Роман Гончарова И.А. "Обломов"

     В эпилоге – 11 глава 4 часть, Гончаров говорит о смерти Обломова, судьбе Захара, Штольца и Ольги. Эта глава объясняет смысл «обломовщины».  

     Динамика основных событий романа связана со сменой времен года. Здесь особую сюжетно-композиционную роль играет пейзаж.

      Развитие действия – это весна любви Обломова, весна его будущей жизни, лето – счастливая пора беззаветной любви к Ольге, желание навсегда связать с ней свою судьбу, и осень, осень души Ильи Ильича, его любовь «отцветает», жизнь теряет свой смысл. Гончаров мастерски умел показать кульминацию, пик лета – июльский зной, размеренное дыхание природы, жар поля и прохладу леса. Описания полны красками, они полностью отвечают настроению главных героев.Конечно, роль пейзажа в раскрытии характеров велика. Летний пейзаж характеризует Ильинскую, осенний – Пшеницыну. Интересен пейзаж и в плане понимания особой сюжетно-композиционной роли «Сна Обломова». Пейзаж в сне – это, конечно, идиллическая картина Обломовки. Сквозь сон, неясно, как в полдневном мареве, Обломов видит милые картины: леса, поля, луга, речку, редкие деревеньки. Все дышит покоем. На глаза Ильи Ильича наворачиваются слезы. Этот момент вообще очень важен для понимания характера главного героя, и одновременно Гончаров пытается показать, что же такое обломовщина.

     В «Сне» очень важна деталь как средство описания Обломова и обломовщины. Это прежде всего четкое, размеренное течение жизни: ритуалы одевания, чаепития, послеобеденного сна. То состояние, подобное смерти, царящее в Обломовке во время сна, разрушающиеся галерея и крыльцо – все это и есть обломовщина, люди предпочитают поминать старое, боясь строить новое, и эта боязнь изображена в гротескном виде: что мешает снести галерею и построить новую?

     Детали хорошо характеризуют Обломова. Это и халат – символ обломовщины, и книга, много лет заложенная на одной странице, что свидетельствует о том, что время остановилось для него. Его неторопливая речь, привычка во всем полагаться на Захара как нельзя лучше подходит к образу «барина», живущего просто потому, что он барин. В описаниях проскальзывает и ирония: на креслах Обломова столько пыли, что один из гостей боится испортить новый фрак.

     Но деталь в «Обломове» характеризует не только самого Илью Ильича. Символична и ветка сирени, сорванная Ольгой во время ее прогулки с Обломовым. Для Ольги и Обломова эта ветка явилась символом начала их отношений и в то же время предвестила конец. Еще одна немаловажная деталь – это развод мостов на Неве. Мосты развели в то время, когда в душе Обломова, жившего на Выборгской стороне, наметился перелом в сторону вдовы Пшеницыной, когда он полностью осознал, какие последствия несет жизнь с Ольгой, испугался этой жизни и снова начал погружаться в апатию. Нить, связывающая Ольгу и Обломова, порвалась, и ее нельзя заставить срастись, поэтому, когда мосты навели, связь между Ольгой и Обломовым не восстановилась. Символичен и падающий хлопьями снег, который знаменует конец любви героя и одновременно закат его жизни.

     Не менее значительна и сюжетно-композиционная роль второстепенных персонажей. Гости Обломова, с одной стороны, подчеркивают его лень, но с другой – демонстрируют его отношение к жизни суетной и мелочной. Захар же вообще копия барина. Ироничное подтрунивание Гончарова над ним распространяется и на Илью Ильича.

     Противопоставление отцов Обломова и Штольца рождает основной конфликт произведения, конфликт двух ярких типажей. Таким образом, антитеза в романе – главный художественный прием. Автор противопоставляет Ольгу Ильинскую и Агафью Пшеницыну, чувства (любовь Ольги, эгоистичная, самолюбивая, и любовь Агафьи Матвеевны, самоотверженная, всепрощающая), образ жизни, портретные характеристики, черты характера, события и понятия, детали (ветка сирени, символизирующая надежду на светлое будущее, и халат как трясина лени и апатии). Антитеза дает возможность ярче выявить индивидуальные черты характеров героев, увидеть и понять два несопоставимых полюса (например два сталкивающихся состояния Обломова – бурную временную деятельность и лень, апатию), а также помогает проникнуть во внутренний мир героя, показать контрастность, которая присутствует не только во внешнем, но и в духовном мире.

