Культура Великой Отечественной войны

В начале ноября 19341 г. в Московском городском комитете партии была подготовлена и издана листовка для немецких солдат. Ее текст перевела на немецкий язык дочь Вильгельма Пика Ева Пик. Листовка с рисунком страшного деда Мороза призывала немецких солдат бросать оружие и сдаваться в плен. Прямо из помещения Московского комитета партии кипы листовок отправлялись на фронт⁷.

Чтобы противостоять  нацистской пропагандистской службе в  ее наступательной деятельности на территории Ставрополья и Кубани, где развернулись главные сражения в Северо-Кавказском регионе в 1942-1943 гг., понадобилась срочная перестройка содержания, форм и методов идеологии. Через партийную печать, специальные выпуски листовок и брошюр, действиями партизанских отрядов и советских разведчиков правдивая информация о событиях на фронте и в мире становилась достоянием городского и сельского населения на оккупированных вермахтом землях. Победы Красной Армии под Сталинградом и на Курской дуге изменили расстановку сил в идеологическом противостоянии. После этого в деятельности советского пропагандистского аппарата наступил новый этап работы, характеризовавшийся наступательным духом. Теперь главным содержанием стало разоблачение преступлений немецких захватчиков, которые, отступая на запад, уничтожали в городах и селах Ставрополья и Кубани жилые дома, народнохозяйственные объекты, угоняли с собой мирных жителей, расстреливали противников оккупационного режима⁸.

Во фронтовой  печати сотрудничали писатели Кубани - Д.Костанов, Ю.Тлюстен, С.Бабаевский, художники  Н.Дорохов, П.Кирпичев, Б.Пророков.

В целом число  газет, выходивших в годы войны, точно  определить не представляется возможным. Для примера: только в 1943 г. были вновь  созданы 74 дивизионных многотиражки и около 100 новых армейских газет. Приводятся данные, свидетельствующие  о том, что, например, в 1944 г. на фронтах издавалось почти 800 газет суммарным разовым тиражом, превышающим 3 млн. экземпляров⁹.

Карикатуры  и рисунки художников Кукрынистов, В.Тальбы, Д.Мора постоянно сопровождались яркими, публицистическими комментариями. В годы войны Кукрыниксы (М.В.Куприянов, П.Н.Крылов, Н.А.Соколов – творческий коллектив графиков и живописцев, действительные члены Академии Художников СССР, народные художники СССР, Герои Социалистического Труда) выступали как авторы героического плаката. Уже на второй день войны москвичи увидели на улицах города плакат «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», изображающий красноармейца, пронзающего Гитлера штыком. Это был первый плакат, открывший собой историю советского искусства периода Великой Отечественной войны. Гитлеровское командование в бессильной злобе расстреливало из орудий сатирические плакаты Кукрыниксов, которые наши солдаты выставляли перед немецкими окопами.

Грозным набатом, поднимавшим боевой дух советских воинов, зазвучал плакат Ираклия Тоидзе «Родина-мать зовет!». Одна фигура приковывает к себе внимание зрителя: это простая русская женщина. Она сурова и гневна, она обращается к каждому из нас. Страстно зовет Родина-мать своих сынов стать в ряды ее защитников. Женщина изображена в красном, а это – цвет крови и цвет советского знамени. Небо над ней не голубое, а серое – это цвет хмари войны, заволокшей нашу Родину. За ее спиной – штыки, они символизируют оружие, которое ты обязан взять в руки, чтобы защитить свою Родину-мать!

Широкое распространение получил плакат В. Корецкого «Воин Красной Армии, спаси! Обагренный кровью безжалостный фашистский штык и молодая мать готовая своим телом прикрыть сына, производили неизгладимое впечатление - стал символом и клятвой», будил в сердцах бойцов горячее стремление разгромить врага, спасти жен и детей от мук и страданий. Неслучайно художник Корецкий получал от незнакомых ему фронтовиков сотни писем, в которых солдаты клялись изгнать врага, освободить свой народ.

История советского плаката времен войны была завершена произведением А.Кокорекина, мастера из плеяды москвичей-плакатистов. Его плакат «Первомайский привет героям фронта и тыла!» (1945 г.) изображал цветущую ветку яблони на фоне чистого голубого неба. Это был гимн весне победы, весне новой жизни¹⁰.

Несмотря на то, что многие художники ушли на фронт, а художественные сокровища музеев по решению правительства были отправлены в глубокий тыл, художественная жизнь в Москве не прекращалась. Уже на третий месяц войны Московский союз художников устроил выставку плакатов на военные темы. 7 ноября 1941 г. в Музыкальном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко была организована выставка военных картин, гравюр и рисунков.

Военная тема нашла  выражение в станковых произведениях А.А.Дейнеки «Окраина Москвы» (1941г.), «Оборона Севастополя» (1942 г.), А.А.Пластова «Фашист пролетел» (1942 г.), С.В.Герасимова «Мать партизана» (1943 г.).

