Разработка концепции
издания является важнейшей творческой
операцией, выполняемой редактором.
Формируя концепцию издания, редактор
создает его обоснованную модель.
С точки зрения психологии творчества,
понятие концепции нужно рассматривать
как совокупность взаимосвязанных
и взаимообусловленных признаков
будущего издания, которая складывается
в ходе редакторского анализа
исходной информации, выдвигаемых требований
к будущему изданию и обоснования
его характеристик. Исходная информация
включает разнообразные сведения, с
учетом которых создается издание.
Это - авторский замысел произведения,
составляющего основу издания, характер
и содержание читательских потребностей,
вид литературы, видо-типовые признаки
издания. Концепцией определяется вся
последующая творческая и практическая
работа над изданием. Создать концепцию
значит спроектировать будущее издание.
Задача редактора, проектирующего книгу,
найти и обосновать ее параметры как по
типологическим признакам, так и по оформлению
- художественному, техническому, формату,
обложке и т.п.
Особо нужно указать
на важность для работы редактора
всестороннего рассмотрения и
учета типологических характеристик
издания. Целевое назначение и
читательский адрес, функциональная
предназначенность должны быть
заложены уже в концепции издания,
на них опирается редактор
при проектировании книги. Типологическими
признаками издания редактор
руководствуется, работая над
ним на протяжении всего редакционно-издательского
процесса.
1.2.История создания серии
книг, редакторы и авторы
Появление первых серий книг
можно отнести к XVI веку. Именно в
этом веке удешевленная книга начинает
служить интересам дня и заметно демократизируется:
она становится доступной и интересной
не только для людей серьезно образованных,
но и для массы; она проникает и в женскую
половину купеческого или небогатого
помещичьего дома, и даже в деревенские
трактиры; она столь же часто служит для
забавы, как и для назидания.
В XVII веке, вследствие усовершенствований
в типографском деле, книжное производство
прогрессирует в количестве, дешевизне
и красоте; в соответствии с духом времени
- по выражению Бушо, остроумно сопоставляющего
наружность и содержание книги с политической
и культурной историей, - она «надевает
парик, украшается колоннами и пилястрами,
становится надуто-грандиозной и вся расплывается
в аллегории и условности»6. В соответствии
с отличительной чертой науки XVII века,
работавшей не для публики, а для немногих
избранных, именно в этом столетии выходят
в большом количестве многотомные фолианты,
поглощавшие десятки лет жизни авторов
и составленные с поразительной ученостью
и тщательностью.
XVIII век, век просвещения,
по преимуществу, вознес книгу
на небывалую высоту. Если до
начала 1760-х годов книготорговая
и издательская деятельность
в России развивалась медленно
и не везде, то с началом
царствования Екатерины II происходит
издательский бум. Общий подъем
умственной жизни с приходом
новой императрицы, ее покровительство
литературной и типографской
деятельности способствовали резкому
увеличению количества издаваемых
в России книг. В первое же
десятилетие екатерининского царствования
книгоиздательская деятельность
настолько усилилась, что число
ежегодно выходивших изданий
увеличилось почти в пять раз
по сравнению с предыдущим
десятилетием.7 И что важно: книга в конце
XVIII века стала проникать в самые отдаленные
города России. В этом большая заслуга
деятельности вольных типографий и в,
частности, Н.И.Новикова, по размаху и организованности
издательского и книготоргового дела
которого не было мировых аналогов.
Безусловно, важным фактором
расширения книжного пространства
России следует считать возникновение
типографий в провинции. Исходным
моментом их появления послужил
правительственный указ 1773 года
об учреждении типографий при
губернских правлениях «в облегчение
излишнего приказно-служителям затруднения»8.
Первыми, после столиц,
городами, которые обзавелись типографиями,
были Астрахань и Кременчуг
(1765 г.).9 Обе эти типографии, как, впрочем,
и остальные, возникшие вслед, на первых
порах служили исключительно для казенных
надобностей. Из-за скудного их оборудования
местные авторы не могли напечатать там
свои работы.
Решающее значение
для развития книгоиздательского
дела в России имел указ 15 января
1783 года о разрешении каждому
заводить где угодно вольные
типографии. Указ предписывал «…
типографии для печатания книг
не различать от прочих фабрик
и рукоделий».10 С этим знаменательным
актом в истории русского просвещения
связан период возникновения типографского
и издательского дела в провинции.
Возникновение книгопечатания
в Европе относят к 40-м гг.
XV в. и связывают с именем
И. Гутенберга11. Но Гутенберг воспроизводил
полиграфическим способом лишь текст.
Типографское воспроизведение орнаментики
в книге, отпечатанной с набора, было предпринято
немецким печатником П. Шёффером в 1457 г.
