Творческий портрет Валентины Неверовой

Начиналось все просто, как говорил сам архитектор в одном из интервью в прессе: «На самом деле я не люблю писать. Каждый раз говорю себе, что больше не буду, но желание донести до современников бесценную информацию об истории нашего города сильнее. Рисовать – это да, это для души. Но это и часть моей профессии. Мой учитель, известный живописец и график Александр Дейнека, любил повторять: «Бойтесь архитекторов, которые не умеют рисовать!».

Первая моя книга  возникла совершенно случайно. Накануне 400-летия Самары на выставке, приуроченной к моему 50-летию, ко мне подошел главный редактор «Волжской коммуны» Петр Архипович Моторин и предложил к юбилею города создать еженедельную рубрику в газете: «Вы будете рисовать, а журналистка Валентина Неверова писать». Так появился некий творческий тандем. Я делал два-три рисунка в неделю, и потом их решили издать – так появилась скромная брошюрка «По улицам старой Самары». Это вызвало живой интерес. Но Валентина Львовна трагически погибла при пожаре ГУВД, и дальше мне пришлось работать самостоятельно».

К сожалению, этап этот был  ужасающе коротким. Отличное начинание, любопытные очерки, живой рассказ  о вещах не слишком захватывающих для обычного читателя. Неверова старалась сделать узкоспециализированное издание интересным и, главное, полезным для широкой аудитории.

Иллюстрирует всю работу Неверовой газета «Право» как  нельзя более ярко. Еще до того, как  Валентина Львовна заступила  на пост главного редактора издания, в самом начале пути газеты, был  предложен ее девиз, лозунг, под которым  трудились все сотрудники. Так, первый номер «Права» вышел 25 сентября 1989 года, и заголовок первой полосы звучал как «Закон, беззаконие. Кто кого?». Этот принцип через всю жизнь Неверова пронесла и его же вложила в основу своего творческого пути.

Формирование правового сознания читателей, воспитание в них чувства сопричастности, демонстрация им происходящего под различными углами зрения – все это в своих очерках Неверова осуществляла виртуозно.

Над твердостью убеждений  журналистки нередко подшучивали  коллеги и сами сотрудники правоохранительных органов. «Красная Валя» была человеком прямолинейным, профессионалом жестким. Если нужно было что-то сказать, рассказать людям, осветить – она делала это.

Очерки Неверовой о  событиях, зарисовки о нравах, всегда по-новому проливали свет на события, имевшие место в реальной жизни. Даже спустя многие годы чтение архивных материалов с публикациями журналистки, погружают читателя в совершенно новый мир – мир ясных судеб, видных поступков, правильных или неверных решений, последствий этих решений. В них отслеживаются судьбы людей, история описываемых мест, отражения людских поступков.

В случае с Валентиной Неверовой прослеживается четкая связь  личных качеств и взглядов с работой, с творчеством. Изучение авторской позиции, позволяет судить будущим поколениям журналистов о характере работы, о том, как должно работать в журналистике.

Здесь нужно отметить, что авторская позиция это, в  первую очередь, понимание и оценка писателей характеров людей, событий, идейных и философских, а также нравственных проблем, поставленных в произведении²¹. Авторская позиция – это итог размышлений, вывод, к которому приходит автор текста.

Проблема и позиция  автора теснейшим образом связаны: проблема и позиция автора должны соотноситься как вопросно-ответное единство. Авторская позиция проявляется в отношении автора к изображаемым явлениям, событиям, героям и их поступкам.

Для Неверовой авторская  позиция была однозначна и сводилась  к тому, что действия руководства должны решать проблемы простых людей. Ведь у них непростые и часто чрезвычайно интересные жизни, выдающиеся характеры. Действия руководства (от местного до федерального) часто не соответствуют потребностям населения. Допускают промахи, допускают халатность или нет реакции должной на происходящее с людьми вокруг.

Помимо достаточно резкой критики в адрес руководящих  органов, Неверова и среди управленцев  находит людей, о которых можно  и нужно писать. В частности  она публиковала цикл статей о ветеранах войны, вплетая в текст истории молодых работников правоохранительных органов, отражая в тексте временную связь между характерами, поступками, мыслями. Широкая аудитория имеет возможность видеть работу системы изнутри, узнает людей в личностях с погонами, учится воспринимать работу их как сложное и важное дело. Ведь в современной России (и тем более во время работы Неверовой) воспринимать людей в погонах адекватно мало кто хочет и может. И с одной стороны из-за общей неповоротливости системы, из-за того, что людям от власти «достается», а реализуют это органы правопорядка. Что-то что кажется несправедливым или слишком резким тоже может иметь под собой твердую основу. И людям это положение надо разъяснять, показывать плюсы, минусы, сложности, делать их видимыми для широких масс.

