Фантастичність та містичність в новелах Єдгара По

 

 

 

Глава 2. Новелістика в контексті літератури першої половини XIX століття

2. 1. Особливості романтизму  першої половини XIX століття

 

Американський романтизм переживав три періоди. 1820-1830-і рр.. відзначені творчістю В. Ірвінга і Ф. Купера. Кінець 1830-х і 1940-і рр.. - Це час творчості Е.А. По, Г. Лонгфелло, Н. Готорна, Г. Мелвілла. Третій етап, який починається з 1851 р., виводить на перший план Готорна і Мелвілла. Цей період триває до початку Громадянської війни.

Хронологічні рамки американського романтизму дещо відрізняються від романтизму європейського. Романтичний напрямок у літературі США склалося до рубежу між другим і третім десятиліттями XIX ст. і зберігало панівне становище аж до закінчення Громадянської війни між Північчю і Півднем (1861 - 1865).

У той час в Америці відбувалися великі зміни, в усьому відчувалася невизначеність. Це вимагало художнього осмислення. Був необхідний новий герой - істота ідеальне, високоморальне, пристрасне, обаятельное і вільний від суспільних вад. У реальному житті його не було, він повинен був бути абстракцією, мрією про прекрасне, справедливе, істинному.

Особливу колоритність знаходить американська фантастика як відгалуження романтизму. Після недовготривалим проявів предромантіческіх тенденцій («готичний» роман Чарлза Брокдена Брауна «Артур Мервін, або Мемуари 1793», 1800) з гіпетрофірованнимі формами в зображенні зла, в американському романтизмі затверджується фантастичний жанр з більш пропорційними формами зображення зла, де надприродне поєднується з повсякденним, а демонічне - з життєво-конкретними деталями. З'єднання просвітницьких та предромантіческіх почав проявилося у творчості Х'ю Генрі Брекенриджа, автора роману «Сучасне лицарство, або Пригоди капітана Джона Фарраго і Тіга про Рігана, його слуги» (1792, 1815) і в творах раннього Вашингтона Ірвінга.

Фантастика періоду раннього романтизму в основному характеризується поєднанням міфологічних американських мотивів з реалістичним колоритом буржуазного життя ранніх поселенців. Якщо пізній романтизм надав американській фантастиці елементи похмурої безвиході, страху, прикладом чого може служити творчість Е. По, то в ранньому періоді її зародження переважають життєрадісні, світлі тони. Фантастика зводиться до опису незвичайного, дивного, легендарного, до поєднання «співжиття» місцевих легенд і реальної конкретики, або до опису вигаданих історій. У ній панує дух пригод, гумору, іронії з приводу існуючих забобонів і в той же час жага пізнання нового, невідомого, ніж представлялася для поселенців вся Америка з її небезпечними річками, величезними неосвоєними просторами, незайманими лісами, пропадають невідомо куди кораблями і людьми. Міф створювала саме життя, який, перекочовуючи на сторінки книг, наповнював американську фантастику особливим національним своєрідністю.

 

 

 

 

2.2. Характеристика художнього  стилю Е. По

 

Значна кількість літературних оповідань XIX століття мало наслідувальний характер. Зразком слугували оповідання жахів, культивований деякими європейськими літературними журналами. Розповіді ці - побічний нащадок готичного роману - повні всіляких таємниць, привидів, жахливих фантазій. Але серед них рідко зустрічалися зразки, повністю відповідають жанрової специфіки. Був потрібен геній. Він з'явився в особі Едгара По.

Едгар Аллан По (1809-1849) був першим письменником Сполучених Штатів Америки, який не тільки вчився у європейців, але справив на них серйозний вплив у відповідь. Його називають у числі перших авторів, у творчості яких живе Америка. Як це може бути, якщо його твори - породження фантазії та уяви? Великий англо-американський поет і критик Т.С. Еліот сказав з цього приводу: «... світ мрії у кожної людини обумовлений тим світом, в якому він живе; в мріях За проступає світ Балтімора, Річмонда, Філадельфії, так добре йому відомий».

Багато критиків пояснюючи тяжіння Едгара По до катастрофічних сюжетів, похмурим подіям, зловісної обстановці, загальній атмосфері безнадії і розпачу, до трагічних трансформаціям людської свідомості, охопленого жахом і втрачає контроль над собою, не тільки визнають відповідність «жахливих оповідань» За естетичної нормі романтичної прози, але і зводять його новели до німецьких джерел, до того ж дослідники За утвердилися в думці про залежність його прози від Гофмана і його «надприродного».

Ф.М. Достоєвський, перший хто надрукував оповідання Е. По в Росії, в передмові до них написав: «Ось надзвичайно дивний письменник - саме дивний - хоча і з великим талантом. Його твори не можна прямо віднести, як, наприклад, казки Гофмана, до фантастичних, якщо він і фантастичний, то, так би мовити, зовнішнім чином ... «якщо у По і є фантастичність, то якась матеріальна ... Видно, що він цілком американець, навіть у найфантастичніших своїх творах ».

