Тема работы: «Чарльза и Рэй Эймз»

Создавал мебель из стекловолокна, пластмассы, алюминия, а также кожи и дорогой фанеры

 

(Lounge Chair, 1956 год). Этот  стул-шезлонг стал иконой 1960-х и 1970-х годов - никакой честолюбивый руководитель не мог считаться таковым, пока в его офисе не было этого предмета

Его кресло-шезлонг с оттоманкой (модель “670″ фирмы “Герман Миллер”, 1955) тоже стало одним из классических образцов мебели XX века.В начале 50-х

Eames Lounge Chair – серийное  имя  Eames 670 — самый респектабельный  проект супругов Эймс для элитарного  рынка. Впервые был выпущен  в 1956 году. На самом деле это  два предмета – собственно  кресло и оттоманка к нему. Изготовлено из формованной фанеры и кожи, является постоянным экспонатом Нью-Йоркского Музея Современного Искусства. Кресло состоит из трёх изогнутых фанерных корпусов — резервуаров, изготовленных из тонких слоёв деревянного шпона, формованных при помощи температуры и давления. Lounge Chair пропорционален — подушки спинки кресла, сидения и сидения оттоманки примерно одного объёма. Проектируя этот «комплекс», Эймс прошли длинный путь экспериментов, начиная от знаменитого фанерного стула Eames Lounge Chair Wood (LCW). Для амортизации комплекса соединений спинка — сидение использовали резиновые шайбы, вмонтированные в корпус кресла. При использовании они обеспечивали невиданный до этого комфорт и адаптацию кресла под тело. Это был один из явных плюсов, но также и минус — при рассыхании резины или излишнем весе пользователя возникали проблемы, которые могли быть решены только полным демонтажем травмированных деталей. Другое творческое использование материалов — в подушках сидений. Отказавшись от стандартного крепления обивки на гвоздях, Эймс применили соединение на молнии вокруг внешнего края. Сейчас это обычная практика для креплений обивки мягкой мебели, для 1956 года — Революция.   Внутренняя поддержка внешнего края корпусов с фанерным основанием — скрытые ролики и кольца. Такого рода крепления и амортизаторы позволили избавиться от стандартных болтовых соединений. 

Презентация Eames Lounge Chair состоялась на Эн-би-си в телепрограмме Арлин  Фрэнсис «Домашняя страница»  в 1956 году. Первые рекламные проспекты  отображали универсальность Eames Lounge Chair  — кресло было показано в викторианской  гостиной, на фоне американского псевдоготического  дома и в поле у стога сена. Реклама снабжалась уведомлением потребителей об опасности подделок (ход Германа  Миллера). Кресло стало символом современного дизайна, с момента первого выхода производство не прекращалось — сначала  в США его выпускал Герман Миллер, потом, для европейского рынка — Vitra. Сразу же после молниеносного  успеха многие дизайнеры и производители  начали копировать Eames Lounge Chair, некоторые  образцы были полными копиями, другие можно характеризовать как «под влиянием». Совсем недавно китайский  рынок, да и некоторые европейские  компании начали делать прямую копию Eames Lounge Chair, тем не менее «брендом»  являются только копии от Германа  Миллера и Vitra. 

Eames Lounge Chair нравится по  многим причинам — с одной  стороны это классика, но это  по-новому комфортная «классика», это натуральные материалы высочайшего  качества, а некоторые считают  его достойным из-за респектабельной  цены — не менее $ 3200, в зависимости  от используемой древесины и  кожи. Цена на аукционе за коллекционный  Eames Lounge Chair из бразильского палисандра  — $ 7000.

Сотрудничество с компанией Herman Miller продолжалось и распространилось на  его европейского партнёра — Vitra. Эймс также начали длительные отношения  с IBM, для которых они проектируют  конторскую мебель, складируемые пластиковые  стулья и столы, светильники, радиоприемники

В 70-е продолжали работать в области дизайна мебели, внедряя  целый ряд революционных мебельных  разработок, в которых архитектоническая  основа Чарльза объединяется с характерным  для Рэй восхищением живописью  и скульптурой.

разрабатывают совместно  с Э. Нойесом и П. Рэндом фирменный  стиль IBM, работают над дизайном выставок IBM и других компаний. Делали фильмы и проектировали выставки.

 

Начиная с 1955, супруги пробуют себя как фотографы и режиссеры  фильмов увлеклись съемкой кинофильмов. За 25 лет работы в кино они создали более 85 короткометражных фильмов продолжительностью от 2 до 30 минут на различные темы.

Эймз одним из первых начал делать полиэкранные слайд-фильмы. Для пропаганды научных идей, и педагогических концепций. Нередко использовал свои ленты в качестве консультанта Массачусет-ского технологического института и публичных выступлениях. Фильмы Toccata for Toy Trains и посвященные строительству собственного дома Powers of Ten демонстрируют широту интересов и богатые творческие способности авторов. Большое внимание  придавали рекламе своих изделий. С этой целью были созданы около 100 короткометражных рекламных, научно-популярных и художественных фильмов.

