Джек Лондон

«Северные рассказы»  Д. Лондона: автобиографичность, тематика, пейзажи, интерьер, традиционность и  композиционные особенности. Человек  как центр повествования цикла  «Северные рассказы», «сквозной  герой» как особенность цикла.  Роль предметов, системы персонажей и элементов поэтики в рассказах.

В северных рассказах Джек Лондон выступает как замечательный  мастер прозы.

О повествовании в рассказах…

Хотя все рассказы имеют непосредственное отношение к Северу, в них нет  единообразия, нет того шаблона и  трафарета, которые могли бы уничтожить свойственную им оригинальность, сделать  их похожими один на другой. Манера изложения  постоянно варьируется.

У Лондона мы чаще всего встречаемся  с двумя типами рассказов. В одном  случае автор рассказывает от своего имени, в другом – появляется рассказчик. Типы рассказчиков бывают разные. Это  могут быть и индейцы (например, Имбер  в «Лиге стариков), и золотоискатели (например, рассказчик в «Меченом»), и бродяги (Стивене в «Гиперборейском  напитке»).

У каждого из них свой характер, свой стиль повествования. Одни рассказывают в приподнятом, патетическом тоне (как  Имбер в «Лиге стариков»), для  других характерна ироническая манера (Стив в «Меченом»). Некоторые из рассказчиков являются участниками  описываемых событий, в которых  они нередко занимают центральное  место. Значение других ограничивается ролью свидетелей, очевидцев тех  происшествий, о которых они рассказывают. Третьи выступают просто как рассказчики, повествующие о каком-либо событии  или предании из далекого прошлого.

В разной манере ведется повествование  самим автором. В одних рассказах  у него преобладает авторская  речь, в других – диалог, в одних  он восхищается подвигами своих  героев, в других осуждает поведение  отрицательных персонажей.

Встречаются у Лондона и смешанные  типы рассказов. В таких случаях  авторский рассказ сочетается у  него повествованием рассказчика. Примером может служить «Северная Одиссея».

 

О сюжете…

В северных рассказах много движения, борьбы, столкновений. 'Лондон – большой  мастер напряженной динамической интриги. Он стремительно развивает сюжет.

Читатель сразу вовлекается  в круг событий. Уже начало рассказа создает известное настроение, подготавливает к наступлению каких-то перемен.

Так построено большинство рассказов  Джека Лондона. С первой до последней  страницы они держат читателя в напряжении, ведя его от одной кульминации  к другой, пока не наступает развязка.

 

Об описании внешности  героев…

Лондон довольно скуп в описании внешности своих героев. Для него гораздо важнее их внутренний мир.

Человеческая психика, ее оттенки  всегда интересуют писателя. В северных рассказах он создает потрясающие  по силе и выразительности картины  человеческих переживаний: изображает нестерпимые муки голода, страстную  любовь к жизни, трагическую смерть от холода, описывает мужество героя  или его ужас перед надвигающейся  гибелью.

С драматизмом изображены переживания  замерзающего человека в рассказе «Костер». Вначале герой испытывает страх  перед гибельным холодом. Потом  у него появляется надежда на спасение. Но костер гаснет, развести его не хватает  сил, и на смену надежде приходит отчаяние. Оно сменяется равнодушием, апатией. Появляется сонливость. И смерть уже не кажется страшной. Человек  замерзает.

С не меньшим мастерством раскрывает Лондон психологию мужества и героизма. Прямой антитезой «Костру» является «Любовь к жизни». Здесь автор  также дает тщательный анализ человеческих переживаний, и важнейшим из них  является воля к жизни, побеждающая  и голод, и холод, и бесконечные  страдания.

Герои Лондона немногословны. Внешне спокойные, невозмутимые, они живут  напряженной духовной жизнью. Но их чувства выражаются не в словах и  излияниях. Они предпочитают действовать, а не говорить, считая хвастливые речи первым признаком слабости. Поэтому  чаще всего их душевные переживания  раскрываются через действия и поступки.

 

Пейзаж в рассказах…

Исключительно большое место в  северных рассказах принадлежит  пейзажу. Ледяные пустыни Севера, Великий холод, Белое безмолвие, бесконечная тундра, сердитый прибой Полярного моря – все эти пейзажи надолго сохраняются в памяти, воссоздавая картину могучей, величавой северной природы. Лондон обладает удивительным талантом немногими красочными мазками нарисовать великолепное полотно: «Река была безмолвна под своим белым покрывалом. Все замерло в лесу. И мороз был такой, как сейчас. Ночью звезды казались близкими и большими, они прыгали и танцевали; днем же солнце дразнило нас до тех пор, пока нам не начинало казаться, что мы видим множество солнц; воздух сверкал и искрился, а снег был как алмазная пыль. Кругом не было ни костра, ни звука – только холод и Белое безмолвие».