Американська реальність повернулася до По суворої стороною. Син акторів, померлих від сухот, Едгар виріс в багатому домі торговця Аллана, чиє прізвище стала другим ім'ям його вихованця. По-англійськи завжди називають обидва імені письменника - Едгар Аллан По. Торговець, пішовши назустріч бажанню своєї бездітної дружини, взяв хлопчика в будинок, але не усиновив його. Едгар зростав у багатстві, залишаючись бідним і безправним. Він вважався спадкоємцем багатія, але так ніколи і не отримав спадщини: прийомна мати померла, Аллан одружився знову, а відносини з За у нього дуже зіпсувалися, оскільки норовливий юнак не бажав рахуватися з волею опікуна.

Залишившись без гроша в кишені, За те завербувався в армію, то, намагаючись слідувати волі Аллана, навчався у військовій академії Вест Пойнт, але зробити армійську кар'єру йому не вдалося. Е. По починає писати вірші. На зібрані гроші він видає кілька збірок віршів, які не принесли йому ні слави, ні грошей.

За відшукує своїх родичів - сестру покійного батька місіс Клем. Вона б'ється в нужді, виховуючи дочку Вірджинію. У них панують злидні, але тут За назавжди знаходить свій будинок. Згодом він одружується з двоюрідною сестрою, чий образ відображений у багатьох його віршах і розповідях.

Едгар По заробляє тим, що служить і друкується в журналах. Його життя проходить між Філадельфією і Балтімором. Це Північ, але з досить традиційним укладом, старі американські центри. Сюди прибували перші поселенці в XVII столітті. Тут в кінці XVIII століття відбулася революція і була встановлена демократія. З Європи на неї дивилися із заздрістю. Країна здавалася краєм волі. Звідси на Європу теж задивлялися із заздрістю - як на край, де самі камені пам'ятають і зберігають культуру. Культурна ж пам'ять Америки була короткою і бідною. Більш ніж де-небудь, у Філадельфії славне минуле Америки співіснувало з її сьогоденням, мінливим, але все-таки не дуже стрімко. Тут історично Америка зустрічається з Європою.

Перший свій виданий збірник розповідей Едгар По назвав «Розповідями гротесків та арабесок» (Tales of the Grotesque and Arabesque, 1839-1840), куди увійшли «Лігейя», «Вільям Вільсон» і «Падіння дому Ашерів» та ін Назва твору або ряду творів, тим більше дане самим автором, спрямовує читача й критика, орієнтує їх, дає їм ключ від входу в область, створену творчою фантазією. Розповіді Едгара По - це дійсно гротески і арабески. Гротески і арабески - найменування точне, але більшою мірою воно характеризує, так би мовити, зовнішній вигляд, спосіб, манеру, чому суть. Нерідко літературознавці і критики розповіді Едгара По називають «страшними». З рівним підставою їх можна назвати «розповідями таємниць і жахів». Коли Едгар По писав свої розповіді, подібний жанр був а Америці дуже поширений, і він знав його особливості й кращі його зразки, знав про його популярність і причину успіху в читача.

За своїм вихованням і складу характеру Едгар По був підготовлений до того, щоб стати першим письменником всієї Америки, заговорити мовою, зрозумілою і цікавому для європейців. Палке уяву жителя півдня, рано відкрив для себе світ європейської романтичної поезії, уживалося у По з гострим аналітичним задарма. Як романтик він знав потяг таємничого. Більше за все він любив розкривати таємниці, що, врешті-решт, і зробило його творцем детектива. Однак, крім аналітичної роботи розуму, За цінував поетичний спосіб наближення до таємниці, вміння силою уяви уявити її так наочно і зримо, що фантастичне знаходило матеріальність.

Центральне місце в новелістиці За займають психологічні оповідання, які нерідко називають «страшними» або «жахливими». Їх головна тема - трагічні наслідки зіткнення людської свідомості, вихованого в дусі гуманістичних ідеалів, з новими нелюдськими тенденціями, що виникають в ході прогресу американської буржуазної цивілізації.

Детективні розповіді Едгара По докорінно відрізняються від його жахливих розповідей. Його твори в жанрі детективу пронизані суцільною лінією логіки, якою керується головний герой. У цих оповіданнях немає й натяку на містику, весь клубок загадок головний герой розмотує методом дедуктивного аналізу подій. До кращих детективним розповідями відносяться: «Вбивство на вулиці Морг», «Таємниця Марі Роже», «Викрадене лист», «Золотий жук».

Едгар По написав ряд фантастичних і містичних розповідей. До фантастичним розповідям, безсумнівно, належить твір «Пригоди Артура Гордона Піма», а до числа містичних оповідань - «Лігейя».