7 ноября 1942 г.  в столице была развернута  выставка «Великая Отечественная война», явившаяся по существу первой Всесоюзной художественной выставкой военного времени. Большое место на выставке заняли произведения живописи, посвященные героической битве под Москвой («Подвиг 28 героев-панфиловцев» Д.Мочальского, «Парад на Красной площади 7 ноября 1941 года» К.Юона и др.), а также жизни военной Москвы (П.Кончаловский. «Где здесь сдают кровь?»). На этой выставке москвичи впервые увидели творчество художников, находившихся на фронтах.

Подобно графикам и живописцам скульпторы в годы войны  приняли активное участие во всенародной борьбе с врагом. Скульпторы бывали на фронтах, некоторые из них, как например Л.Е.Кербель, Е.В.Вутетич, И.Г.Першудчев и другие подолгу работали в боевой обстановке, выполняя не только зарисовки, но и скульптурные эпизоды с натуры.

В числе работ  о первых этапах войны, о крепнущей в жестокой борьбе и страданиях силе народа была и статуя «Непокоренная», выполненная в 1943 г. Е.Балашовой. В обобщенном виде идеалы мужественной героики получили воплощение в скульптуре «Партизанка» В. Мухиной и в статуе «Зоя» М. Манизера, исполненных в 1942 г.

Скульптурным  символом военных лет и памятью  павшим войнам стала 13-метровая статуя советского воина-освободителя с девочкой на руках и опущенным мечом, водруженная после войны в Берлине в Трептов-парке (скульптор - Е.В. Вучетич, архитектор - Я.Б.Белопольский).

Многие художники участвовали в военных действиях. Юрий Петров, автор «Испанского дневника», погиб на финском фронте. Во время ленинградской блокады погибли Иван Билибин, Павел Шиллинговский, Николай Тырса. Были убиты художники, ушедшие добровольцами на фронт — Никита Фаворский, А. Кравцов, Михаил Гуревич. В первые месяцы блокады в Ленинграде от истощения умер художник Павел Филонов. Его картины, которые художник никому не продавал при жизни, спасла сестра Филонова, передав их на хранение в Русский музей.

Великий титан Возрождения Леонардо да Винчи сказал: «Живопись – это поэзия, которую видят». Плакаты, картины, скульптуры военных лет наглядно показывают нам, что война – это страшная народная трагедия.

3. Радио и кино

Централизации работы информационной службы способствовало создание Совинформбюро, которое являлось действенным политическим и психологическим оружием. На первый план была выдвинута работа в наиболее оперативных и эффективных средствах массовой информации, таких как печать, радио, кинематография, где был использован опыт политико-просветительной работы периода гражданской войны. Сводки Информбюро передавались 18 раз в день на 70 языках народов СССР.

Благодаря своей  оперативности и возможности  передавать на большие расстояния живую человеческую речь, радио занимало особое место в средствах массовой информации. Дикторам необычайно трудно приходилось читать сводки о тяжелых боях, о вынужденных отступлениях советских войск. Как воспоминал Ю.Левитан: «Душили гнев и ненависть к врагу, горечь сжимала сердце, и все это надо было прочесть с чувством уверенности в том, что победа придет, преступления гитлеровцев не останутся безнаказанными и фашисты ответят за все»¹¹. В дни героической битвы под Москвой, 7 ноября 1941 г., радио доносило до миллионов людей сведения о параде на Красной площади. С августа 1941 г. Центральное радио начало транслировать передачи из Ленинграда.

В годы войны  широкое распространение на предприятиях Москвы получили «газеты без бумаги» - радиогазеты. В 1943 г. на предприятиях столицы действовало 39 редакций местного радиовещания. К концу войны на предприятиях и в учреждениях столицы работало уже 183 радиоузла, не считая радиоузлов Московской городской трансляционной сети. Местные радиопередачи ежедневно слушало около 1 млн. человек.

Необычайно  велико идейно-художественное влияние  кино на формирование взглядов и убеждений, эстетических вкусов и чувств, массового сознания миллионов людей. Первые фронтовые кадры показали, как сложно снять даже небольшой бой местного значения. От операторов требовалась особая выдержка, хладнокровие, смелость. Ленинградец С.Фомин снимал бой с тонущего корабля. Выпускник ВГИКа, ассистент оператора В.Смородин с боями прорывался из окружения, был дважды ранен, но не расставался с киноаппаратом, бережно сохраняя отснятую пленку.

Поначалу киносюжеты фронтовых операторов напоминали по своему стилю военные сводки. Однако с осени 41 года они не только давали подробную информацию, но и пытаться осмыслить героическую эпопею войны. Одна из первых попыток была сделана в кинорепортаже, снятом операторами В.Микошей, М.Трояновским и С.Коганом в Одессе и Севастополе.

