Особенности готической архитектуры в Западной Европе

Для Германии типично большое  количество сооружений, воздвигнутых в переходном от романского к готическому стилю. Примером может служить красиво стоящий на высоком берегу реки собор в Лимбурге на Лане (начало 13 в.). В нем внутреннее четырехярусное пространство с эмпорами и трифорием заключено в романскую оболочку с несколькими башнями. Только подчеркнутая вертикальная направленность архитектурных форм свидетельствует о нарастании готических тенденций.

Начиная примерно со второй четверти ХШ в. высокая готика Иль-де-Франса стала оказывать сильное влияние на архитектуру Рейнланда. Особенно характерна для германской готики церковь, построенная с применением зальной системы (Hallen Kirche), где все нефы имеют одинаковую высоту. Изменчивое, как бы расширяющееся пространство пристроенных в 1361-1372 гг. к церкви Св. Зебальда в Нуремберге больших зальных хоров обволакивает человека, словно он стоит внутри огромного шатра. Возникает ощущение свободы, связанное с отсутствием зрительной подсказки относительно того, куда должен идти попавший в эту церковь. А совершенно прямые линии примыкающих к устоям пучков колонн, плавно расходящихся, превращаясь в ребра - нервюры, похожи на эхо, снова и снова повторяющее непрерывное движение, ощущаемое в самом пространстве церкви.

Ещё одним памятником более  зрелого стиля является церковь  св. Елизаветы в Марбурге (один из самых ранних готических храмов зального типа). Целостность общего замысла  осуществилась в этом здании с  ясной последовательностью. По сравнению  с французскими сооружениями формы  марбургской церкви несколько тяжеловаты, но в них проявляется оригинальность, присущая, немецкой традиции, например сохранение обычных в более ранней немецкой архитектуре трех абсид вместо французского хора с венком капелл.

Другой особенностью церкви св. Елизаветы было преобладание строгой  вертикальности в конструкции фасада. Горизонтальные пояса, имеющие большое  значение в готических, фасадах Франции, здесь не играют значительной роли. Башни обозначены как; самостоятельный  элемент от самого основания. В соответствии с общей вертикальной тенденцией готическая роза фасада заменена стрельчатым  окном [10].

В юге-западной Германии, во Фрейбурге, был разработан особый тип западного фасада. Здесь высится только одна башня, основанием споим охватывающая весь фасад и постепенно суживающаяся кверху. Она увенчана ажурным каменным шатром, возведенным в 1320-1350 гг. Эта башня органически слита с фасадом и как бы вырастает из него. С тех пор однобашенные соборы возводились в Германии неоднократно.

На развитие поздней немецкой готики большое влияние оказало  архитектурное решение находящегося на французской территории Страсбургского собора, в особенности - его западного фасада (1276 г.), архитектурная композиция которого отличается господством легких стремительных вертикалей. Наиболее ярким примером непосредственного влияния французской готики служит Кельнский собор. План его был создан около 1248 г., тогда же и началось строительство. За образец был взят Амьенский собор. Хор с обходом, расположенный целиком по типу, принятому во Франции, но в Германии мало распространенному, был закончен в 1332 году. Для Кельнского собора характерна необычайная вышина среднего корабля, поднимающегося над боковыми с отношением 5:2, прорезанные окнами трифории и часто расположенные большие верхние окна, Заполняющие всю стену. Строительство продолжалось в течение 14 и в 15 в., но медленно, а позднее совсем прекратилось. Оно было возобновлено лишь в 19 в., после того как в 1814 г. были найдены подлинные чертежи. С 1841 по 1880 г. строительство было закончено. Фасад собора с двумя башнями, достигающими 160 м высоты, является, таким образом, произведением 19 в. и несет на себе отпечаток сухости и схематизма [3].

Кельнскому собору в высокой  мере присуще типичное для поздней  готики исключительное обилие изощренного архитектурного декора, покрывающего все детали конструкции беспокойно колеблющимся, бегущим, сплетающимся в великолепные каменные кружева узором.

В северо-восточной Германии, где было мало пригодного для строительства  камня, преобладали постройки из кирпича. Уже в церкви Марии в  Любеке (конец 13 - начало 14 в.) новый материал повлек за собой значительное изменение формы: фасад стал плоским, без глубоких членений, башни - простыми четырехугольными, увенчанными шатрами; над боковыми кораблями протянулись простые аркбутаны, лишенные пинаклей. Из нового материала зодчие умели извлекать замечательные декоративные эффекты. Готические сооружения из кирпича отличаются монументальным характером своего внешнего и внутреннего вида. Своды очень высоки, столбы, большей частью восьмиугольные, несложны по своему профилю и потому производят впечатление массивности.

Характерной особенностью этих зданий является ритмическое сопоставление  плоскостных форм, широкое применение в декоративных целях разнообразных  способов кладки кирпича и кирпичей различной формы и размеров. Особенное  своеобразие этим зданиям придает  применение цветного и глазированного кирпича [2].

