Технология создания визуального образа журнальной формы

Графические фреймы - это объекты, предназначенные для размещения импортированной или созданной средствами InDesign графики. Объекты этого типа создаются инструментами Rectangle Frame, Ellipse Frame, Polygon Frame. Они способны трансформироваться, иметь заливки и обводки, редактироваться по точкам. Пустой графический фрейм по умолчанию имеет вид фигуры с косым крестом, без заливки и обводки.

Графика в программе может быть двух типов.

• Первый тип — это объекты, созданные в программе или импортированные из векторных приложений, совместимых с InDesign (в первую очередь это Illustrator). Графические объекты такого рода могут располагаться сами по себе или во фреймах.
• Ко второму типу относится импортированная растровая графика, иллюстрации в формате EPS, и подобный графический материал. Он может находиться только внутри графического фрейма. Для размещения графики такого рода вначале создается пустой фрейм или графический объект.

В программе существует несколько инструментов и способов выделения. Инструмент Selection предназначен для .выделения объекта целиком. Если объект сложный, т. е. состоит из нескольких вложенных, например, представляет собой группу или графический фрейм с содержимым, то щелчок инструмента Selection выделяет одновременно все вложенные в сложный объект элементы.

Кроме основных объектов, которые помещаются в публикацию, т. е. текста и графики, в публикации могут присутствовать несколько вспомогательных. Эти объекты не выводятся на печать. Они предназначены для удобства размещения основных объектов. Это, в первую очередь, рамка страницы, поля, колонки. Кроме того, в документе можно создавать направляющие линии.

Одной из достаточно интересных особенностей программы InDesign является возможность импортировать графику (растровую или векторную) в рабочий проект на основе создаваемой первоначально связи (Ссылки) с указанным файлом, которую в любой момент можно оборвать и вставить графический объект полностью в проект. Использование данного принципа определяет целый ряд преимуществ в работе с импортируемой графикой в InDesign:

1. Данный режим позволяет  параллельно редактировать связанный  файл в другой графической  программе, например, растровое изображение  в Photoshop. После сохранения изменений достаточно в InDesign обновить связь и созданные изменения будут отображаться в проекте. Обновленный файл изменит только свое изображение в макете, а композиция макета, примененные эффекты, обтекание текстом и т. п. никак не изменится. Более того, если изменить размер изображения по пикселям в Photoshop, в макете также композиционных изменений не произойдет, так как все изображения в InDesign вставляются в графические контейнеры. Подобные контейнеры или фреймы содержат внутри себя графику и не дают сломать композиционное посторенние макета, даже если установить связь вообще с другим файлом.

2. Появляется возможность через ссылки быстро менять изображения внутри макета, не нарушая созданную композицию. Команда ссылки заменяет процесс импортирования графики в программу. Данный принцип очень удобен при создании периодических изданий, где используется единая структура с постоянно меняющейся информацией.

3. Также ссылки можно  использовать как менеджер импортируемой графики. В данном окне отображается название ссылки на графический файл, расположение на страницах в макете и др. Двойной щелчок мышки на необходимой ссылке выдает подробную информацию об импортируемом файле (размер, цветовая модель, формат, расположение и др.). Выделение изображения на рабочем листе, выделяет и ссылку на файл. Аналогично можно выделить ссылку на файл и перейти к изображению в макете. Достаточно удобная команда для работы в многостраничном проекте с большим количеством иллюстраций, поиск значительно упрощается.

4. Определяемая связь с  графическим файлом оставляет  проект, созданный в InDesign, легким. Другие графические редакторы, например, CorelDraw, импортируют файлы полностью в макет, что напрямую влияет на размер проекта и усложняет работу над ним, если вставленные изображения изначально тяжелые. В InDesignсвязанный файл в любой момент можно полностью вставить в проект, и наоборот восстановить снова связь. Также в любой момент можно установить качество отображения графики.

