Кадриль как наследие русской народной хореографии

Часто при начале новых линейных кадрилей на одной стороне выстраиваются парни, а на другой девушки. Затем происходит приглашение, и пары становятся в линии одна против другой. Это может происходить как без музыки, так и в ее сопровождении, являясь первой фигурой кадрили.  

 

 

2.3.Круговая кадриль

 

Участвует четное количество пар, чаще всего 4 или 6, реже 8 пар. Но иногда в круговых кадрилях может плясать нечетное количество пар, но не менее 4 пар. Пары располагаются по кругу, их отсчет ведется по движению часовой стрелки. Первая пара находится слева от зрителя. В круговых кадрилях движения пар и одиночные переходы происходят по кругу, против часовой стрелки, а так же к центру круга и обратно: 

1. парни стоят на своих местах, а девушки переходят по кругу, пока вновь не дойдут до своих партнеров; 
2. парни и девушки одновременно идут по кругу в противоположных направлениях, пока не дойдут до своих партнеров;  
3. девушки или парни сходятся к центру круга и образуют «звездочку» или круг; совершив в этом построении полный поворот, возвращаются к своим парам; 
4. парни или девушки образуют внутренний круг, повернувшись лицом к внешнему кругу; исполнители совершают обход со своими партнершами правым или левым плечом вперед. 

 

 Существует также ряд других переходов. Круговая кадриль исполняется простым, шаркающим и переменным шагом. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3.  Областные особенности кадрили

 

Костромская область:

 

Кадриль является, как правило, основной формой танца Костромской области. Обоюдное общение, взаимоотношения парня и девушки, мужчины и женщины составляют суть кадрили. Поэтому для костромских кадрилей близка атмосфера влюбленности, нежности, подчеркнутого ухаживания. Кадрили делятся на городские и деревенские. К городским кадрилям можно отнести большую кадриль, состоящую из шести фигур. Основное построение - пара на пару. О начале каждой фигуры возвещал распорядитель бала. Она была несложной и состояла из малых кругов, переходов накрест, вращения в паре, общего большого круга.

По лексическому составу некоторые фигуры делились на мужские и женские. Так, в первой фигуре имелось обязательное движение (па) для кавалеров. Надо было встать перед партнершей на колено, поцеловать ей руку на окончание фразы, на что дама отвечала реверансом.

Каждая из шести фигур кадрили имеет свое музыкальное сопровождение, разное по ритму и характеру музыки.

Деревенская кадриль отличается от городской составом движений, более строгой манерой исполнения. Она может быть как однофигурной (это когда вся кадриль исполняется без остановки, хотя внутри могут быть условные фигуры, исполняющиеся под разные мелодии), так и многофигурные.

Само слово «многофигурная», говорит о кадрили, в которой несколько фигур, строящихся как в сочетании линейных, круговых, квадратных, так и чисто линейных рисунках. Называются такие кадрили по числу фигур - «Шестизарядная», «Семизарядная» и т. д. Свое название кадрили, в основном, получили по месту их рождения - «Красносельская», «Буйчаночка» и т. д.

Музыкальная партитура каждой фигуры в многофигурных кадрилях строится не только на основе танцевальных песен, но и плясовых наигрышей.

 

Ярославская область:

 

Кадрили в Ярославской области появились в XIX веке сначала как бальные танцы, распространенные в купеческих кругах, а затем и селах и деревнях.

Кадриль танцевали повсеместно и в любое время года, когда была возможность, наделяя ее всеми присущими данной местности Характерными особенностями исполнения народных танцев: и в манере и в движении, и в основных шагах.

При первоначальном появлении основным ее построением было «каре» - квадрат, что требовало необходимого участия четырех, восьми, двенадцати и т. д. пар. Но это не всегда было возможным, и тогда народ внес свои изменения и в кадриль. Стали появляться наряду с квадратами - линии, которые имели так называемое двухрядное (линейное) построение. Здесь уже количество исполнителей могло быть самым различным, при любом количестве четных пар.

Часто при начале линейных кадрилей на одной стороне выстраиваются парни, а на другой девушки, затем происходит приглашение - и пары становятся в линии: одна против другой. Это может происходить как без музыки, так и в сопровождении музыки.

Ярославская кадриль очень гибка и изменчива. Каждая деревня и село создавали и создают кадрили со своими особенностями исполнения. Как говорится в народе, «что ни город - то норов, что ни деревня - то обычай», и, действительно, большинство из кадрилей получили свои названия от названий деревень или сел: «Останковская», «Любимовская», «Закобякинская» и т. д. К названию часто прибавляется определение, например, «шестизараядная», «семизараядная» и т. д., что означает количество фигур. По характеру движения кадриль получила название «Ярославское долото».