     Неотъемлемой частью являются имена собственные героев. Фамилии героев в романе «Обломов» несут в себе большую смысловую нагрузку. Главный герой романа по исконной русской традиции получил свою фамилию от родового имения Обломовки, название которой восходит к слову «обломок»: обломок старого уклада жизни, патриархальной Руси. Есть и другое объяснение происхождения фамилии главного героя: в народных сказках часто встречается понятие «сон-обломон», который зачаровывает человека, как бы придавливает его могильным камнем, обрекая на медленное, постепенное угасание.

     Анализируя современную ему жизнь, Гончаров антипода Обломова. В результате этих поисков возник герой с немецкой фамилией Штольц (в переводе с немецкого – «гордый, исполненный чувства собственного достоинства, сознающий свое превосходство»). 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

6. Характеристика главных лиц романа «Обломов»

     Илья Ильич Обломов – «человек тридцати двух-тридцати трех лет, среднего роста, приятной наружности, с темно-серыми глазами, в которых нет никакой идеи, с бледным цветом лица, пухлыми руками и изнеженным телом…». Этот образ является воплощением жизненного застоя, неподвижности, беспробудной человеческой лени. В облике героя доминирует усталость, мягкость черт, изнеженность, свойственна болезненность. Характер многосторонен. Он отличается душевностью, совестливостью, мягкостью, чистосердечием. Наблюдателен и хорошо видит суетность людей. Герой наделён мечтательностью.

     Андрей Иванович Штольц – «ровесник Обломову: и ему уже за тридцать лет. Он весь составлен из костей, мускулов и нервов, как кровная английская лошадь. Он худощав; щек у него почти вовсе нет, то есть кость да мускул…». Полная противоположность  главного героя. С детства в Штольце воспитывалась привычка к труду, самостоятельность, воля к достижению цели, бесстрашие перед трудностями. Он много читает. Идеал его жизни – осмысленный труд. Он враг «всякой мечты». Это тип новой эпохи. Деятельный разночинец Штольц пытается воздействовать на друга, помочь духовному возрождению, но безуспешно.

     Захар – «пожилой человек, в сером сюртуке, с прорехою под мышкой, откуда торчал клочок рубашки, в сером же жилете, с медными пуговицами, с голым, как колено, черепом и с необъятно широкими и густыми русыми с проседью бакенбардами, из которых каждой стало бы на три бороды…». Двойник Обломова. Захара отличают постоянное брюзжание и строптивость, упрямство, неповоротливость, лень.

     Ольга Сергеевна Ильинская – «… в строгом смысле не была красавица, но если б ее обратить в статую, она была бы статуя грации и гармонии…». Умна, грациозна, привлекательна, решительна. Человек необыкновенной простоты, естественности, лишенного жеманства, кокетства, лжи. Речь Ольги остроумна. Ей присущи «свобода взглядов, слова, поступков». Все лучшие свойства Ольги раскрываются в её любви к Обломову: благородство, желание быть «путеводной звездой», душевная красота.

     Агафья Матвеевна  Пшеницына –  «Ей было лет тридцать. Она была очень бела и полна в лице, так что румянец, кажется, не мог пробиться сквозь щеки. Бровей у нее почти совсем не было, а были на их местах две немного будто припухлые, лоснящиеся полосы, с редкими светлыми волосами. Глаза серовато-простодушные, как и все выражение лица; руки белые, но жесткие, с выступившими наружу крупными узлами синих жил. Платье сидело на ней в обтяжку…». Простая, заурядная, необразованная женщина. Добрая и мягкая по характеру, она нашла в своем преданном чувстве к Обломову смысл жизни. Её дом оказался для него новой Обломовкой, желанной, но гибельной. 

Список использованной литературы 

1. Гончаров И.А. Обломов: Роман в 4-х ч. - М.: Худож. лит., 1965.  – 528 с.

2. Григорьев  А. В. Литературная критика. - М.: Худож. лит., 1967.  – 631с., ил.

3. И.А. Гончаров  в воспоминаниях современников  / Отв. ред. Н.К. Пиксанов.  – М.: АСТ, 2000. –

    320 с., ил.

4. Кони А.Ф. И.А. Гончаров: Воспоминания о писателе. – Л.: 1985. – 217с.

5. Петрова Н.К.  Творчество И.А. Гончарова: (Семинарий): Учеб.- метод. пособие для студ.-      

    заочников  филол. фак. ун-тов / Моск. ун-т. Науч.-метод. кабинет по заоч. и вечернему обуч.  –  

    М.: Изд-во  Моск. ун-та, 1996. – 162 с.

6. Роман И. А. Гончарова «Обломов» в русской критике.  – М.: Славянская книга, 1999. – 145 с.

