3)Дроби:
а) дробь - приглашение,
б) сдвоенная дробь с ударами каблуком,
в) дробь в "три листика",
г) дробь с соскоками в первую прямую
позицию,
д) тройной притоп с дробной
дорожкой.
4)Хлопушки:
а)простые удары по бедрам (исполняется
мужчинами и женщинами)
б) соскок с хлопками в ладони
и с ударами по голенищу,
в)хлопки в ладоши с раскрыванием
рук в стороны и их покачиванием.
Орловская область:
1)Основные
положения рук, ног, головы и корпуса:
- руки «в кулачок» на поясе
- одна рука «в кулачок» на поясе,
другая согнутая в локте, с платочком перед
собой
- «свеча»
- руки опущены вниз и соединены
- руки опущены вниз или согнуты
на уровне плеч, или подняты и соединены
за концы носового платка
- руки могут слегка покачиваться
вверх-вниз, а могут покачиваться вправо
– влево, иногда при этом вместе с руками
наклоняется корпус
- кисти открыты ладонями вниз
- исполнители стоят рядом, лицом
к зрителю. Левые руки вытянуты в стороны
и соединены. Правая рука юноши на талии
у девушки, а правая рука девушки в кулаке
на поясе
- исполнители стоят в затылок
друг к другу. У девушки руки открыты в
стороны, кисти ладонями вниз. У юноши
правая рука на правом плече девушки, левая
«в кулачке» на поясе.
- исполнители стоят лицом друг
к другу, положение рук вальсовое
- исполнители стоят левым плечом
друг к другу, левые руки находятся на
поясе друг друга, правые соединены вверху.
2)Основные движения:
- переменный шаг
- переменный ход с разворотом
корпуса
- переменный шаг с каблука
- шаркающий шаг
- приставной шаг (с ударом)
- мелкие переступания
- тройной притоп
- «хлопушка» по бедрам и в ладоши
- ковырялочка подряд одной ногой
- шаг с каблука
3)Хлопки:
- в ладоши спереди и сзади с боковым
ходом
- в ладоши с партнером
- в ладоши в сочетании с ударами
по бедру
- удары по бедрам подряд
Белгородская
область:
1)Основные положения рук,
ног, головы и корпуса:
- руки опущены вдоль корпуса.
Кисти свободны. Правая рука остается
опущенной вниз, левая правым движением
сгибается слегка в локте, движется впереди
корпуса вправо, но не поднимается выше
пояса. Возвращается обратно. Все то же самое проделывается другой рукой. Вариантом этого движения может быть одновременное сгибание обеих рук. Нередко это движение исполняется с одновременным сгибанием корпуса вперед
- одновременное сгибание и опускание
обеих рук
- руки скрещены за спиной, движение
характерное для мужчин
- во время сгибание рук, кисти
описывают круговое движение во внутрь, при этом участвуют плечи. При разгибании кисти не работают
- при круговом движении кистей
руки сгибаются и движутся одна вокруг
другой
- руки чуть согнуты в локтях,
открыты вперед, ладонями к верху. В момент
выбивания ногами ровного ритма восьмыми,
руки поднимаются выше головы и опускаются
до исходного положения. Подъем и опускание
производится за четыре удара.
- руки подняты над головой и
вытянуты, пальцы слегка согнуты. Во время
танца кисти поворачиваются. Одна рука
слегка согнута в локте выше головы, другая
на уровне груди. Сгибание и разгибание
рук в локтях, кисти ладонями от себя.
2)Основные движения:
- хороводные движения этого
региона основываются на простом, мелком
семенящем шаге
- прыжки на обе ноги в соединении
с тройным притопом, присядка с выносом
ноги вперед
- переменный шаг
- шаркающий шаг (каблучком по
очереди)
- шаг со скоком
- хлопушка мужская
4.Кадриль в творчестве
МГАТТ «Гжель»
Подмосковная кадриль
Танец поставлен Владимиром
Михайловичем Захаровым,руководителем
и основателем театра, на музыку известного
композитора Виктора Ивановича Темнова,который
с 1989 по 1991 года был музыкальным руководителем
«Гжели». Номер в «шуточном» характере.Отличается
яркими костюмами и оригинальной постановкой.
5.Заключение
Причина популярности
кадрили состояла в том, что многое в ней
было близко исконно - крестьянской культуре.
Есть внешние соответствия - фигур кадрили
и элементов традиционных народных танцев:
участники располагаются линиями, крестами
или по кругу!?! отдельные элементы движений
напоминают игровые и фигурные хороводы
(круг, прочес, воротца, звездочка, переходы
танцующих, кружение в паре и пр.), пляски
(различные виды дробей, сольные выходы
в центр площадки и пр.). О кадрили не говорят
- танцевать: обычно - плясать либо водить,
играть, ходить - как о хороводах или плясках.
Многофигурность кадрили перекликается
с чередой хороводов, сменяющих один другой
на молодежных гуляниях и объединенных
в некоторую целостность - хороводный
цикл. «Кадриль-то ведь тоже тот же хоровод»
Но главная причина популярности танца
состояла в том, что кадриль отвечала этическим
и эстетическим запросам крестьянской
молодежи того времени. Участников притягивала
эмоциональная содержательность танца
и возможность открыто выражать свои чувства.
6.Список используемой
литературы
- Заикин Н.И., Заикина Н.А.Областные особенности русского народного танца. Учебное пособие. Ч. II. - Орел, 2004
- Устинова Т. « Избранные
русские народные танцы», М., Искусство,
1996
- Устинова Т. «Русский
народный танец», М., Искусство, 1976
- Официальный сайт МГАТТ
«Гжель» http://gzheltheatre.com/
- Климов, А. Основы русского народного
танца / А. Климов. – Москва, 1981.