Каждая фигура в Ярославской кадрили исполняется под свою мелодию. Популярными мелодиями были русские народные песни или частушечные и плясовые наигрыши.

Заканчивается каждая фигура кружением в паре на исходном месте.

По характеру исполнения кадрилям Ярославской области свойственна некоторая манерность девушек и вальяжность юношей. Это является отличительной особенностью манеры поведения приволжского купечества XIX века. Девушки двигаются, в основном, спокойно, плавно, даже при ускоренном шаге; держат в руке платок перед глазами. Девушки не дробят, а у мужчин часто встречаются дроби. Они внимательны к девушкам; двигаясь в паре, юноша держится чуть-чуть сзади своей партнерши, повернув слегка корпус в ее сторону. Повороты юноши делают быстро, стараясь не находится долго спиной к девушке.

В кадрилях очень скупые движения, но много переходов: смена места юношами, девушками, парами, поворотов девушек под рукой у юноши, стремительные вращения в паре на месте и, как правило, вправо.

Подводя краткий итог по кадрилям Ярославской области, можно сказать, что они находятся в постоянном изменении, совершенствовании, сочинении новых с присущим данной области рисунком, движениями, положениями рук, перестроениями и манерой исполнения.

Если смотреть на сегодняшнюю кадриль, то она, естественно, изменилась до неузнаваемости. Но эти изменения внесены народом и дали таким образом кадрили долгую жизнь, которая вошла органично в быт русского народа, став одним из любимых его танцев.

Неотъемлемой частью танцевальной культуры Ярославского края являются традиционные танцы, характерной особенностью которых является участие в них любого количества пар, но обязательно четное.

По построению они чаще всего бывают круговые, но встречаются и другие фигуры, которые получили свои местные названия.

Есть и групповые пляски с более сложными построениями, где в рисунок включают две, три и более фигур. И хотя эти пляски исполняются по фигурам, каждая фигура в них логично, без остановок переходит в другую.

 

 

Тверская область:

 

Кадриль Тверской области отличается жизнерадостностью, задором и удалью. В основном исполняется на простых шагах. Но очень часто исполнители, сохраняя точный рисунок танца, создают собственные импровизации, проявляя мастерство и фантазию. Четкая и разнообразная дробь девушек и лихая присядка юношей, оригинальные «коленца» являются украшением тверской кадрили.

 

 Танец состоит из 5 фигур. Каждая из них имеет в народе свое название:

• первая - «Проходка»,
• вторая - «Коситься»,
• третья - «Цепочка», четвертая - «Весенняя» и
• пятая - «Прощальная».

При смене фигур меняется и музыка.

 

 

Танцуют этот танец под народные плясовые, шуточные песни, которые исполняются на баяне, гармонике или каком-нибудь другом музыкальном инструменте. Костюмы исполнителей У девушек разноцветные сарафаны, низ которых отделан двумя- тремя рядами лент. Кофты с широкими вышитыми рукавами. Цветные фартуки завязаны на талии. В косах ленты, на головах - яркие платки.

Юноши в цветных рубашках- косоворотках с вышивкой на груди. Черные брюки заправлены в сапоги.

 

Корельская область:

 

Почти все карельские танцы исполняются на основе простого и бегового шага. Но когда смотришь, как танцуют кадриль например, в Калевале, где юноша ведет девушку в танце, или в Пряже, где танцуют на равных, кажется, что танцуют разные танцы.

К. Голейзовский, говоря о русском танце, пишет: «Широкий, открытый жест составляет основу народной хореографии. Для нее характерны быстрота плясовых темпов, легкость (прыжок, скачок), стремительные движения рук и верхней части туловища, высоко поднятая голова, вихревые вращения, молниеносные присядки, кружевные «дробушки» и чечетки, замысловатые смены фигур и пр.»

Взяв у русской хореографии так много - и сами танцы, и «замысловатые коленца», - карел остался верен себе в строгой, сдержанной манере исполнения, твердой, определенной поступи. Руки, принимающие три - четыре положения, гордо поднятая голова, прямая спина еще больше подчеркивают эту строгость. Если в русском танце любой притоп сопровождается наклоном корпуса вниз, то карел при этом вскидывал голову вверх, выпрямляя грудь. Скромность девушки - не в склоненной голове и опущенных глазах, как в русском танце, а во внутренней собранности. Она смотрит прямо перед собой или на юношу, взгляд ее строг, ни тени жеманства, пустого кокетства. Она не заигрывает с юношей - зачем? Либо он ее любит, тогда это ни к чему, либо он никогда не узнает о ее чувствах, если его выбор пал на другую.

