Строительство и зодчество в Древнем Риме

Список используемой литературы.

1. Гольдштейн А. Ф. «Зодчество» - Москва изд. Просвещение 1979г.
2. Блаватский В. Д. «Архитектура Древнего Рима» - изд. Всесоюзная академия архитектуры, 1938г.
3. Брокгауз и Ефрон «Энциклопедический словарь» -  Санкт – Питербург, 1890г.
4. Wikipedia (свободная энциклопедия) «Архитектура Древнего Рима».

Строительство и зодчество в  Древнем Риме.

Город Рим был основан 21 апреля 756 г. до н. э. В это время строительство и зодчество находилось только на начальном этапе развития, постройки были деревянные и односложные. Инженерное искусство в Древнем Риме начинает развиваться под влиянием этрусков, племени, обитавшем на аппенинском полуострове севернее Рима. В 8 веке до н. э. этруски строили городские стены, здания, усыпальницы из камня, ирригационные сооружения для осушения болотистой почвы, дороги, храмы мосты. У этрусков получила высокое развитие техника обработки камня и дерева.

  Римская архитектура при  своём зарождении усвоила важнейшую  черту этрусского зодчества –  циркульную арку, т. е. полукруглое  каменное покрытие, перекинутое  с устоя на устой. Употребление  этой архитектурной формы и  происходящих от неё коробового и крестового свода, неизвестного грекам, дало римлянам возможность придавать большое разнообразие их сооружениям, воздвигать огромные здания сообщать крупный размер и простор внутренним помещениям, смело строить этаж над этажом.  

  Но в целом римская архитектура  испытывала огромное влияние  греческой. В своих сооружениях римляне стремились подчеркнуть силу, мощь, величие подавляющие человека. Для сооружений характерны: монументальность, пышная отделка зданий, множество украшений, стремление к строгой симметрии; к созданию преимущественно не храмовых комплексов а зданий для практически нужд.

  Римляне позаимствовали у  греков и архитектурные ордера. Ордер в классической архитектуре  -  соотношение несущей и несомой  частей здания представляющих  собой архитектурно – художественный  образ стоечно – балочной конструкции. Однако это потребовало коренного изменения подпор – колонны не годились для принятия нагрузки от арок и сводов. Для этих целей стали применятся тяжёлые стены и пилястры, а колонны в большей части утрачивают свою конструктивность и становятся элементом декора. В греческой архитектуре было три ордера: дорический, ионический, коринфский, римляне добавили к ним ещё два: тосканский и композит.

 Тосканский – самый прочный и тяжелый на вид из ордеров римской системы, в греческой системе ордеров отсутствует. Часто рассматривается как вариант дорического ордера к которому близок по форме и пропорциям. Форма тосканского ордера заимствована из архитектуры этрусков (тусков), откуда и происходит его название. Он символизировал физическую мощь и силу, а потому применялся в хозяйственных и военных постройках. Тосканскому ордеру уделялось место на первом этаже, где он зримо демонстрировал сопротивление тяжести, лежащей сверху.                     

  Дорический ордер — самый прочный и тяжелый на вид из трех архитектурных ордеров в греческой системе, откуда он берет начало; второй по прочности, после тосканского, в римской системе ордеров. В архитектурно-теоретических трактатах со времен Витрувия дорическую колонну было принято интерпретировать как образ героя, а сам ордер — как выражение его силы, духовной и физической. Такая символика обычно ограничивала употребление дорического ордера в постройках, назначение которых с нею гармонировало. Сочетаясь на одном фасаде с другими ордерами, дорический ордер как «тяжелый ордер» помещался преимущественно внизу.

Ионический ордер — один из ордеров, общих для греческой и римской систем. В градации по степени тяжести и легкости занимает среднее положение между более сильным и тяжелым дорическим и более стройным и легким коринфским ордерами. У Витрувия ионическую колонну принято было интерпретировать как образ прекрасной зрелой женщины, а ионический ордер — как выражение ее грации. Эта символика ограничивала применение ионического ордера. Сочетаясь на одном фасаде с другими ордерами, ионический ордер, будучи ордером средней тяжести, располагался выше тосканского и дорического, но ниже коринфского и композитного ордеров.

Коринфский ордер — самый легкий и стройный из трех ордеров греческой системы. Менее определенным по признаку тяжести и легкости является его место в римской системе. Во времена Витрувия коринфскую колонну  было принято интерпретировать как образ прекрасной девушки, а сам ордер — как выражение ее нежности и чистоты. Поэтому его применяли в постройках, чье назначение прямо или косвенно связывалось бы с таким символическим содержанием. В многоэтажных постройках легкий коринфский ордер занимал преимущественно верхнюю позицию.

Композитный ордер — архитектурный ордер, разработанный в Древнем Риме в дополнение к уже существовавшим греческим ордерам. Его пропорции во всем совпадают с коринфским ордером. Капитель коринфского стиля может быть дополнена четырьмя ионическими волютами, иногда в нее вводятся рельефные детали, скульптурные изображения. В более широком смысле композитными называют любые смешанные ордера.

