Короткий рассказ как основополагающий жанр американской литературы

Тридцатые и сороковые  годы XIX века обнаруживают с полной ясностью тенденцию американской прозы к развитию жанра «короткого рассказа», тогда как английская литература культивирует в это время роман. К середине века и в Англии, и в Америке начинают играть большую роль и расти в количестве различные периодические издания. В английских периодических изданиях печатаются преимущественно большие романы Бульвера, Диккенса, Теккерея, а в американских - основное место занимают короткие рассказы. Это, между прочим, хорошая иллюстрация того, что развитие короткого рассказа в Америке нельзя считать простым следствием появления журналов. Укрепление жанра «короткого рассказа» связано с распространением журналов, но не порождено им.

Основной составляющей короткого рассказа становится «американский юмор».  Юмористический бытоописательный рассказ 30-х г. складывается в основном на фольклорной почве. А существенным элементом американского фольклора явилось устное творчество негров, которые принесли с собой традиции африканского примитивного эпоса.

1.2.3. Особенности развития жанра во второй половине 19 века. В 60-70-х г. развитие американского короткого рассказа связывается с именами таких писателей, как Брет Гарт, Твен, Кейбл. Основной темой у них становятся общественные и частные отношения на колонизируемых землях.

В 80-90-х годах появляется новое поколение писателей (Гарленд, Норрис, Крейн), которых характеризуют  как представителей американского  натурализма. Их натуралистический короткий рассказ рисует американскую жизнь в резких и суровых чертах, нащупывая ее коренные социальные противоречия и не боясь черпать опыт в европейской социально-политической и художественной литературе. Но социальный протест американских натуралистов нигде не доводился до отрицания капиталистического строя в целом.

В американской беллетристике  культура короткого рассказа идет через  весь XIX век, — конечно, не в виде мирной, последовательной эволюции, но с непрерывной разработкой разных возможностей этого жанра. От Вашингтона Ирвинга, еще связанного с традицией английских нравоописательных очерков, к Эдгару По, к Натаниелю Готорну; а также становятся популярными Брет-Гарт, Генри Джеймс, Марк Твен, Джек Лондон и О. Генри.

Американский короткий рассказ в руках Ирвинга, Эдгара По, Готорна, Брет-Гарта, Генри Джеймса и др. прошел свой первоначальный путь, меняясь в стиле и в конструкции, но оставаясь серьезным; совершенно естественно и закономерно было поэтому появление в восьмидесятых годах веселых рассказов Марка Твена, повернувшего короткий рассказ на путь анекдота и усилившего роль рассказчика-юмориста.

Жанр короткого рассказа нигде не культивируется так последовательно, как в Америке. До середины XIX века американская литература сливается с английской и в значительной степени поглощается ею, как литература «провинциальная».

3. Жанр короткого рассказа в 20 веке

В XX в. короткий рассказ не играет уже столь важной роли в американской литературе как в XIX. Но все же ему продолжают уделять значительное внимание, и целый ряд выдающихся американских прозаиков посвящают себя преимущественно или исключительно жанру короткого рассказа.

Один из них О.Генри, сделавший попытку наметить иной путь для американского короткого рассказа. О.Генри так же можно назвать основателем американского happy end (что присутствовало в большинстве его рассказов), который в последствие будет очень успешно использоваться в американской ходовой беллетристике. Короткие рассказы у Генри так далеки от психологии, от стремления вызвать в читателе иллюзию действительности и сблизить его со своими героями как с людьми, что категории трагического и комического, пожалуй, неприложимы к его вещам.

Особенности построение сюжета короткого рассказа XX века определялись существенными жизненными закономерностями и полностью входили в общую художественную задачу реалистического изображения действительности.

4. Представители нового поколения жанра короткого рассказа

В общем потоке послевоенной литературы выделяется направление, получившее название «потерянного поколения». Ни в США, ни в Европе литература «потерянного поколения» не была, как известно, однородной, но существенные черты общности (в  рамках критического реализма) представляют особый интерес.

Фицджеральд вошел в литературу США как первый выразитель идей «потерянного поколения». Фицджеральд своими книгами и стилем жизни существенно повлиял на умонастроения молодежи в десятилетие после Первой мировой войны, которое стали называть "веком джаза". В сборниках коротких рассказов “Эмансипированные и глубокомысленные” (1920) и «Сказки века джаза» (1922) дистанция между автором и героем минимальна, что способствовало стремительному росту популярности вчерашнего дебютанта, признанного самым ярким выразителем духа послевоенного времени, но вместе с тем ослабляло художественный эффект его прозы. Современники неизменно воспринимали Фицджеральда скорее как символ своей эпохи, чем как художника, обладающего уникальной творческой индивидуальностью.