Пейзаж не играет самодовлеющей  роли. Он является или фоном, на котором  развертывается действие, или, чаще всего, живым началом, непосредственно  связанным с человеческими судьбами. Особенно велика его роль в раскрытии  внутреннего мира человека. Он помогает выявить человеческую силу и слабость, трусость и героизм, упорство и безволие, настойчивость и пассивность.

В описании природы, как и в описании людей, у Лондона преобладают  героические черты. Северная природа  в его произведениях величественна, грандиозна, рисуется в приподнятых, патетических тонах. Очень часто  она обладает не только силой и  мощью, но и какой-то загадочностью, таинственностью. Что-то грозное и  неведомое скрывается в ней. «Над горами, вздымавшимися вдалеке, на противоположном берегу, небо было затянуто дымом невидимых отсюда лесных пожаров, и сквозь эту пелену едва пробивались лучи солнца, слабо освещая землю и отбрасывая неверные тени. Куда ни глянь – до самого горизонта поросшие елью острова, темные воды, скалистые хребты, изрезанные ледниками, - дикая, первобытная пустыня. Ничто здесь не говорило о присутствии человека, ни единый звук не нарушал безмолвия. Весь край, казалось, был скован нереальностью неведомого, окутан задумчивой тайной безграничных просторов».

По отношению к человеку природа  выступает как начало враждебное, разрушительное. Это может быть и  снег, который тушит костер у замерзающего путника («Костер»), и ледяной хаос, уничтожающий все на своем пути («На  конце радуги»), и сосна, убивающая  Мэйсона («Белое безмолвие»). Но чаще всего  это бывает мороз, проникающий прямо  в легкие. «Человек начинает кашлять резким, сухим кашлем, отхаркивая мертвую ткань, и следующей весной умирает от воспаления легких, недоумевая, откуда оно взялось».

 

Однако герои северных рассказов  почти не знают безвыходных" положений. Нет испытаний, перед которыми склонилась бы их воля. Вступая в борьбу с  природой, они находят путь к спасению и победе.

В северных рассказах много красочных  описаний индейских и эскимосских  обычаев, религиозных обрядов. Использует автор образы индейского фольклора.

Все это разнообразит повествование, придает ему большую выразительность.

 

Движение «разгребателей грязи» и «Люди бездны». История  создания, основные темы, языковые особенности.

В 1902 году Лондон отправляется специальным корреспондентом одной  из американских газет в Южную  Африку, где в это время была война англичан с бурами. Однако, доехав до Англии, он узнал, что война  закончена. Тогда он остался в  Лондоне, решив внимательно изучить  жизнь беднейших слоев английского  общества. Некоторое время он жил  среди обитателей знаменитых лондонских трущоб в восточной части города, посещал работные дома и приюты для  бедных. Результатом этого изучения явилась книга «Люди бездны» - произведение, свидетельствующее о решительном повороте писателя к реализму. Впервые с полной силой зазвучал голос писателя в защиту угнетенных и обездоленных. Лондон смело и правдиво показал в этой книге порочность общественного строя Англии, где подавляющее большинство народа влачит самое жалкое, нищенское существование.

Лондон  с возмущением говорит о чудовищной эксплуатации и убийственных условиях труда английских рабочих. Разоблачая цинизм и лицемерие верхушки, он показывает на множестве живых примеров, как люди, лишенные средств к существованию, не видя впереди ничего, кроме ужасов работного дома, кончают жизнь  самоубийством. И здесь писатель ставит вопрос: кто виноват в том, что "из 1000 англичан 939 умирают в  нищете!".Автор дает на него прямой ответ: виновата "система управления", "политическая машина", носящая  имя "Британская империя", и вся  цивилизация.

Книга "Люди бездны" сыграла важную роль в творческой эволюции писателя. От романтического Севера, от индивидуалистического  протеста героев северных рассказов  он обратился непосредственно к  самой действительности и правдиво показал ее. Это произведение явилось  одним из первых в США, правдиво освятившем рабочую тему.

 

Краткое содержание.

«Любовь к жизни»

Два человека брели где-то на севере. Они переходили вброд реку, один из них вывихнул ногу. Он зовет товарища, но тот даже не оборачивается и  идет дальше. Путник остался один. Он было совсем отчаялся, но он понимает, что нужно идти дальше.