на страницах так называемой Майнцской
псалтыри. В 1461 г. в Бамберге типограф А.
Пфистер выпускает книги с гравированными
на дереве иллюстрациями12.
В 1564 И. Федоров и
П. Мстиславец в Москве напечатали первую
точно датированную русскую печатную
книгу «Апостол»13. На протяжении всего
ХУ в. параллельно с ксилографией развивается
углублённая гравюра на металле. Гравированные
на металле иллюстрации и текст с наборной
формы впервые отпечатал на одном листе
флорентийский типограф Н. ди Лоренцо
в 1477 г. В XVI-XVIII вв. возникают различные
способы изготовления иллюстрационных
форм глубокой печати: офорт, мягкий лак,
меццо-тинто, акватинта и др.
Большую роль в развитии
книгопечатания сыграла так называемая
типометрия - типографская система
мер, предложенная французом П.
С. Фурнье в 1737 г. и впоследствии усовершенствованная
Ф. Дидро. В конце XVIII в. появляются новые
способы изготовления печатных форм -
торцовая гравюра на дереве, изобретённая
англичанином Т. Бьюиком, и литография,
изобретённая немцем А. Зенефельдером.
Совершенствование иллюстрационных
процессов в XIX в. шло по линии
создания фотомеханических способов
репродуцирования - фототипии, цинкографии,
автотипии, растровой глубокой
печати. В конце XIX в. начинается
внедрение в производство наборных
и брошюровочно-переплётных машин.
Первый патент на наборную
машину выдан англичанину У.
Черчу в 1822 г. В 1867 г. русский
изобретатель П. П. Княгининский
построил первую автоматическую наборную
машину.
В области печатных
процессов рубеж XIX и XX вв. ознаменован
появлением машин глубокой и
офсетной печати. XX в. стал в
книгопечатании периодом перехода
от машин, механизирующих отдельные
производственные операции, к автоматизированным
поточным линиям. В начале века полиграфические
машины переводятся на электропривод.
Вскоре появились электрические способы
формирования изображения. Развиваются
бесконтактные электрические способы
переноса красочного изображения. Широкое
применение находят синтетические материалы
- от фотополимерных печатных форм до пластмассовых
переплётных крышек.
Анализ показывает, что
издательское дело и книжная
культура России была тесно
связана с характером ее государственного
развития. Преобладающее стремление
к централизации политической
и интеллектуальной жизни, обусловленное
спецификой отечественной истории,
отражалось весьма существенно
на процессах издания, распространения
и использования книги. Однако
достаточно очевидно проявились
и географические закономерности
развития культуры. По сути, в
организации книжного дела России
имело место взаимодействие тенденций
централизации и децентрализации.
На протяжении десятилетий повсеместно
в стране росло число издательств,
книготорговых предприятий, библиотек.
Возникали новые подходы к
организации книжного дела, менялся
книжный репертуар. Книга и
книжное дело все активнее
воздействовали на умы и чувства
новых поколений читателей, вступавших
в общественную жизнь.
Первым шагом к созданию
новой централизованной издательской
системы был декрет правительства
о Государственном издательстве,
от 29 декабря 1917 года, в соответствии
с которым издательства при
Наркоматах и учреждениях выступали
как органы государственной власти.
Вторым - положение о «Государственном
издательстве», утвержденное ВЦИК
20 мая 1919 года. На Госиздат возлагались
функции контроля за другими издательствами
(тематическое планирование, финансирование)
и др., распределение заказов на типографские
работы и лимитов на бумагу, предоставлялось
право ограничивать наркоматы и ведомства
в части выпуска специальной литературы14.
В дальнейшем Госиздат
превращается в мощную государственную
книгоиздательскую систему, объединявшую
более 50 местных отделений. В
20-е годы она выпускала до 60-70%
всей печатной продукции.15.
В начале становления
советской книгоиздательской системы
наиболее заметной и значимой
становится организационно-творческая
функция издательских и редакционных
работников, что объясняется прежде
всего теми сложнейшими проблемами, которые
им приходилось решать - борьба с неграмотностью,
новый читатель, разработка организационно-экономических
принципов деятельности и т.д.
В советскую эпоху
верхний уровень книгоиздательской
системы представляли центральные
книгоиздательства, подчиненные
или непосредственно Госкомиздату
СССР («Высшая школа», «Мысль», «Советская
энциклопедия», «Экономика», «Машиностроение»,
«Медицина», «Недра» и др.), или общественным
организациям и ведомствам. Например,
«Правда» - издательство ЦК КПСС, «Известия»
- Президиума Верховного Совета СССР, «Наука»
- Академии наук СССР и т.д.
