Роман Гончарова И.А. "Обломов"

Неотъемлемой  частью созданных Гончаровым художественных образов и идейного содержания произведения в целом являются имена собственные  героев. Фамилии героев в романе «Обломов» несут в себе большую  смысловую нагрузку. Главный герой  романа по исконной русской традиции получил свою фамилию от родового имения Обломовки, название которой  восходит к слову «обломок»: обломок  старого уклада жизни, патриархальной Руси. Размышляя о русской жизни  и ее типичных представителях своего времени, Гончаров одним из первых заметил  сбой внутренних национальных черт, чреватый обрывом, или обломом. Иван Александрович  предугадал страшное состояние, в которое  в XIX веке начинало впадать русское  общество и которое к XX веку стало  массовым явлением. Леность, отсутствие определенной цели в жизни, горения  и желания трудиться стало  отличительной национальной чертой. Есть и другое объяснение происхождения  фамилии главного героя: в народных сказках часто встречается понятие  «сон-обломон», который зачаровывает человека, как бы придавливает его могильным камнем, обрекая на медленное, постепенное угасание.

Анализируя  современную ему жизнь, Гончаров искал среди Алексеевых, Петровых, Михайловых и других лиц антипода Обломова. В результате этих поисков возник герой с немецкой фамилией Штольц (в переводе с немецкого – «гордый, исполненный чувства собственного достоинства, сознающий свое превосходство»).

Илья  Ильич всю свою сознательную жизнь  стремился к существованию, «которое было бы и исполнено содержания, и текло бы тихо, день за днем, капля  по капле, в немом созерцании природы  и тихих, едва ползущих явлениях семейной мирно-хлопотливой жизни». Такое  существование он нашел в домике Пшеницыной. «Она была очень бела и  полна в лице, так что румянец, кажется, не мог пробиться сквозь щеки (как «пшеничная булочка»). Имя  этой героини – Агафья – в переводе с греческого языка означает «добрая, хорошая». Агафья Матвеевна – тип скромной и кроткой женщины-хозяйки, образец женской доброты и нежности, жизненные интересы которой ограничивались лишь семейными заботами. Служанка Обломова Анисья (в переводе с греческого – «исполнение, польза, завершение») по духу близка Агафье Матвеевне, и потому они так быстро подружились и стали неразлучны.

Но если Агафья Матвеевна любила Обломова бездумно и беззаветно, то Ольга Ильинская  буквально «сражалась» за него. Ради его пробуждения она была готова принести в жертву свою жизнь. Ольга  любила Илью ради него самого (отсюда фамилия  Ильинская).

Фамилия «друга» Обломова, Тарантьева, несет в себе намек на слово таран. В отношениях Михея Андреевича с людьми выявляются такие качества, как грубость, наглость, настырность и беспринципность. Исай Фомич Затертый, которому Обломов дал доверенность на управление имением, оказался мошенником, тертым калачом. В сговоре с Тарантьевым и братцем Пшеницыной он мастерски обворовал Обломова и хорошо затер свои следы.

Говоря  о художественных особенностях романа, нельзя обойти и пейзажные зарисовки: для Ольги гуляния в саду, ветка  сирени, цветущие поля – все это  ассоциируется с любовью, чувствами. Обломов также осознает, что связан с природой, хотя не понимает, зачем  Ольга постоянно тянет его  гулять, наслаждается окружающей природой, весной, счастьем. Пейзаж создает психологический фон всего повествования.

Для раскрытия  чувств и мыслей героев автор использует такой прием, как внутренний монолог. Наиболее ярко этот прием раскрыт  в описании чувств Обломова к Ольге  Ильинской. Автор постоянно показывает мысли, реплики, внутренние рассуждения  героев.

На протяжении всего романа Гончаров тонко подшучивает, иронизирует над своими героями. Особенно эта ирония заметна в диалогах Обломова и Захара. Так описана сцена водворения халата на плечи хозяина. «Илья Ильич почти не заметил, как Захар раздел его, стащил сапоги и накинул на него халат.

– Что  это? – спросил он только, поглядев на халат.

– Хозяйка  сегодня принесла: вымыли и починили халат, – сказал Захар.

Обломов как сел, так и остался в кресле».