На его счастье, он знает примерно в какую сторону ему нужно  идти. Его цель – «Страна маленьких  палок», это название озера в переводе с местного языка. Он отчетливо помнит это место. Там находится его  тайник, в котором лежат вещи, нужные ему для добычи провианта.

Он думает о том, что Билл ждет его в том месте и что  когда он придет туда, они отправятся на юг. Он был голоден, ему было трудно идти, но еще труднее было поверить, что Билл не бросил его. Он не ел уже  два дня, на пути его попадались только водянистые ягоды, которые не могли  его насытить.

К вечеру он споткнулся и сильно ушиб ногу. В этом месте он остался  на ночлег. Он развел и поставил кипятить воду, затем несколько раз пересчитал спички, которые у него остались. Он осмотрел свою обувь и носки: она  были совсем плохи. Тогда он оторвал  полосы от одеяла и обмотал ими  ноги. Наконец он заснул.

Когда он проснулся, все вокруг было серо. Он увидел оленя, схватил ружье  и выстрелил. Но в ружье уже  давно нет патронов, олень скрылся.

Нужно было отправляться в путь. Даже подняться стоило ему большого труда. Он взобрался на холм, осмотрелся и  обнаружил, что заблудился.

Собирая свои немногочисленные вещи, он задумался, не выбросить ли ему  мешочек с золотом, который весил  как остальная половина его ноши. Но он не выбросил и дальше понес  этот груз.

Он шел, не останавливаясь, у него болели ноги, но он больше мучился от голода. Два раза он натыкался на дичь: куропаток и оленей. Но никого он не смог поймать, от этого он был  зол.

К вечеру, он стал есть камыш, но и он не насыщал его. Он стал искать лягушек  и червей, хотя знал, что они тут  не водятся. Он заглядывал в каждую лужу. Наконец в одной из них  он нашел пескаря. Сначала он пытался  ловить руками, но вода от этого мутнела. Поняв, что нужно действовать  по-другому, он стал вычерпывать воду из лужи. Когда в луже почти ничего не осталось, он обнаружил, что рыба уплыла через расщелину. В отчаянии, он начал рыдать.

Он остановился на ночлег. Утром  он обнаружил, что ночью был снег. Он продолжал идти. Ему уже не было важно, куда он направляется, у  него было одно желание – есть. Он ел ягоды, камыш, нашел еще какую-то кислую травку, но ее было мало.

В следующую ночь у него не было ни костра, ни воды. Снег превратился  в дождь и капли постоянно  будили его. Проснувшись, он стал меньше мучиться от голода, осталась только боль в желудке. Он стал опять думать о  тайнике.

Нужно было идти дальше. Он обмотал  полосками одеяла ноги и опять  подумал, брать ли ему мешочек  с золотом, но решил пока не бросать  его.

Дождь растопил снег, появилось солнце. По солнцу он определил, куда ему идти. Голод его больше не мучал, но он чувствовал, что ослаб.

Он поймал двух пескарей, к вечеру еще трех. Он знал, что есть нужно, чтобы жить. Одного пескаря он оставил  на завтрак.

За день он проходил все меньшие  и меньшие расстояния. Желудок  уже не ныл, нервы и чувства  притупились.

На следующий день голод опять  пробудился в нем. Он слабел и часто  падал, один раз упал на гнездо куропатки. Там было четыре птенца и он съел их заживо. Он хотел еще поймать  мать куропатку. Он начал охоту. В  процессе он увидел чьи-то следы, но у  него не было времени на них. Охота  все же не удалась. Он упал и пролежал так до утра.

Половину одеяла он израсходовал на обмотки, выкинул оставшееся золото. Следы Билла он не нашел, но это  было не важно, он хотел есть.

У него начал мутиться рассудок. Появилась  навязчивая мысль, что у него остался  один патрон, он проверил: патрона в  ружье не оказалось, но навязчивая мысль  осталась. Он шел на автомате. И вдруг.. он видит лошадь. Протерев глаза, он понимает, что это вовсе не лошадь,  а медведь.

Сначала он решил его застрелить, вспомнив, что патронов нет, достал нож. Хотел уже кинуться на медведя, но тут появился другой страх –  страх того, что медведь его  убьет. Он стоял на месте, зверь зарычал  на него. Человек зарычал на него в ответ, и для медведя это  было так странно, что он отступил.

Путник пошел дальше. Теперь он боялся не только голодной смерти, но и  насильственной. Кругом были волки, но они не подходили к нему, потому что боялись этого «животного».