7. http://www.a4format.ru/pdf_files 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Огромное  значение в произведении играет портретная характеристика героев, с помощью  которой читатель знакомится с персонажами  и составляет представление о  них и о чертах их характеров. Главный герой романа – Илья Ильич  Обломов – человек тридцати двух-тридцати трех лет, среднего роста, приятной наружности, с темно-серыми глазами, в которых  нет никакой идеи, с бледным  цветом лица, пухлыми руками и изнеженным телом. Уже по этой портретной характеристике мы можем составить представление  об образе жизни и душевных качествах  героя: детали его портрета говорят  о ленивом, неподвижном образе жизни, о его привычке к бесцельному  времяпровождению. Однако Гончаров подчеркивает, что Илья Ильич – приятный человек, мягкий, добрый и душевный. Портретная характеристика как бы подготавливает читателя к тому жизненному краху, который  неизбежно ждал Обломова.

В портрете антипода Обломова, Андрея Штольца, автор использовал иные краски. Штольц – ровесник Обломова, ему уже за тридцать. Он в движении, весь составлен из костей и мускулов. Знакомясь с портретной характеристикой этого героя, мы понимаем, что Штольц – сильная, энергичная, целеустремленная личность, которой чужда мечтательность. Но эта почти идеальная личность напоминает механизм, а не живого человека, и этим отталкивает читателя.

В портрете Ольги Ильинской преобладают  другие черты. Она «не была красавицей в строгом смысле этого слова: не было в ней ни белизны, ни яркого колорита щек и губ, и глаза  ее не горели лучами внутреннего огня, не было жемчуга во рту и кораллов на губах, не было миниатюрных рук  с пальчиками в виде винограда». Несколько высокому росту строго соответствовала величина головы и  овал и размеры лица, все это, в  свою очередь, гармонировало с плечами, плечи – со станом... Нос образовал  чуть заметную грациозную линию. Губы тонкие и сжатые – признак ищущей, устремленной на что-нибудь мысли. Этот портрет свидетельствует о том, что перед нами гордая, умная, немного  тщеславная женщина.

В портрете Агафьи Матвеевны Пшеницыной проступают такие черты, как мягкость, доброта  и безволие. Ей около тридцати лет. Бровей у нее почти не было, глаза  – «серовато-послушные», как и  все выражение лица. Руки белые, но жесткие, с выступившими наружу узлами синих жил. Обломов принимает  ее такой, какая она есть и дает ей меткую оценку: «Какая она... простая». Именно эта женщина была рядом  с Ильей Ильичем до его последней  минуты, последнего вздоха, родила ему  сына.

Столь же важно для характеристики персонажа  описание интерьера. В этом Гончаров является талантливым продолжателем  традиций Гоголя. Благодаря обилию предметно-бытовых деталей в первой части романа читатель может составить  представление об особенностях героя: «Как шел домашний костюм Обломова к покойным чертам лица его... На нем  был халат из персидской материи, настоящий восточный халат... Туфли  на нем были длинные, мягкие и широкие, когда он, не глядя, опускал ноги с постели на пол, то непременно попадал  в них сразу...» Подробно описывая предметы, окружающие Обломова в повседневной жизни, Гончаров обращает внимание на безразличие героя к этим вещам. Но равнодушный к быту Обломов  на всем протяжении романа остается его  пленником.

Глубоко символичен образ халата, неоднократно появляющийся в романе и указывающий  на определенное состояние Обломова. В начале повествования удобный  халат является неотъемлемой частью личности героя. В период влюбленности Ильи Ильича он исчезает, и возвращается на плечи хозяина в тот вечер, когда произошел разрыв героя  с Ольгой.

Символична  и ветка сирени, сорванная Ольгой во время ее прогулки с Обломовым. Для Ольги и Обломова эта ветка  явилась символом начала их отношений  и в то же время предвестила  конец. Еще одна немаловажная деталь – это развод мостов на Неве. Мосты  развели в то время, когда в  душе Обломова, жившего на Выборгской стороне, наметился перелом в  сторону вдовы Пшеницыной, когда  он полностью осознал, какие последствия  несет жизнь с Ольгой, испугался  этой жизни и снова начал погружаться  в апатию. Нить, связывающая Ольгу  и Обломова, порвалась, и ее нельзя заставить срастись, поэтому, когда  мосты навели, связь между Ольгой и Обломовым не восстановилась. Символичен и падающий хлопьями снег, который  знаменует конец любви героя  и одновременно закат его жизни.

Не случайно автор так подробно описывает  домик в Крыму, в котором поселились Ольга и Штольц. Убранство дома «носило печать мысли и личного вкуса хозяев», в нем было много гравюр, статуй, книг, что говорит об образованности, высокой культуре Ольги и Андрея.