Министерство образования и науки
Российской Федерации
Федеральное государственное бюджетное
образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Алтайская государственная педагогическая
академия»
Исторический факультет
Римская культура в эпоху республики
Реферат
Выполнила студентка
632 группы, 1-го курса
Пащенко Юлия Евгеньевна
_______________________(подпись)
Научный руководитель
Рубцов С.М.
_______________________(подпись)
Оценка____________________
Содержание
Введение
Глава 1. Изобразительное искусство
Рима в республиканский период
- Архитектура в период Римской
республики
- Декоративные росписи
- Скульптура
Глава 2. Римская литература
эпохи республики
2.1. Долитературный
период. Римский фольклор
2.2. Ранняя Римская
литература
2.3. Цицерон и римская
проза республиканского периода
2.4. Литература
периода распада полиса
Заключение
Список литературы
Приложение
Введение
К концу VI в. до н.э.
Рим, история которого началась с небольшой
родовой общины на Тибре, стал аристократической
республикой. Республиканский период
явился временем становления римской
культуры.
В IV-III вв.
до н. э. Рим сумел подчинить себе весь
Апеннинский полуостров, в III-II вв. римляне
разбили Карфаген, завоевали Грецию и
все Восточное Средиземноморье. Постоянный
приток рабов из пленных давал дешевую
рабочую силу. Римская республика патрициев
и плебеев превратилась очень скоро в
могущественную рабовладельческую державу
древнего мира. Но на протяжении всей истории
существования Римскую республику сотрясали
восстания рабов, гражданские войны, борьба
за власть, что и привело к падению республики
и возникновению империи.
Римляне, как греки и этруски,
были язычниками. Но их религия, а отсюда
и художественная фантазия была прозаичнее
греческой, их мировосприятие - более практичным
и трезвым. От этрусков они заимствовали
многие религиозные представления и обычаи,
более суровые, чем греческие, а также
некоторые основы строительной техники.
Уже в эпоху республики римляне создали
свой прекрасный театр, острую комедию,
мемуарную литературу, строгие исторические
сочинения, выработали кодекс законов
(римское право явилось основой всей европейской
юриспруденции). После завоевания Римом
Греции началось более тесное знакомство
с греческим искусством, которое римляне
почитали за образец.
Во II в. до н. э. греческий язык
стал обычным в высшем обществе. Произведения
греческого искусства, прекрасные греческие
статуи заполнили общественные здания
Рима, жилые дома, загородные виллы. Тогда
и появилось помимо подлинников много
копий с прославленных греческих произведений
Мирона, Фидия, Поликлета, Праксителя,
Скопаса, Лисиппа. Но поэтического вдохновения
греческого искусства, самого отношения
к художнику как избраннику богов, наделивших
его талантом, в Риме не было никогда. Римское
искусство всегда было более утилитарным.
Хронологические рамки древнеримской
культуры охватывают почти тысячелетие.
Начало римского искусства относится
к периоду
Республики - конец V - конец I вв. до н.э.
Оно достигло своего наивысшего расцвета
в так называемую эпоху Римской империи
- конец I в. до н.э. - V в. н.э.
Глава 1. Изобразительное искусство Рима
в республиканский период
1.1.
Архитектура в период Римской республики
Состояние римской архитектуры
было тесно связано с усложнением общественных
отношений, развитием урбанизма, ростом
потребностей городского населения; оно
находилось под греческим и этрусским
влиянием. Ранний город строился без плана,
беспорядочно, имел узкие и кривые улицы,
примитивные жилища из дерева и сырцового
кирпича. Крупными общественными зданиями
были лишь храмы, например храм Юпитера
на Капитолийском холме, построенный в
VI в. до и. э., небольшой храм Весты на форуме.
Внутри города сохранились пустыри и незастроенные
участки, дома знати окружали сады. Сточные
канавы сначала были открытыми, но затем
их перекрыли деревянным настилом, а позднее
и каменным сводом.
«Пожар Рима после взятия его
галлами в начале IV в. до н. э. уничтожил
большую часть городских зданий. После
пожара Рим застраивался стихийно, сохранив
основные линии прежних улиц и площадей.
Разросшийся город был обнесен новыми,
так называемыми Сервиевыми стенами, представлявшими
замечательное сооружение. Они состояли
из главной наружной стены и опиравшегося
на нее мощного земляного вала, который
со стороны города был подперт другой,
менее высокой стеной. Наружный панцирь
был сложен из массивных квадратных блоков»
[3, с. 237].
Рост населения Рима привел
к застройке пустырей, к уплотнению построек.
Некоторые улицы были вымощены булыжником.