 

Работа оставалась центром их жизни  — с рабочими днями с 9 утра до 10 вечера с поваром под рукой, чтобы не пришлось покидать студию ради еды — до самой смерти Чарльза в 1978 году.

Последней работой Чарльза Эймз был проект планировки городского парка в Сент-Луисе. Рэй упорно трудилась, чтобы закончить все незаконченные проекты, но, завершив их, не искала новые. Она посвятила оставшуюся часть жизни продвижению их идей через беседы и писательство. Рей Эймс умерла от рака 21 августа 1988, ровно день в день через десять лет спустя после смерти Чарльза.

Архив Чарльза и Рей  Эймз поступил в библиотеку Конгресса США. Своим творчеством они доказали, что искусство и технология в XX веке взаимно дополняют друг друга. Экспериментирование с возможностями новейших технологий характерно для большинства их проектов – от мебели и игрушек до научно-популярных фильмов.

Слон

Ещё одно замечательное произведение Эймс — «Слон», достигший легендарного статуса у коллекционеров и ставший  позже визитной карточкой Vitra.

В честь столетнего юбилея великого Чарльза Эймса не менее  известная немецкая мебельная компания Vitra GmbH и музей Vitra Design Museum организовали выставку — ретроспективный показ  работ Чарльза и Рей.

«Центр притяжения» выставки — легендарная мебельная скульптура Эймсов — слон из гнутой фанеры, который  так и не был ими создан.

Ещё вначале 40-х Эймсы приступили к отработке технологий, позволяющих изгибать фанеру в трёхмерные конструкции. Это открывало путь к созданию невероятной по тем временам мебели и деревянных скульптур. В 1945 году ими был сделан набросок, по которому с помощью этих технологий предполагалось создать из гнутой фанеры скульптуру слона. Причём для реализаций работы требовалось использовать сразу массу приёмов, некоторые из которых ещё не были отработаны. Скульптура задумывалась как большая детская игрушка, но также и как своеобразный, шокирующий, скульптурный объект, который может быть представлен в любой среде, оживить любую ситуацию. В результате было создано всего два прототипа, которые демонстрировались на выставке Музей Современного Искусства в Нью-Йорке. Рэй и Чарльз были очарованы слонами, огромное число фотографий слонов находится в их «индийской коллекции». В настоящее время остался лишь один экземпляр этого раритета, который хранится в семье потомков Эймсов.

К столетию Чарльза (которое торжественно отметили 17 июня) компания Vitra по проекту  художников изготовила ограниченную серию  из тысячи слонов из морёной кленовой фанеры — специально для коллекционеров. Каждый экземпляр упакован в специальную  подарочную коробку и снабжён  сертификатом с именем владельца  экземпляра.

 

 

 

 

 

Заключение

Философия Эймс заключена в процессе творчества, пути, когда для достижения результата нужно пройти через годы проб и ошибок. Уходя от времени, когда мебель была тяжёлой и сложной в исполнении, когда каркас непременно нуждался в декорировании и обивке, Эймс дали свежий воздух для дыхания мирового дизайна.

Творчеству Эймс способствовало время. Они не испытывали дефицита корпоративных партнёров в расширяющейся американской послевоенной экономике. Одновременно существовал и большой выбор материалов и процессов производства, поэтому демократическое представление Эймс о дизайне вызвало общественный интерес в эру растущего богатства. В пятидесятые их мебель выставлялась на шоу Good Design, выставках, благодаря которым нью-йоркский Музей Дизайна (MoMA) стремился повысить общественную осведомлённость в области дизайна. Мебель Эймс, особенно изящные и практичные офисные стулья, такие как Lounge Chair и Aluminium Series, теперь кажется синонимом корпоративной Америки середины XX столетия, но Чарльз и Рэй были столь, же успешны в популяризации забытого тогда фольклора не только в США, но и в Индии.   

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список литературы и используемого материала.

Газета. 4.room:форум профессионалов./ №2 (46)февраль 2010

Wikipedia

АРХИПАНОПТИКУМ. Форма.

Ресурсы о  Чарльзе и Рэй Эймс:

http://www.eamesgallery.com/

http://www.architonic.com/cat/1/8101094/1

http://arx.novosibdom.ru/node/548

http://www.idh.ru/jornal/events/article1976.html

http://www.novaya-riga.ru/yardview/objectid/3657

http://livingspace.com.ua/article/eames-charles-ray

http://www.idh.ru/jornal/person/article228.html

http://itstep.wordpress.com/2010/08/05/charles-ray-eames/

О Доме Эймс:

http://www.eamesfoundation.org/

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Приложение