5. Отсутствие серьезных  возможностей редактирования растровой  графики в InDesign делает программу более гибкой и целенаправленной для работы именно над версткой макета. Безусловно, появляется зависимость от других графических редакторов, в частности от Photoshop. Но подобное разделение позволяет с одной стороны производить профессиональную верстку макета в InDesign, с другой стороны профессиональную подготовку изображений в Photoshop или других профессиональных программах данного направления. Связь с файлом через меню ссылки позволяет в любой момент обновить связь с измененным файлом.

Созданные графические объекты, эффекты в программе InDesign не отображаются в меню Ссылки, так как в указанном меню отображаются только импортируемые файлы. Для объектов, созданных внутри программы, используется меню Слои. Работа со слоями схожа с принципами аналогичных операций в программе Photoshop. Для проведения различных операций с импортируемыми файлами в меню Ссылки используется дополнительное меню или значки в нижней части окна, определяющие основные команды. Если импортируемый файл изменен в другой программе, перемещен из одной папки в другую или просто переименован, в меню Ссылки напротив файла появится предупреждающий значок.

В качестве вывода можно указать главное, что программа Adobe InDesign достаточно удобна для работы с импортируемой графикой, представляет широкие возможности работы с текстом и изображениями, благодаря созданию и применению макетов и шаблонов, организует соблюдение технических правил при верстке издания.

 

2.2. Разработка оригинал-макета  журнала на основе концепции  комплексного использования визуально-образных  и структурно-композиционных средств графического дизайна

Макетом издания называется взаимное расположение элементов макета – колонок, текстовых блоков, графического материала, цветовых решений, а так  же колонтитулов, разделительных линий, рамок и других элементов оформления.

Макетированием называется процесс взаимной компоновки элементов  макета с учетом баланса, формы, масштаба, пропорциональности, цвета и других факторов, определяющих восприятие, для  достижения цели издания.

Макеты электронных и  печатных изданий имеют некоторые  различия, обусловленные их технологическими особенностями. Так, при восприятии печатного издания, наряду с визуальным, большую роль играет так же тактильное восприятие – плотность и качество бумаги, переплет.

Стиль оформления зависит от направленности издания – удачный макет должен соответствовать содержанию и обеспечивать цельность и легкость восприятия. В основе разработки концепции женского периодического издания - утилитарная направленность данного журнала, которая предполагает наличие в структуре издания большого количества как текстовой информации, так и изображений.

Одним из первых элементов, определяющих компоновку макета, является формат. Для разрабатываемого макета журнала был выбран формат А4, который является стандартным для журнального формата. Ориентация журнальной страницы - вертикальная. Это связано с тем, что журнал стандартного формата А4 с горизонтальной ориентацией страниц в развороте становится неудобным для прочтения, так как занимает большое пространство.

Использование шаблонов позволяет  значительно ускорить процесс верстки. При необходимости внести изменения, например, в колонтитул, достаточно сделать это на шаблонной полосе, после чего на всех страницах, к которым  был применен шаблон, изменения будут  внесены автоматически.

Шаблонов должно быть столько  же, сколько в публикации имеется структурных блоков.

Преимуществом использования  шаблонов является снижение вероятности  ошибок, допускаемых при работе с  большими документами. Гораздо проще  проверить правильность нескольких полос шаблонов и соответствие их нужным страницам, чем пролистывать всю публикацию целиком. Для разработки журнала были созданы шаблонные страницы, содержащие графические фреймы, с применением визуально-образных средств – градиента и прозрачности.

Для макета была определена такая компоновка, при которой вокруг графических объектов, а также между текстовыми блоками остается достаточно свободного пространства. Это повышает комфортность чтения, потому что так читателю легче концентрировать внимание и проще ориентироваться.

Важным вопросом является определение количества колонок  на полосе. Макет журнальных полос  может быть различным для каждой рубрики. Для макета журнала была определена верстка в две колонки, так как такая верстка позволяет гармонично сочетать небольшие разноплановые материалы и является более удобной для прочтения.

В зависимости  от ширины колонки выбирается кегль  и гарнитура шрифта, а также  способ выравнивания абзацев. Для макета разрабатываемого журнала был выбран 14 кегль и выключка текста по формату фрейма.