Была реконструирована старая система
клоак (канализация). Растущее население
требовало хорошей воды, для подведения
которой были построены два водопровода,
прорытые под землей, длиной в несколько
десятков километров.
Новый этап городского строительства
начался со II в. до н. э.: застраиваются
не только пустыри, но и свалки, городская
земля поднимается в цене. Вместо примитивных
жилищ из сырца и дерева возникают в I в.
до н. э. многоэтажные дома, виллы знати,
построенные из обожженного кирпича и
бетона и даже из мрамора. Несколько новых
водопроводов подводят за много километров
хорошую питьевую воду. Благоустраивается
центр города - римский форум, он расширяется,
вокруг него строят новые общественные
здания и храмы, портики его мостят плиткой.
Появляются новые типы общественных зданий.
Очень плотная застройка городской территории,
скученность и теснота не могли не вызвать
необходимости в специальных зеленых
зонах – парках, расположенных на окраинах
города. Так появились роскошные сады
Саллюстия и Лукулла. Город был разбит
на кварталы, кварталы группировались
в районы.
«В результате римских завоеваний
разного рода богатства потекли в Рим
и италийские города. Это вызвало подъем
римской архитектуры. Римляне стремились
подчеркнуть в своих зданиях и архитектурных
сооружениях идею силы, мощи и величия,
которые подавляют человека. Отсюда родилась
любовь римских архитекторов к монументальности
и масштабности их сооружений, которые
поражают воображение своими размерами.
Другой особенностью римской архитектуры
является стремление к пышной отделке
зданий, богатому декоративному убранству,
ко множеству украшений, больший (чем у
греков) интерес к утилитарным сторонам
архитектуры, к созданию преимущественно
не храмовых комплексов, а зданий и сооружений
для практических нужд (мосты, акведуки,
театры, амфитеатры, термы). Римские архитекторы
разработали новые конструктивные принципы,
в частности широко применяли арки, своды
и купола, наряду с колоннами использовали
столбы и пилястры» [1, с. 32].
В отличие от греческих архитекторов,
которые составляли план зданий, не следуя
сухой геометрии его разных частей, римляне
исходили из строгой симметрии. Они широко
применяли греческие ордера - дорический,
ионический и коринфский, причем самым
излюбленным был у них пышный коринфский
ордер. В отличие от греческой классической
архитектуры, в
которой
ордера представляли собой органическое
сочетание декоративного убранства с
конструкцией здания, римляне использовали
греческие ордера лишь как декоративный,
украшательный элемент. Однако римляне
развили ордерную систему и создали собственные
ордера, отличающиеся от греческих. Такими
ордерами был композитный, т. е. представляющий
соединение элементов всех греческих
ордеров в одном, ордер и так называемая
ордерная аркада, т. е. совокупность арок,
опирающихся на столбы или колонны.
«Римская архитектура
в IV-I вв. до н. э. прошла два периода своего
развития. Первый период охватывает IV-III
вв. до н. э., когда Рим был относительно
бедным и небольшим городом. Римская архитектура
этого времени развивалась под сильным
влиянием этрусской архитектуры: например,
формы римского раннего храма и его декоративные
убранства, применение арки и свода были
заимствованы от этрусков. Ведущим типом
сооружений являются военно-инженерные
(оборонительные стены, например стена
Сервия, построенная в IV в. до н. э.; некоторые
части стены восходят к VI в. до н. э.) и гражданские
(первые водопроводы и дороги - конец IV
в. до н.э.). Второй период (II-I вв. до н.э.)
характеризуется широким применением
бетона и сводчатых конструкций. Появляются
новые типы зданий, например базилики,
где совершались торговые сделки и вершился
суд (первая базилика построена во II в.
до н. э.), амфитеатры, где давались гладиаторские
бои и бои со зверями, цирки, где происходили
ристания колесниц, термы - сложный комплекс
банных помещений, библиотеки, места для
игр, для прогулок, окруженные парком.
Возникает новый тип монументального
сооружения - триумфальная арка. Потребности
торговли вызвали к жизни строительство
складов (например, громадный портик Эмилиев
- II в. до н. э.), специальных рыночных помещений»
[2, с. 41].
Появились здания
для нужд управления: канцелярии, архивы
(центральный сенатский архив Табулярий
был построен в 80-х годах I в. до н. э.), судебные
помещения. Завоевание Италии и Средиземноморья
вызвало к жизни интенсивную по стройку
постоянных военных лагерей, многослойных
дорог, опоясывающих всю Италию и продолженных
в провинции.
«Нужды растущего городского
населения приводят к совершенствованию
канализации и постройке новых
водопроводов, подводящих воду в
Рим за несколько десятков
километров. Рим в I в. до н. э. превращается
в мегаполис с почти миллионным
населением, многоэтажными домами,
плотно застроенный многочисленными
зданиями общественного назначения,
живущий напряженной, нервной жизнью»
[2, с. 67].
