелектуального пошуку, дешифрування знаків і кодів; 2) обмежене коло дійових осіб, і дія найчастіше відбувається в замкнутому просторі; 3) сищик з надзвичайними інтелектуальними здібностями заздалегідь приречений на успіх; 4) тільки сищик досягає успіху в розкритті злочину; 5) героям під силу розшукувати механізми зла, але не викорінювати його; 6) злочин - не результат впливу середовища, а тимчасово порушений правопорядок.

  Як видно, класичний детектив суттєво відрізняється від того, що ми звикли розуміти під поняттям “детектив”. У сучасному детективі акцент перенесено з інтелектуального розслідування на пригодницькі елементи: бійки, погоні, убивства, натуралістичні деталі в описах. Причин цьому декілька. По-перше, класичний детектив у своїх найбільш виражених рисах перестав задовільняти соціальні замовлення, що змінилися. Зазнала суттєвих змін соціальна структура суспільства - змінилася і соціальна база читачів детективних романів.

  Ускладнення суспільного життя, всієї системи суспільних відносин призвело до закономірної переоцнки цінностей, що й відбилося в основах сучасної детективної літератури, стало причиною різноманіття її напрямків. По-друге, досягнувши свого “золотого” століття, класичний детектив вичерпав свої можливості в рамках первісних канонів.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

РОЗДІЛ 2

Лідери рейтингу детективної літератури

 

 

Ось вже багато десятиліть детектив знаходиться у нас на особливому положенні. Більшість критиків чомусь відносить його до літератури другого, а то й третього рівня. Інша думка у видавців і продавців. Вони вважають, що саме детективи мають у читачів найбільший попит, а значить, можуть приносити величезні прибутки. 

  Першу позицію рейтингу експерти  віддали Олександрі Марініній.  Справа не тільки в тому, що  вона частіше інших видається  (так, в 2004 році у неї вийшло 102 книги загальним тиражем більше трьох мільйонів екземплярів). Ряд критиків (насамперед Наталія Іванова) переконані, що Мариніна вміє сполучити цікавість з високим стилем. Не дарма французи організували по її творчості міжнародну конференцію.

  Природно, кожен письменник, що потрапив в наш рейтинг, працює в своєму жанрі і має власний стиль. Наприклад, Дар'я Донцова обожнює іронічний детектив. А Юлія Латиніна стала майстром економічних детективів.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.1. Олександра Марініна – “перша серед рівних”

 

 

  У 1995 році на  полицях книжкових магазинів  Росії з'явилися детективні романи, підписані невідомим доти ім'ям - Олександра Марініна. Здавалося,  що до маси «кримінального  чтива», яка бурхливим потоком  захлеснула книжковий ринок країни  в останнє десятиліття, приєднався лише ще один струмочок. Однак російський читач побачив щось незвичайне в цих творах, і порівняно швидко людей, що жадібно поглинають романи Мариніної, можна було зустріти в вагонах метро, тролейбусах. Книги «з'їдалися» в один присід - за день, вечір, ніч, але голод не вгамовують, і читач поспішав в книжковий магазин за новою книгою Марініної, благо виходили вони одна за одною. У пресі стали з'являтися повідомлення, що іноземні видавництва укладають контракти на переклади її романів і планують їх випуск величезними тиражами. Все це в сукупності говорило про те, що ми маємо справу з якимось новим не тільки літературним, а й культурним феноменом. Чимось твори Марініної виділялися серед численних творів в настільки популярному жанрі, як детектив.