Кроме сюжетов  в киножурналах документалисты с  первых же дней войны приступили к  выпуску короткометражных картин и  обзорных киноочерков. К их числу относятся: «Молодежь, на защиту Родины!» (режиссер О. Подгорецкая), «Наша Москва» (режиссер Я. Посельский), «24-й Октябрь» (режиссер Л. Варламов), «Хлеб – Родине» (режиссер Л. Степанова)

В начале 1942 года вышел на экраны большой документальный фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» (режиссеры Л.Варламова и И.Копалин, дикторский текст П. Павленко, текст песни А. Суркова, композитор Б. Мокроусов). Фильм рассказывал о наступательной операции советских войск под Москвой в декабре 1941 – январе 1942 года, сыгравшей огромную роль в ходе всей мировой войны. Он был первым полнометражным фильмом о нашей крупной победе, воодушевлявшей армию и тыл, внушавшей людям мужества, бодрость духа. Экран показывал первые значительные трофеи советских войск, первые разгромленные дивизии врага, первые гитлеровские кладбища, освобождение первых сел и городов. Не удивительно, что картина до настоящего времени осталась волнующим документальным свидетельством той эпохи. В документальных, строго достоверных кадрах, запечатлевших расстрелянных партизан, трупы военнопленных, пожарища, развалины музеев – памятников мировой культуры (Дома-музея П.И.Чайковского в Клину Ясной Поляны Л.Н.Толстого), со всей наглядностью раскрылось человеконенавистническое, звериное лицо фашистского агрессора. По существу, в этих частях советский зритель увидел, какие беды и страдания принесли гитлеровские оккупанты народам Советской страны.

Создатели этого  фильма были удостоены этого фильма Государственной премии. Американская академия кино признала фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» лучшим фильмом 1942 года¹².

Еще в 1942–1943 годах  документалистами разрабатываются  такие темы, как советская тяжелая  индустрия военного времени («Урал  кует победу», режиссеры Б. Бойков, Ф. Киселев, Я. Бабушкин), рост партизанского движения на временно оккупированной территории («В тылу врага», режиссер Н Комаревцев; «Народные мстители», автор-режиссер В. Беляев), роль комсомола в войне («Комсомольцы», режиссеры С. Гуров и Л. Степанова).

В завершающий  период войны (1944-1945) наступательные действия Советской Армии, ее освободительная миссия становятся темами документальной кинематографии. Операторы хроники шли вместе с продвигавшимися на запад воинскими частями, снимали встречи, митинги в освобожденных городах, людей, побывавших в фашистских неволе, первые трудовые усилия народа по восстановлению разрушенного.

Во время  войны было выпущено более 400 номеров «Союзкиножурнала», 65 выпусков киножурнала «Новости дня», 24 фронтовых киновыпуска, около сотни документальных фильмов, сюжетами которых стали основные вехи борьбы Красной Армии с захватчиками, наиболее крупные сражения и героические будни трудящихся тыла. Война закалила советскую кинопублицистику, сделала ее по-настоящему серьезной, гневной, убедительной¹³.

Перед художественной кинематографией стояла и вторая, не менее важная задача - завершить, несмотря на войну, все ценные художественные фильмы, начатые производством до нападения фашистов на СССР. И такие картины были закончены. Это «Свинарка и пастух» (премьера состоялась: 17 ноября 1941 года), «Машенька», «Романтики» и другие фильмы. Все эти фильмы напоминали зрителю о мирном труде, о достижениях национальной культуры, которые нужно теперь защищать с оружием в руках.

Во время  Великой Отечественной войны произошла полная перестройка кинопроизводства. У советского кино на первый план вышла следующая задача: мобилизация духовных сил русского народа. И основными темами стали патриотизм, героизм, ненависть к фашизму, мужество женщин и детей, партизанская борьба. Жанры стали разнообразнее к концу войны: агитационная новелла, комедия, историческая трагедия, историко-революционные и исторические фильмы, экранизировались произведения классической литературы.

Вот как об этом говорил Г. В. Александров: «Нуждами фронта и тыла с первых дней войны жила и наша художественная кинематография. Был пересмотрен план производства художественных и документальных фильмов. Из него изъяли все произведения, которые не имели прямого отношения к теме защиты Родины»¹⁴.

На базе эвакуированных киностудий «Ленфильм» и «Мосфильм» в Алма-Ате была создана Центральная объединенная киностудия (ЦОКС). В эти годы на киностудии работали кинорежиссеры С.Эйзенштейн, В.Пудовкин, братья Васильевы, Ф.Эрмлер, И.Пырьев, Г.Рошаль. Около 80% всех отечественных художественных фильмов в годы войны было поставлено на этой киностудии. Всего за годы войны были созданы 34 полнометражные картины и почти 500 киножурналов. Среди них «Секретарь райкома» И.А.Пырьева, «Нашествие» А.Роома, «Радуга» М.С.Донского, «Два бойца» Л.Д.Лукова, «Она защищает Родину» Ф.М.Эрмлера.