На відміну від фантастичних авторів, За знаходить чудове в будь-яких ситуаціях. Жах не є необхідним елементом і якщо в кількох його новелах є тема життя після смерті, то вона розглядається з наукової та філософської точки зору ("Магнітне одкровення"), або ж з позиції вампірів ("Морелла"). Хоча За вважав, що належить до американської школі. Дійсно, велика частина його літературного навчання пройшла в Англії близько 1815 року, тоді, коли з'явилися перші історії Гофмана. Кожна історія відбувається в точно описаному місці і часу. Найчастіше розповіді прокоментовані філософськими міркуваннями. Дія оповідання починається тільки після викладу історії головних персонажів. Хоча сюжет можна передати кількома словами, всі враження створюється його тлумаченням. Попередні відомості і все, що оточує безпосередня дія також важливі (а може, і більше), щоб відчути всю гіпнотизує силу стилю Едгара По.

 

 

 

 

Глава 3 Аналіз фантастичного в новелістиці Е. По

3.1. Незвичайне у фантастичних  новелах Е. По

 

З метою дати більш повне пояснення фантастичного в новелах Едгара По, слід сказати, що існує в його творах і незвичайне. У творах цього жанру розповідається про події, які цілком можна пояснити на основі законів розуму, але, тим не менш, це неймовірні, надзвичайні, приголомшливі, дивні, тривожні події, і тому вони викликають у героя і читача реакцію, схожу з тією, що ми спостерігаємо у фантастичних творах.

На відміну від фантастичного жанру жанр незвичайного не має чітких меж, вірніше, він відмежований тільки з одного боку - з боку фантастичного, а з іншого боку він розчиняється в літературі взагалі. Незвичайне пов'язане лише з почуттями героїв, а не з матеріальним явищем, що кидають виклик розуму (навпаки, чудове характеризується виключно існуванням надприродних явищ і не має на увазі наявності реакцій на них у героїв).

В якості ілюстрації незвичайного, близького до фантастичного, розглянемо новелу Едгара По «Падіння дому Ашерів» (The Fall of the House of Usher, 1839) - одну з найвідоміших і показових для манери письменника новел.

Сумний і сумовитий краєвид тієї місцевості, по якій лежить шлях оповідача. Коли ж погляду з'явився древній замок Ашерів на березі озера, то подорожній пережив повний занепад духу:

«Серце моє наповнив льодовий холод, мучила туга, думка ціпеніла, і даремно уява намагалося її підхльоснути ...»

Читачеві не зрозуміло, чому у персонажа з'являються подібні емоції. Таємниця поки чекає дозволу. Тут письменник використовує прийом перерахування, щоб створити психологічну напруженість ситуації.

Оповідач отримав листа від свого давнього товариша Родеріка Ашера, нащадка знатного роду, який проводить час у добровільному ув'язненні в стінах родового замку. Вони не бачилися багато років, але прохання приїхати звучала так відчайдушно, що залишалося сісти в сідло і пуститися в дорогу. При зустрічі оповідач вражений тим, як страшно змінився Ашер, наскільки неживим став його вигляд. Родерік - нервовий, надзвичайно чутлива людина, обожнює свою сестру, яка в даний момент важко хвора.

Все в будинку свідчило про давність і запустіння: розкидані книги і музичні інструменти. Ашер заговорив про те магічному дії, яке справляє на нього це страшне житло, де повільно згасає єдине дороге йому істота - сестра Маделін. Її хвороба таємнича. Вона схильна до якогось помертвенію (каталепсії). Поки Родерік говорив, жіноча фігура, подібна тендітної тіні, пройшла в глибині величезної кімнати і зникла. Назавжди, так як з цього вечора Маделін вже не зможе встати і залишити своєї кімнати.

Г. Аллен, біограф Едгара По, вважає, що в оповіданні «Падіння будинку Ашерів» безпосередньо позначилися обставини шлюбу По і що «в чахнущая на очах леді Маделін неважко впізнати Вірджинію», початок її хвороби, її апатію, її вмирання живцем, болісно пережиті По:

«Недуга леді Меділейн давно вже бентежив і спантеличував майстерних лікарів, що лікували її. Вони не могли визначити, від чого хвора незмінно до всього байдужа, з кожним днем тане і в інші хвилини всі кінцівки її клякнуть і подих припиняється. »

У даному уривку для опису хвороби письменник використовує цілий ряд метафор і порівнянь, що свідчать про наявність незвичайного в новелі.

Її дивні відносини з братом, невимовна причина, що вселяє Ашер бажання бачити її похованою живцем, - все це не що інше, як хворобливі відгомони мук, випробуваних За біля ліжка своєї повільно вмираючої дружини та двоюрідної сестри.

Журнал «Балтімор мьюзіем» надрукував вірш Е. По «Палац привидів», яке він ввів в новелу «Падіння будинку Ашерів». Те, що власні його переживання, так само як і дивні обставини його шлюбу, складають почасти сюжетну основу і новели та вірші, не викликає ні найменшого сумніву; опис ж Родеріка Ашера представляє собою найточніший з відомих словесних портретів По, який можна було б назвати « Автопортрет художника в тридцять років ».