В характере карела бескомпромиссность, честность, доходящая до щепетильности, чистоплотность. Отсюда и в танце ничего лишнего, все графично четко и определенно. Он лучше 1000 раз повторит один и тот же знакомый шаг, чем плохо сделает новый.

Юноша не ведет девушку в танце, как России, а они крепко держатся друг за друга. Два гордых, два достойных один другого партнера. Танцуют они с таким же наслаждением, как ходят по грибы и ягоды, ловят рыбу, пекут рыбники и калитки.

 

Архангельская область. Вологда:

 

1)Основные ходы:

а. шаг с носка на всю стопу, 
 
б. шаг с подниманием ноги, 
 
в. шаг с ударом каблуком и выносом ноги на каблук, 
 
г. шаг с ударом по бедру, 
 
д. перекрещенный шаг.

2)Основные  движения:

а. "ковырялочка с поворотом, 
 
б. "ковырялочка" с двойной дробью, 
 
в. "ковырялочка" с шагами и с движением ноги по кругу, 
 
г. "елочка"- с двумя ударами, 
 
д. "припадание" по первой прямой позиции, 
 
е. "отбой".

3) Присядки: 
 
а. с ударом по бедру, 
 
б. с "ковырялочкой".

 

 

Ленинградская область:

 

1)Основные ходы:

а. простой шаг 
б. шаркающий шаг 
в. шаркающий шаг с ударом 
г. шаркающий бег 
д. шаркающая пробежка с подскоком 
е. шаркающий шаг с одной ноги 
ж. приставной шаг 
з . переменный шаг с ударом каблуком, 
и. бег с подскоком и ударом каблуком, 
к. пробежка с двумя ударами.

2) Основные движения: 
 
а. "припадание" дробное 
б. "припадание" на всю стопу с хлопками (муж.) 
в. "елочка" с отходом назад 
г. припляс (pas de basque)

3) Дроби.

а. притоп (один удар всей стопой) 
б. дробная проходка с одной ноги 
в. сдвоенная дробь с двумя ударами 
г. сдвоенная дробь с переступаниями 
д. дробь с каблука 
е. дробь с носка 
ж. дробная проходка с выбросом ноги вперед 
з. подскоки с переступаниями двумя ногами 
и. двойная дробь с отбрасыванием ноги в сторону и вперед

4) Голубец": 
 
а. с переступанием с двух ног 
б. с переступанием с одной ноги 
 
5) Присядки: 
 
а. с падением на руки 
б. с проползанием на коленях

 

Владимирская область:

 

1) Основные ходы:

а. простой шаг

б. простой стелющийся шаг 
в. приставной шаг 
г. перекрестный шаг 
д. шаг с переступанием и скользящим ударом каблуком

2) Основные движения: 
 
а. припадание по третьей позиции 
б. pas balance вперед и назад 
в. упадание со сгибанием ноги назад 
г. переступания с "ковырялочкой" 
д. переступания с открыванием ноги в сторону 
е. переступания с перекрестным шагом

3) Дроби: 
 
а. тройной притоп 
б. отбойный притоп 
в. дробное chasse' с подскоком 
г. удары с подскоком и переступанием

 

Рязанская область:

 

1)Основные ходы:

а. шаг с переступанием 
б. приставной шаг с двойным притопом 
в. удар всей стопой с приставным шагом 
г. переступания с ударом каблуком

2) Основные движения: 
 
а. соскоки с подскоками 
б. прыжок с ударом 
в. "моталочка" с подскоком и притопом 
г. подскок с притопом 
д. подскок с перескоком  
е. соскок с подскоком и перескоком 
ж. "шило"

з. "моталочка" с перескоком 
и. припляс с выносом ноги на каблук

3) Присядки: 
 
а. с хлопком по голенищу 
 
б. с выходом в обратную вторую позицию на полупальцы

 

Тамбовская область:

 

1)Основные ходы:

а)простой шаг

б) акцентирующий шаг

в) шаг с перескоком

г) боковая проходка

д) бег с хлопками в ладоши

е) перекрестный боковой шаг

ж) шаг с упаданием на одну ногу

2)Основные движения:

а)переступания с припаданием на одну ногу

б)соскок на две ноги в первую прямую позицию

в)»моталочка» с молоточком