Главным композиционным приемом романа является антитеза. Автор противопоставляет образы (Обломов — Штольц, Ольга Ильинская – Агафья Пшеницына), чувства (любовь Ольги, эгоистичная, самолюбивая, и любовь Агафьи Матвеевны, самоотверженная, всепрощающая), образ жизни, портретные характеристики, черты характера, события и понятия, детали (ветка сирени, символизирующая надежду на светлое будущее, и халат как трясина лени и апатии). Антитеза дает возможность ярче выявить индивидуальные черты характеров героев, увидеть и понять два несопоставимых полюса (например два сталкивающихся состояния Обломова – бурную временную деятельность и лень, апатию), а также помогает проникнуть во внутренний мир героя, показать контрастность, которая присутствует не только во внешнем, но и в духовном мире.

Начало  произведения построено на столкновении суетного мира Петербурга и изолированного внутреннего мира Обломова. Все посетители (Волков, Судьбинский, Алексеев, Пенкин, Тарантьев), наносящие визиты Обломову, являются яркими представителями общества, живущего по законам фальши. Главный герой стремится отгородить себя от них, от той грязи, которую приносят его знакомые в виде приглашений и новостей: «Не подходите, не подходите! Вы с холода!»

На приеме антитезы выстроена и вся система  образов в романе: Обломов –  Штольц, Ольга – Агафья Матвеевна. Портретная характеристика героев также дается в противопоставлении. Так, Обломов – пухлый, полный, «с отсутствием всякой определенной идеи, всякой сосредоточенности в чертах лица»; Штольц же весь состоит из костей и мускулов, «он беспрестанно в движении». Два совершенно разных типа характера, и трудно поверить что между ними может быть что-то общее. И тем не менее это так. Андрей, несмотря на категоричное неприятие образа жизни Ильи, сумел разглядеть в нем черты, которые трудно сохранить в бурном жизненном потоке: наивность, доверчивость и открытость. Ольга Ильинская полюбила его за доброе сердце, «голубиную нежность и внутреннюю чистоту». Обломов не только бездеятельный, ленивый и апатичный, он открыт миру, но какая-то невидимая пленка мешает ему слиться с ним, идти одной дорогой со Штольцем, жить активной полноценной жизнью.

Два ключевых женских образа романа – Ольга  Ильинская и Агафья Матвеевна  Пшеницына – также даны в противопоставлении. Эти две женщины символизируют  собой два жизненных пути, которые  предоставляются Обломову в качестве выбора. Ольга – сильная, гордая и целеустремленная натура, в то время как Агафья Матвеевна –  добрая, простая и хозяйственная. Стоило бы Илье сделать один шаг  в сторону Ольги, и он смог погрузиться  в ту мечту, которая была изображена во «Сне…». Но общение с Ильинской  стало последним испытанием для  личности Обломова. Его натура не способна слиться с жестоким внешним миром. Он отказывается от вечного поиска счастья и выбирает второй путь –  погружается в апатию и находит  покой в уютном доме Агафьи Матвеевны.

Восприятие  мира Обломова сталкивается с восприятием  мира Штольца. На всем протяжении романа Андрей не теряет надежды воскресить Обломова, и не может понять то положение, в котором оказался его друг: «Погиб… навсегда погиб!» Позднее он разочарованно говорит Ольге, что в доме, где живет Илья, царит "обломовщина". Вся жизнь Обломова, которая состояла из нравственных взлетов и падений, в итоге превращается в ничто. Трагичному финалу романа противопоставлен оптимистичный настрой Штольца. Его девиз: «Теперь или никогда!» открывает новые горизонты, в то время как позиция Обломова: «Жизнь – ничто, нуль» – разрушает все замыслы и мечты и приводит героя к гибели. Это итоговое противопоставление побуждает читателей задуматься над тем, что трясина апатии изуродовала личность героя, поглотила в нем все живое и чистое, породило такое дикое явление, как "обломовщина".  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ОСОБЕННОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ФОРМЫ РОМАНА ОБЛОМОВ

Роман Гончарова - замечательный образец общественно-психологического романа, в котором формы романа исчерпывающе полно и глубоко  дана характеристика обломовщины.

Выбор темы- чрезвычайно важная сторона творческого процесса, так как именно тема определяет общественную роль произведения. Анализ обломовщины как печального явления крепостнического строя и быта был, несомненно, важной и своевременной темой. Но одной темы ещё недостаточно, чтобы приковать внимание читателей к произведению. Материал темы важно расположить и изложить так, чтобы читатель с интересом и волнением следил за развитием темы и был захвачен произведением. Отсюда видно, какое значение имеет мастерство писателя и художественная форма произведения: сюжет его, композиция, обрисовка образов, язык и пр. Какие же особенности характеризуют художественную форму романа Гончарова?