Ведущим автором «потерянного поколения» и, вероятно, самым известным  писателем своего времени был  Э.Хемингуэй (1899–1961). Стиль Хемингуэя  повлиял на литературу сильнее и  породил больше подражателей, чем  стиль любого другого писателя современности. Три сборника рассказов Хемингуэя  – «В наше время», «Мужчины без женщин» (1927) и «Победитель не получает ничего» (1933) закрепили за ним репутацию выдающегося рассказчика. Он разработал простую и свежую манеру письма – сдержанную, экономную, объективную, приближенную к разговорной речи.

Уильям Сароян привнес  в жанр короткого рассказа особую ноту, за которую его, собственно, и  полюбили – сочный и лиричный армянский  колорит. Короткие рассказы Сарояна – нескончаемый лирический поток, замешанный на воспоминаниях детства. Его рассказам присуща своеобразная «наивность», которая обладает мощной силой. Острота зрения и какое-то очень острое ощущение текучести времени, свойственно Уильяму Сарояну. Но особое свойство его прозы – это «восточная мудрость» – протяженность повествования, изысканная простота. Герои Сарояна окружены обыденностью, и она позволяет увидеть свет скрытого смысла. Короткие рассказы Сарояна наполнены пристальным и сочувственным вниманием к «маленькому человеку», жителю глубинки с его сельскохозяйственными работами, семейными заботами и органичной жизнью среди природы.

Не менее ярким представителем нового поколения новеллистов является Джон Чивер. Его произведения свидетельствуют о незаурядной наблюдательности и силе творческого воображения. Главная тема его рассказов – одиночество человека, чьи побуждения нередко вступают в конфликт с общественным распорядком. Хотя эти мотивы наиболее ярко представлены в рассказах Чивера, где утрата гармонии прошлых лет представляется прелюдией к отчуждению современной общественной жизни, тема ограничения свободы уже присутствует в его произведениях. Чивер кладет в основание своего художественного мира мотивы бегства и возвращения на круги своя.

Продолжает традиции короткого  рассказа Джон Апдайк. Джон Апдайк - американский писатель, в рассказах которого описывается жизнь среднего белого американца-провинциала. Основными темами его произведений являются страхи и надежды его героев, которые преломляются в восприятии последних сквозь призму религии и смерти. Апдайк воспевает уходящую в прошлое общность людей, исповедующих протестантские ценности.

Рассказы Энни Пру (Прулькс)– одни из самых оригинальных и выдающихся в современной литературе. В ее произведениях описаны типичные сельские ситуации с социальным подтекстом. Она пыталась с помощью рассказов пробудить в людях сочувствие к миру в целом. Наиболее успешный сборник – «Горбатая гора» (1999), который вызвал массовый восторг, был экранизирован и был вознагражден премией имени О. Генри.

Шерман Алекси – молодой  коренной американец, который получил  национальную известность своими произведениями.  Алекси без сантиментов и с юмором рассказывает о жизни индейцев, получая удовольствие от нелепых сочетаний традиции с поп-культурой. Его повествования собраны в произведениях "Блюз резервации" (1995), "Одинокий рейнджер и кулачный бой тонто на небесах" (1993) и сборник рассказов "Самый крутой индеец на свете" (2000).

Краткие выводы по Разделу 1

Короткий рассказ –  это небольшое по объёму, но ёмкое  по содержанию литературное произведение, имеющее относительно четкую структуру  с развязкой, в которую заключена  эмоциональная нагрузка сюжетной линии, и твердой концовкой.

В ходе эволюции жанр короткого  рассказа претерпевал различные  изменения; используя как серьезные  трактовки фабулы с тщательной детальной  мотивировкой, так и иронические, шутливые пародийные трактовки с  ослабевающими мотивировочными  связями. Характерным становится выдвижение автора на первый план, построение сюжета на принципе конструктивного единства, централизация основного эффекта и сильный финальный акцент.

Короткий рассказ является главным жанром в творчестве Ирвинга, По, Бирса, Ш.Андерсона. В XX веке традицию жанра развивают Хемингуэй, Фицджеральд, Сароян. В их творчестве жанр короткого рассказа постепенно меняется в своем типе, то приближаясь к очерку, то удаляясь от него, но, тем не менее, сохраняет серьезный, нравоучительный, сентиментальный, психологический и философский  характер.

Во второй половине XX века к жанру короткого рассказа обращаются Чивер, Апдайк, Прулькс и Алекси. Основные тематики их произведений: одиночество, разочарование, поиск выхода, бренность и обыденность существования. Финальная неожиданность в их рассказах приобретает характер игры с сюжетной схемой и с ожиданиями читателя.