 В древнеримской архитектуре  намного больше стилистической  свободы, чем в греческой: изменялись  пропорции, составлялись композитные  ордера, также несколько их видов  использовались в одном здании. Нередко на первом ярусе ставились  колонны тосканского, на втором  – дорического, и т. д. в  одном сооружении могли использоваться  пять архитектурных ордеров одновременно.

Этапы развития римской  архитектуры.

Первый этап. От основания Рима до 2 века до н. э. На этом этапе развития строения носят чисто этрусский характер, только к 3 веку до н. э. начинает проявляться влияние греческой культуры. Самые известные сооружения этого периода: Большая клоака, Аппиева дорога, Мамертинская тюрьма, акведуки, начинают появляться первые базилики.

Большая клоака – часть городской канализации в Древнем Риме. Была создана для осушения болота между холмами Палатин и Капитолий, где позднее возник римский форум. Имела до 3 метров в ширину, до 4 в высоту. Создана при 5 царе – Луции Тарквинии Приск (Древнем).

Аппиева дорга – построена между Римом и Капуей в 3 веке до н. э.

Мамертинская тюрьма – сохранившаяся поныне тюрьма Древнего Рима. Находится в северной оконечности Капитолия и форума (древнее, возможно этрусское, строение города). С 4 века до н. э. предназначалась для государственных преступников и военнопленных правителей. По преданию здесь умерли апостолы Пётр и Павел.

Базилика (греч. – царский дом) – тип строения прямоугольной формы состоящий из нечётного числа нефов 3 или 5 (вытянутое помещение, в строениях типа базилики) нефы разделены продольными рядами колонн или столбов с самостоятельными покрытиями. Центральный неф более широкий и больший по высоте, освещается с помощью окон на  втором этаже.

Второй этап.  С середины 2 века до н. э. до падения республики                      (31 г. до н. э.). В этот период началось строительство в Риме первых мраморных храмов. До этого они строились из местных вулканических пород:  камня, пиперина, травертина. Теперь они стали больше походить на греческие. Из строений этого этапа можно выделить.

Храм Фортуны Вирис, превращённый в 812 г. В церковь святой Марии Египетской. 

Круглый храм Весты (хранительницы домашнего очага), обставленный 20 – ю колоннами, ещё не вполне выработавшегося римско – каринфского стиля.

 Табуларий (лат.- государственный) – государственный архив. Фасад табулария выходивший на Форум, представлял из себя 11 аркад с дорическими колоннами.

Третий этап. Самый блестящий период Римского зодчества, со времени захвата Августом власти до смерти императора Адриана (138 г. н. э.). Широко применяется бетон, появляются триумфальные арки, совершенствование техники арочного строительства, способствует строению акведуков и мостов. Ещё более поражает римское инженерное искусство при строении таких знаковых сооружений, как Колизей, Пантеон и др.

Колизей строился с 75 до 80 г. н. э. в ложбине между холмами Палатин, Аветин и Целий. Самый большой амфитеатрт античного мира. Формой представляет эллипс

Длина наружного эллипса – 524м.

Большая ось – 187,77 м.

Малая ось – 155,64 м.

Длина арены – 85,75 м.

Ширина – 53 м.

Высота стен от 48 до 50 м.

Вмещал до 87 тыс. человек

Амфитеатр был построен на бетонном фундаменте толщиной 13 м. Стены возводились  из больших блоков травертинового камня, блоки соединялись между собой стальными связями. Для внутренних частей использовался также туф и кирпич. С внешней стороны здание представляло собой три яруса арок. Между арками располагались полуколонны, в нижнем - тосканского, среднем - ионического а в верхнем – коринфского стилей. Изображение Колизея на древних монетах свидетельствует о том, что в промежутках среднего и верхнего яруса стояло по статуе. Над верхним аркадным ярусом воздвигается четвёртый этаж, представляющий из себя сплошную стену расчленённую пилястрами.