Для хорошего макета обязательным условием является наличие единого  стиля, который связывает воедино  все элементы оформления и дизайнерские решения публикации. Единство стиля журнальных страниц отображено в созданных шаблон-страницах, путем применения графических фреймов.

Шрифтом называется набор  символов определенного размера  и начертания, а гарнитурой –  набор символов одного рисунка всех размеров, насыщенности и начертания. Используемые в публикации гарнитуры гармонируют друг с другом, легко читаются и производят хорошее визуальное впечатление.

Таким образом, сформирована следующая структура макета журнала: на основе созданных шаблонных страниц  с применением графических фреймов, созданы страницы журнала, наполнение которые осуществляется за счет применения текстовых и графических фреймов, заполненных тематическим текстом  и иллюстрациями.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

На основании  проведенного исследования в соответствии с поставленными целью и задачами разработки концепции комплексного использования визуально-образных и структурно-композиционных средств графического дизайна журнальной формы утилитарной направленности и ее реализации на примере женского журнала «Меланж» формулируются следующие выводы:

1.Исследованы история появления и основные этапы развития женских периодических изданий утилитарной направленности как одного из важных сегментов средств массовой информации;

2. Выявлены основные типологические особенности журнальной формы утилитарной направленности;

3. Выявлены композиционные средства и приемы графического дизайна журнальной формы, определено применение художественно-композиционных средств в графическом дизайне в ориентации на высокую технологическую эффективность и качественную реализацию создаваемого дизайн-объекта.

4. Проведен сопоставительный анализ средств художественно-образной и композиционной выразительности графического дизайна программы Adobe InDesign;

5. Рассмотрены особенности разработки макета журнала с использованием компьютерных технологий;

6. Разработан макет женского периодического издания «Меланж» с учетом его типологической направленности.

Положения данной курсовой работы могут быть использованы при создании нового периодического издания утилитарной направленности или корректировке формы уже существующего (осуществление редизайна).

На протяжении всей курсовой работы было обосновано, что тема «Визуально-образные и структурно-композиционные средства графического дизайна журнальной формы» актуальна в связи с тем, на основе системы визуально-образных и структурно-композиционных средств графического дизайна журнального издания разработана концепция комплексного их использования при создании новой журнальной формы.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список использованных источников

1. Акопов А.И. Периодические издания. Ростов-на-Дону, 1995. – 79 с.
2. Бельчиков И.Ф. Художественно-техническое и полиграфическое оформление печатной продукции. М., 1965. — 159 с.
3. Бобылёва М.П. Средства массовой информации.  Изд.: Москва, Аспект Пресс. 2005, 94 с.
4. Буковецкая О. Дизайн текста: шрифт, эффекты, цвет. М., 1999. С. 24–33.
5. Веб-дизайн: книга Дмитрия Кирсанова. СПб., 1999. С. 134.
6. Волкова В.В., Газанджиев С.Г., Галкин С.И., Ситников В.П. Дизайн газеты и журнала. М., 2003. – 224 с.
7. Газетное оформление. Теория и практика моделирования. М., 1991. — 86 с.
8. Книговедение: Энциклопедический словарь: - М.: Сов.Энциклопедия, 1982. – с.94.
9. Кузнецов Д. Возвращение высокой печати // http://www.aqualon.ru/fact497487.htm.
10. Миронов Д.Ф. Компьютерная графика в дизайне: Учебник для вузов – Санкт Петербург: Питер, 2004 – 224 с.
11. Нестеренко О.И. Краткая энциклопедия дизайна. М., 1994. – 315 с.
12. Полянский Н.Н. Технология полиграфического производства. М., 1980. – 200 с.
13. Cергеенко Н.Г. Средства массовой информации.  Изд.: Москва, Аспект Пресс. 2005, 94 с.
14. Ситников В.П. Техника и технология СМИ: печать, телевидение, радиовещание. М., 2004. – 415 с.
15. Ямпольская Р.М. Новое в системе изданий для женщин // Журналистика в 1991 г. М., 1992.