Не только Рим, но и небольшие
города (например, Помпеи) превращаются
в I в. до н. э. в благоустроенные культурные
центры с разнообразными зданиями, прекрасными
площадями, мощеными улицами, каменным
театром и амфитеатром, цирком, многочисленными
лавками и тавернами.
В этот период складываются
основные типы римской архитектуры. Суровая
простота жизненного уклада в условиях
постоянных войн нашла отражение в конструктивной
логике монументальных инженерных сооружений.
В них раньше всего проявилось своеобразие
римского искусства. В первую очередь
следует упомянуть о древних оборонительных
стенах Рима, которые отличаются особой
грандиозностью, будучи выложены из камней
больших размеров. Их постройка относится
к VI в. до н.э.
Особое место занимали римские
дороги, которые были вымощены камнем
и сохранились до нашего времени. Первой
из сети дорог, позднее покрывших всю Италию,
была так называемая Аппиева дорога,
построенная в IV-III вв. до н.э.
В республиканскую эпоху начинается
постройка мощных мостов и
акведуков, своеобразных водопроводов,
подающих воду в Рим и другие
города Италии. Так, акведук Аппия
Клавдия был построен в 311 г. до н.э. и протяжённость
его составляла 16.5 км.
Столкновение с греческим
искусством привело к некоторым изменениям
в римской архитектуре. Проявилось это
в первую очередь в обращении к ордерной
системе. Однако в то время как в греческой
архитектуре ордер играл конструктивную
роль, в Риме он использовался главным
образом в декоративных целях. Опорные
функции в римской архитектуре выполняла
обычно стена. Большое место поэтому принадлежало
арке, опиравшейся на массивные столбы.
Колонны не могли нести на себе нагрузку
многоэтажных сооружений со сводчатыми
и купольными перекрытиями и лишь в аркадах
сохраняли свою конструктивную роль. Причём,
чаще всего здесь применялись заимствованный
у греков пышный коринфский ордер, а также
так называемый тосканский, который считался
строгим и был унаследован римлянами у
этрусков.
Основным типом общественного
здания в республиканскую эпоху являлся
храм. Он сложился постепенно в результате
скрещивания преобладающих местных, италийско-этрусских
традиций с греческими, приспособленными
к местным условиям. Строились как четырёхугольные,
так и круглые в плане храмы с входом лишь
с главного фасада.
Своеобразие римской
архитектуры сказалось в создании нового
типа частного жилого дома богатых римских
граждан. Римские особняки - это большей
частью одноэтажные дома, в которых уютность
быта сочеталась с приспособленностью
к деловой жизни.
Дом состоял из официальных
парадных и хозяйственных помещений, которые
окружали центральное или так называемый
атриум, а также открытого двора, характерного
для греческого дома.
Атриум освещался
прямоугольным отверстием в перекрытии.
По скатам крыши через это отверстие дождевая
вода стекала в расположенный под ним
мраморный бассейн. (Прил.1.рис.1.)
Замкнутые глухими стенами,
римские дома внутри были украшены красочными
росписями, мраморной мозаичной скульптурой
и цветниками. (Приложение 1.рис 2.)
В следующей
главе подробнее рассмотрим искусство
декоративной росписи в эпоху Римской
республики.
- Всеобщая история искусств. Т. 1. М., 1956;
т.V. М.,1964; т. VI. М., 1965.
История культуры Древней Греции и Рима:
пер. с пол. – М.: Высш. школа., 1990. – 351 с.
Мастера искусств об искусстве. ТТ. 1-7.
М., 1969.
Приложение 1.
1.2. Декоративные
росписи
Начав покорять мир, римляне знакомились
со все новыми способами украшательства
домов и храмов, в том числе с фресковой
живописью.
«Что касается живописи
римлян, то самый ранний фрагмент росписи,
уцелевший до наших дней, датирован 3 в.
до н. э. Речь идет о детали фрески из гробницы,
открытой на холме Эсквилин в Риме. Роспись,
скомпонованная в три яруса, представляла
сцену битвы (с крепостной стеной и вождями
враждующих племен). Стоит признать, что
работа не поражает виртуозностью исполнения,
однако это вовсе не умаляет ее исторической
ценности. От более
ранней
римской живописи сохранялись только
письменные рассказы, из которых известно,
что в конце 4 в. до н.э. в Риме жил популярный
живописец Фабий, покрывший фресками стены
храма богини Спасения. Не особо изощряясь,
граждане Вечного города (так станут называть
Рим впоследствии) дали Фабию прозвище
«Пиктор», что как раз и означает «живописец»»
[2, с. 156].