С этой задачей Неверова справлялась виртуозно в работе. Помимо прочих достоинств, прямота слов Валентины Львовны всегда видна в статьях четко. Понятно где цитирование и логические выводы, приведенные в статьях суждения, включены с чужих слов или выражают непосредственно авторскую позицию. Не следует отождествлять авторскую позицию с логическими, ясно и однозначно сформулированными суждениями. Даже если в текста отыскиваются рассуждения журналистки писателя о каких-либо проблемах или прямые идейно-эмоциональные оценки персонажей и событий, позиция автора всегда шире подобных суждений и оценок.

Оценки, которые Неверова дает различным фактам жизни, людям, философским и моральным принципам, даже общественным системам, — это, прежде всего оценки в образной форме.

Метод работы Валентины  Львовны узнаваем, о нем мы говорили выше, в первой части нашей работы. Ее авторская позиция проявляется в отборе фактов, в том, в каких ситуациях показаны персонажи, как построен сюжет, какие точки зрения на людей и события выражены в тексте очерка, статьи, заметки. Для Неверовой важен и так называемый «ритм» произведения – если переиначить текст, нарушенный ритм разрушит полностью авторский замысел. И тогда уже характеры людей отразятся не так ярко, не будут описания улочек и старых зданий и вызывать ностальгию, а выявленные проблемы не будут так остро задевать человеческие чувства.

Тексты Неверовой включают прямо, открыто, недвусмысленно выраженную авторскую позицию. Она не боится прямых суждений и оценок.

Пересечение личной авторской  позиции и творчества Неверовой  отмечается также в использовании  героев-резонеров, то есть таких героев, которые близки ей лично, выражают мысли или представления о человеке, даже если облик таких людей противоречит их же собственным высказываниям.

Все герои Неверовой  – простые люди. Их сложная судьба, простые суждения, их открытые чувства  и переживания, складываются в совершенно особую картину. Характерно, что героев-резонеров использовали писатели-драматурги в работе. Традиционно драматургия ограничивает возможности прямого выражения авторской позиции, однако, это не помеха для творчества Валентины Львовны.

Особенно сложно анализировать  авторскую позицию в ранних произведениях журналистки. Они уже тогда были чрезвычайно интересными, что не раз подчеркивают современники Неверовой, но там отследить четкую позицию автора проблематично. Она тогда не слишком стремилась к объективности, стараясь как можно более ярко, эмоционально, реалистично изобразить жизнь выбранного героя или события.

Симпатии и антипатии  Неверовой становятся очевидны уже  с первых строк ее статей. Она яростно осуждает действия «неэффективной власти», приводя примеры в доказательство собственных слов, находя людей, мнение или история которых способны проиллюстрировать лучшим образом точку зрения.

Если нередко отношение автора к героям, событиям, каким-то сторонам жизни остается непроясненным, завуалированным, то для Неверовой все предельно четко и ясно. Она не боится показать читателю сложность, многогранность и неоднозначность изображаемого предмета или явления. И всегда есть отсыл к жизненному опыту читателя – изучая материал какой-нибудь статьи невольно вспоминаешь о том, что такого вот человека как герой ты встречал лично, в таком-то месте был или не был, но хотел бы, чтобы увидеть те или иные вещи, такие-то действия окружающих знакомы нам. Сразу же начинаем сопереживать, сравниваем, делаем какие-то выводы.

Неверова не навязывает своего мнения читателю. Ее статьи, как  проявление высшего журналистского мастерства, планомерно подводят читателя к определенным выводам, направляет его мысли в конкретно заданное русло. И не навязано, и подведено к нужной мысли. Это прямое соответствие личной жизненной позиции автора – Валентина Львовна Неверова никогда никого не заставляла что-то думать или делать. Она старалась прояснить, она старалась принимать людей такими, какие они есть. Эту же точку зрения она пронесла и в свои публикации.

«Неверова писала умно, профессионально; даже в самом коротком 
рассказе виден настоящий Творец. Валентина не покупалась на 
сенсации, брала сюжеты из жизни, соотнося их с классическими 
канонами», - писал в память о журналистке коллега Евгений Орлов в одной из самарских газет²².