Зрители входили в амфитеатр  из-под арок нижнего этажа, помеченных цифрами от I до LXXVI, и поднимались  к своим местам по лестницам, которых  было также 76. Эти места были расположены  вокруг всей арены в виде рядов  каменных скамей, поднимающихся одна над другой. Нижний ряд, или подий (лат. podium), был назначен исключительно для императора, его семейства, сенаторов и весталок, причём император имел особое, возвышенное седалище. Подий отделялся от арены парапетом, достаточно высоким для того, чтобы обезопасить зрителей от нападения выпущенных на неё животных. Далее следовали места вообще для публики, образующие три яруса, соответственно ярусам фасада здания. В первом ярусе, заключавшем в себе 20 рядов скамей (теперь совершенно разрушенных), сидели городские власти и лица, принадлежащие к сословию всадников; второй ярус, состоявший из 16 рядов скамей, предназначался для людей, имеющих права римского гражданства. Стена, отделявшая второй ярус от третьего, была довольно высокой, скамьи же третьего яруса были расположены на более крутой наклонной поверхности; это устройство имело целью дать посетителям третьего яруса возможность лучше видеть арену и все, что происходит на ней. Зрители третьего яруса принадлежали к низшим сословиям. Над этим ярусом находился портик, опоясывавший всю окружность здания и примыкавший одной своей стороной к его внешней стене. На его крыше, во время представлений, помещались матросы императорского флота, командированные для натягивания над амфитеатром огромного тента для защиты зрителей от палящих лучей солнца или от непогоды. Тент этот прикреплялся с помощью канатов к мачтам, расставленным по верхнему краю стены. Во многих местах внешнего карниза ещё до сей поры видны отверстия, через которые проходили такие мачты, упиравшиеся своим нижним концом в выступающие из стены камни, как бы кронштейны, доныне уцелевшие там, где ещё сохранился четвёртый этаж. Места для зрителей подпирались снизу мощной сводчатой конструкцией, заключавшей в себе проходные коридоры, камеры различного назначения и лестницы, ведшие в верхние ярусы.

Под ареной, у фундамента внутренней стены, находились клетки для зверей, а ближе к середине арены обнаружено, как уже было сказано выше, множество  стен, столбов и сводов, поддерживавших арену или служивших для мгновенного  появления из-под неё людей, животных, машин и декораций. Хотя новейшие раскопки распространились больше чем  на половину всего пространства арены, назначение многих из этих стен и столбов  пока ещё в точности не ясно.

Пантеон – храм всех богов. Памятник архитектуры, построенный во 2 веке     н. э. Кирпично – бетонная ротонда, перекрытая полусферическим куполом      (диаметром свыше 43 м.) представляет большое инженерное достижение античности. Отличается классической ясностью и целостностью композиции внутреннего пространства, величественностью художественного образа. Надпись на фронтоне, в переводе с латинского, означает: «Марк Агриппа, избранный консулом в третий раз, построил это». Одна из особенностей Пантеона – отверстие в крыше.

1 ноября 609 года был переосвещён как Храм Всех Мученников. 

Римское искусство уступало греческому в изяществе пропорций, но не в техническом мастерстве. Стены, потолки, а также полы общественных зданий, а также дворцов императоров и богатых домов частных лиц, украшались росписью и мозаикой. В архитектуре римлянам также недоставало греческого чувства стиля и вкуса но они были более искусны с технической точки зрения в сооружении арок, сводов и куполов. Строительство велось в огромны траншеях, поскольку империя нуждалась в поражающих воображение общественных зданиях.

В течение этого периода все, ранее наметившиеся типы зданий, приходят в полное развитие, достигают удивительной величественности, высшего изящества  и поразительной роскоши, хотя в  и формы и детали прокрадываются формы и детали занесённые с Востока и Египта.

Особенно следует подчеркнуть  вклад императора Августа. Он довершил многие предприятия предшествующего  времени и с пышностью восстановил  в Риме 82 храма, запущенных и полуразвалившихся. Исполняя свой обет данный в битве при Акциуме, он соорудил обширный форум своего имени с великолепным храмом Марса – мстителя.

Чётвёртый период. (138 – 300 гг.) Римская архитектура быстро клониться к упадку. Характерно излишество украшений, смешение самых разных форм и иррациональность потребления. Каждый император старается оставить в память о себе какое – то значительное сооружение. Марк Аврелий строит колонну своего имени по образу Трояновой, Каракалла – роскошные общественные бани, Аврелиан – колоссальный храм солнца и тд. Всё сильнее проникают восточные влияния, стремящиеся к напыщенности и изысканности, тем самым заглушая предания классической эпохи. Что постепенно приводит к увяданию строительного искусства.

Технология строительства.

Во время строительства возникало  много практических задач, решение  которых требовало обобщения  предшествующего и современного опыта. От этого времени сохранился первый, из дошедших до нас, трактатов по зодчеству – «Десять книг об архитектуре» Витрувия, архитектора и инженера, жившего при Цезаре и Августе. Трактат имел большое воздействие на теоретические мысли последующих эпох, особенно возрождения и классицизма.

Труд Вертрувия - это энциклопедия знаний по архитектуре и инженерному делу. В нем затрагиваются очень многие темы: круг знаний, необходимых архитектору. Основные категории архитектурной эстетики, классификация главнейших видов зданий и сооружении, постройки города и крепостных сооружений (книга I); строительные материалы (книга II); храмы и ордера (книги III-IV); общественные сооружения - форумы, базилики, курии, театры (в связи с ними - теория музыки), бани, палестры, гавани (книга V); частные дома (книга VI); отделочные работы (книга VII); акведуки, вода и ее свойства (книга VIII); астрономия, устройство солнечных и водяных часов (книга IX); основные понятия механики, механизмы, применяемые в строительстве, водоподъемные машины, военные машины и т. д. (книга X).