Поздняя готика в Германии имеет особые черты. Преобладающее  значение в конце 14 - в 15 в. получает тип зальной церкви, архитектурная конструкция которой позволяет создавать единое внутреннее пространство. Энергия общего движения ввысь ослабевает. Если в предшествовавшем веке господствовало впечатление линейности, продуманной ясности конструкции, то в поздней готике 15 столетия возникла живописная неопределенность форм, трактованных более свободно и произвольно с точки зрения конструктивной логики. Одни архитектурные части незаметно переходят в другие, столбы сливаются с системой арок, ребра сводов становятся плоской декорацией. При всем разнообразии форм в период поздней готики преобладают звездообразные и гнездообразные своды. Украшения приобретают самодовлеющий, произвольный характер, развиваясь в бесчисленное множество причудливо-линейных мотивов. Суровая возвышенность строгой готической системы уже не удовлетворяла богатых горожан, их интерес к земному, чувственному миру, развивавшуюся привычку к роскоши, замысловатым и нередко причудливым формам выражения личности [6].

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

Таким образом, можно сделать  вывод, что готическое искусство в разных странах было развито совсем не одинаково. Его наибольший расцвет был во Франции и Германии. Важнейшую роль в формировании готического искусства сыграли экономически более развитые области северо-восточной Франции: Иль де Франс и Шампань. Основным направлением в готическом искусстве является архитектура, но она уже начинает вытесняться такими направлениями как скульптура и живопись. Готический стиль ещё не совсем обосновался в мировой культуре, в нём всё ещё переплетаются отголоски романского стиля.

В замысле готического  собора проявились и новые идеи католической церкви, и возросшее самосознание городских слоев, и новые представления  о мире. Динамическая устремленность ввысь всех форм собора отражала христианскую идею устремленности души праведника к небу, где ей обещано вечное блаженство.

Стиль французской Готики проявился в удобных и вместе с тем торжественно-импозантных  постройках королей и дворянских замков, функционально продуманных  и прихотливо отделанных городских  особняках. В них готически логичная конструкция, вертикализм и живописность композиции, живой силуэт удачно сочетаются с лёгким изящным декором и тонким членением плоскостей стен.

Немецкие соборы проще  в плане, венец капелл, как правило, отсутствует, аркбутаны очень редки, своды выше, здание сильнее вытянуто по вертикали, шпили башен очень  высоки. Особенностью германской готики являются однобашенные храмы, увенчанные высоким шпилем.

Готика Англии возникла очень  рано (в конце ХП в.) и существовала до XVI в. Слабое развитие городов привел к тому, что готический собор стал не городским, а монастырским, окруженным полями и лугами.Отсюда, очевидно, его «розпластанисть» по горизонтали, растянутость в ширину, наличие множества пристроек. Доминанта собора - огромная башня на середхрести. Чистейший образец ранней английской готики - собор в Солсбери.

Итак, что касается строительства  соборов, то оно в конце 13 - начале 14 вв. переживало кризис: архитектурные формы стали суше, декор обильнее. С 14 в. большое значение приобрели городские и монастырские зальные церкви, замковые и дворцовые капеллы. Своё развитие получило также строительство соборов в соответствии с зальной системой, где все нефы имеют одинаковую высоту. В период высокой готики получают своё развитие скульптура и живопись, приобретая более реальные черты, буйность красок и плавность линий, что впоследствии вытекает в самый последний этап развития готического искусства - поздняя или пламенеющая готика. На протяжении 16 в. готика почти повсеместно сменилась ренессансной культурой.

 

 

 

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1.Агибалова, Е.В. История  Средних веков [Текст] / Е.В. Агибалова. – М.: Просвещение, 1981. –272 с.

2.Георгиева С. Готическое искусство [Текст]  /С. Георгиева. – М.: Искусство,1998. – 464 с.

3.Гуревич А.Я. Категории средневековой культуры [Текст] / А.Я. Гуревич. – М.: Искусство, 1972. — 318 с.

4.Гуляницкий Н. История Архитектуры [Текст] / Н. Гуляницкий – М.: Стройиздат, 1978. – 259 с.

5.Гращенков В.Н. Искусство Западной Европы и Византии [Текст] / В.Н. Гращенков. – М.: Наука, 1973. – 592  с.

6.Ильина Т.В. История  искусств. Западноевропейское искусство  [Текст] / Т.В. Ильина. – М.: Дело, 2000. – 218с

7. Колодинский М. Огонь Монсальват – секреты готического стиля [Текст] / М. Колодинский. – М.: Дело, 2005. – 238 с.

8.Крыжановская М.Я. Искусство западного средневековья [Текст] / М.Я. Крыжановская. – М.: Дело, 2003. – 374 с.

9.Лясковская О.А. Французская готика XII-XIV веков [Текст] / О.А. Лясковская. – М. Искусство:1973. – 175 с.

10.Овсянников Ю. История памятников Средневековья [Текст] / Ю. Овсянников. – М.: Дело, 1995. – 418с.