ГЛАВА 3. Комментарии

Как уже говорилось выше, Валентина Неверова свой первый рассказ написала еще в ранней юности. За ним последовала повесть. Как говорил отец Валентины Львовны, она потом писала всегда - среди ночи и ранним утром, на работе и дома... Вся ее квартира была завалена бумагами, на которых сумбурно, на первый взгляд, но строго и прекрасно проступали чудесные строки ее стихов и рассказов.

Ни одно из этих произведений при жизни журналистки так и не увидело свет. Кто-то говорил, что в суете взрослой жизни Валентине Львовне просто было некогда, другие считали, что она стеснялась своего отца - известного писателя Льва Петровича Неверова...

Как бы там ни было, произведения все-таки увидели свет – на социальную помощь, полученную после смерти Валентины  от ГУВД, ее отец издал все произведения, найденные в ее рабочих и личных бумагах.

Лев Петрович очень гордится дочерью. И не только за работы в  стихах и литературной прозе, но и  за журналистское мастерство. Любимый  автор целого города, известный мастер слова и знаток человеческой души…  к слову, и сборник произведений Неверовой называется «Человек - душа живая».

Комментарии к работе Неверовой мало где сохранились. Несколько памятных публикаций, документальный фильм – источник информации о  жизни и творчестве выдающейся журналистки.

Как писали современники, в Самару Валя Неверова приехала с таким багажом житейских событий и поворотов, словно уже прожила несколько жизней. Следует полагать, что именно здесь лежит причина тому, что ее работы были действительно глубокими и серьезными. Она как никто другой видела характеры людей, могла проникнуть в самую суть их сложной жизни, могла показать это в своих статьях так, чтобы каждый читатель прочувствовал детали, проникся историей.

Помочь простым людям  – цель работы журналистки. Для каждой истории она искала решения и какие-то выходы. Всегда очень близко принимала чужую беду. Недаром учрежденная ежегодная премия ее имени названа «Личность в журналистике» эта премия Самарской областной организации Союза журналистов России носит ее имя, имя женщины, которая для друзей была стержнем, опорой, которая готова была помочь всем и всегда.

Показательно, что жизнь  Неверовой была сложной сама по себе, что не могло не сказаться на ее суждениях, на ее работе. Но, на взгляд современников, с каждой сложностью Валентина становилась лучше, как журналист, как личность, женщина, друг. В ее квартире всегда были друзья, в ее редакции всегда стоял веселый смех.

Яркая, с заразительным  смехом, не такая, как все, она сразу  привлекала к себе внимание. Журналисты, художники, писатели, скульпторы компанией они часто собирались у кого-нибудь по поводу и без повода. На каждой второй фотографии Валентина в центре компании, всегда с сигаретой. Если вдруг ей что-то не нравилось, она говорила об этом прямо, в лоб, резко, иногда слишком резко. И все это сделало ее выдающейся журналисткой.

Заключение

Героями повестей и рассказов, а также журналистских статей у Валентины Львовны Неверовой всегда были простые люди: посудомойка, шофер, врач, инженер, учитель. Каждый со своими радостями и горестями, с поиском своей собственной жизненной правды. Каждый как и сама Валентина, такая простая и ясная для друзей, для родных.

Открытость суждений и прямота текстов не раз вызывали на голову журналистки осуждение  со стороны «антигероев». Редко кому нравится, когда о них пишут правду, пишут ее не стесняясь, обращают внимание людей на промахи или злоупотребления.

Кое-кто склонен был  считать, что пожар в УВД, в  котором погибла Неверова – вовсе  не случайность. Одним махом уничтожены документальные архивы, широкий перечень должностных лиц, а заодно и журналистка, чьи взгляды многим были неудобны.

Не раз и не два  Неверова оказывается вовлеченной  в события опасные. Она оказывается в местах трагедий, помогает жителям решить проблемы, следит за их судьбой.

Очерк Неверовой – произведение чрезвычайно любопытное, как с точки зрения стилистики, так и с точки зрения использования выразительных средств. Использует журналистка и цитаты из старых детских сказок, и красочные образы, создавая перед читателем картину какого-либо события.

Не смотря на то, что  люди – центральная тема статей Валентины Львовны, ее путевые очерки и заметки представляют отдельный  интерес. Будучи талантливым прозаиком, Неверова мастерски отображает в  тексте подмеченные мелкие детали, «рисует» не только характер жителей местечка, но и самого города, поселка, местности. Не раз в комментариях к историческим описаниям памятников можно видеть упоминание: «Об этом еще в восьмидесятых годах писала самарская журналистка Валентина Неверова…».