Сюжет романа прост  и ясен. Он заключается в изображении  борьбы в Обломове двух чувств: любви  к Ольге и властного стремления к покою и лени. Последнее побеждает. Простоту и естественность сюжета романа о ень удачно раскрывает Добролюбов, излагая всё содержание романа в таких словах: «В первой части Обломов лежит на диване; во второй ездит к Ильинским и влюбляется в Ольгу, а она в него; в третьей она видит, что ошиблась в Обломове, и они расходятся; в четвёртой она выходит замуж за друга его Штольца, а он женится на хозяйке того дома, где нанимает квартиру. Вот всё». Действительно, основное содержание романа сводится именно к этому.

Действие основной части романа продолжается около  восьми лет и относится к 40-м  годам (1843-1851). Содержание же всего романа, если считать «предысторию» Обломова (т. е. 6-ю и 9-ю главы первой части  романа) и эпилог, охватывает огромный период времени - около 37 лет. Это не только история целой жизни героя,- это целая эпоха русской истории.

Содержание романа развёртывается естественно, неторопливо  и плавно. Гончаров избегает искусственных  приёмов развлекательности и  сцен, рассчитанных на эффект (таинственных встреч, необыкновенных приключений, убийств  и самоубийств и пр.), к которым  обычно прибегают авторы романтических  повестей и авантюрных романов в  целях усиления занимательности  произведения.

Для композиции романа характерно наличие в нём  двойной сюжетной линии. Приблизительно с середины произведения раз-зиваются два романа: роман Обломова и роман Штольца. Единство целого достигается Гончаровым при помощи образа Ольги, связывающего двойную цепь событий.

В связи с  двойной сюжетной линией находится  ещё одна композиционная особенность  романа: контрастность образов, отчётливо  проведённая автором. Обломову противопоставлен Штольц, Ольге-Пшеницына, Захару - Анисья.

Этот приём  контрастности проходит через все  три романа Гончарова: всюду противопоставляется  тип «романтика» (Александр Адуев, Обломов, Райский) и тип буржуазного дельца (Пётр Адуев, Штольц, Тушин); тип патриархальной домовитой женщины (Софья, Пшеницына, Марфинька) и женщины с порывами к новой жизни (Наденька, Ольга Ильинская, Вера).

Обращает внимание оригинальное построение первой части  романа. Вся эта часть представляет в сущности обширную экспозицию, знакомящую с героем уже в зрелом его возрасте. С описания Обломова, лежащего в постели и на диване, и начинается роман. Но как жил Обломов до этого дня? Автор отвечает на этот вопрос в особых вставных главах (6-й и 9-й), где даётся «предыстория» героя. В частности, при помощи искусного использования сна героя в главе «Сон Обломова» автор рисует детство Обломова и картину быта Обломовки. Это вносит ясность в понимание психологии взрослого Обломова.

Роман кончается  эпилогом, где рассказывается о смерти Обломова. Такая композиция романа позволила автору дать историю всей жизни героя - с детства и до могилы. Русская литература до Гончарова  не имела ещё произведения, в котором  биография героя была бы дана так  полно.

Как же раскрываются в романе образы Обломова и других героев?

Важнейшей чертой реалистического искусства является типизация образов. По классическому  определению Ф. Энгельса, «реализм подразумевает, помимо правдивости деталей, верность воспроизведения типических характеров в типических обстоятельствах». Все  три стороны этого определения - верность деталей, типичность характеров и типичность обстоятельств - находят  полное выражение в романе Гончарова.

В создании типических характеров особенно ярко проявилось мастерство Гончарова как писателя-реалиста. Создание характера - искусство, требующее  глубокого умения проникать и  в тайники сложной и противоречивой психики человека, и в сущность общественных отношений. Из истории  русской литературы мы знаем, что  русские писатели далеко не сразу  овладели этим искусством. Схематичные, односторонние образы классицистов, чувствительные герои писателей-сентименталистов, исключительные, необыкновенные образы писателей-романтиков не отвечали задаче создания живых, полнокровных, многогранных образов человека. Задачу эту могли  осуществить только писатели-реалисты. Гончаров, идя по пути Пушкина и  Гоголя, создаёт в своём романе цельный, многогранный, типический образ  Обломова.