Второй уровень составляли
республиканские издательства. Например,
в РСФСР - «Детская литература»,
«Просвещение» и т.д.
Серии книг и библиотеки выпускаются,
как правило, в типовом оформлении.
Издания (выпуски) серии должны иметь
одинаковый формат, единые принципы конструкции
внешнего и внутреннего оформления.
Обычно серии имеют особые графические
признаки: марку серии, ее название
и т.п. - на обложке, корешке, титульном
листе. Степень серийности оформления
может быть различной: от полной унификации
до свободных, так называемых гибких
серий, где выпуски оформляются
достаточно индивидуально. Серия является
совокупностью отдельных изданий.
Она включает произведения разных авторов,
сближаясь этим с коллективным сборником.
Серии составляются по тем же признакам,
что и коллективные сборники, т.е.
по признаку национальной литературы
или группы литератур, жанра, темы, края,
целевого и читательского назначения
и т.п. Обычно эти признаки комбинируются.
Например: группа литератур, жанр, эпоха
(«Библиотека античной поэзии»); группа
литератур, жанр, тема («Советский военный
роман», «История книжного искусства»)
и т.д.
Серии могут состоять
из изданий отдельных произведений
(«Зарубежный роман ХХ века»),
из авторских и коллективных
сборников («Библиотека советской
поэзии»), из собраний сочинений
(«Библиотека классиков русской
литературы»). Очень часто в серию
входят издания разных типов.
Так, в «Библиотеку поэта» входят
полные собрания сочинений, собрания
избранных стихотворений, коллективные
сборники, составленные по разным
признакам.
Серии могут предназначаться
для самых разных читательских
кругов.
В связи с разным
характером серий одни из них
могут планироваться заранее
в составе всех выпусков, другие
являются продолжающимися изданиями,
без каких-либо ограничений количеством
выпусков или сроком прекращения
издания, третьи выпускаются в
виде периодических изданий («Роман-газета»)
или в качестве приложений
к журналам («Библиотека «Огонек»).
Серии и библиотеки выпускаются
в экономном, обычном и улучшенном
вариантах оформления.
В отдельную издательскую
группу - по характеру оформления - выделены
издания особого назначения (юбилейные,
подарочные, особо художественные, миниатюрные,
факсимильные, библиофильские и т.п.). Как
правило, эти издания малотиражные и изготавливаются
из наиболее высококачественных материалов.
Им свойственны разнообразные конструкции
и форматы, большое число оригинальных
иллюстраций, индивидуальные макеты, дополнительные
элементы оформления, высокие требования
к качеству печати и полиграфического
оформления.
Одними из выдающихся
дизайнеров в новейшей истории
отечественного книгоиздания были
авторы знаменитой серии «История
книжного искусства» В. В.Лазурского,
В.Я.Аронова, В.Ф.Шматов и др.
Например, В. Лазурский
(05.03.1909, Одесса,-04.07.1994, Москва) окончил
Одесский институт изобразительных
искусств (1925-1930). Помимо книжной
графики, работал также в мультипликации,
оформлении выставок, архитектурной
и промышленной графике. Оформил
более 300 изданий.
В 1957-1962 гг. по заказу
Отдела новых шрифтов НИИ полиграфического
машиностроения на основе изучения
итальянских шрифтов эпохи Возрождения
(Гриффо, Тальенте) и русского шрифтового
наследия XVIII в. В.Лазурский создал наборный
шрифт. За гарнитуру для художественной
литературы и изданий по искусству он
был удостоен Золотой медали Международной
выставки искусства книги (IBA) в Лейпциге
в 1959 г. Вторую Золотую медаль получил
за графический лист «Памятник» А.С.Пушкина
на конкурсе IBА-59 на лучшее оформление
стихов национальных поэтов. Шрифтом Лазурского
был набран в типографии «Оффицина Бодони»
Дж.Мардерштейга (Верона) русский текст
уникальных изданий А.С.Пушкина «Медный
всадник» (1968) и Н.В.Гоголя «Шинель» (1975)
на русском и итальянском языках. Им проведен
теоретический и графический анализ почерков
устава Остромирова Евангелия XI в. (1941),
первопечатного полуустава XVIв. (1946) и шрифта
надписи на колонне Траяна IIв. (1958).
За выдающийся вклад
в оформление книги награжден
Премией Гутенберга магистрата города
Лейпцига (1975). Персональные выставки состоялись
в Москве в 1979 и 1989 гг. В 50-е - 60-е гг. В.Лазурский
был председателем Художественного совета
мастерской прикладной графики Комбината
графического искусства Худфонда РСФСР.
Автор ряда статей по искусству книги
и шрифта и книг «Альд и альдины», (М.: Книга,
1973); «Путь к книге. Воспоминания художника»,
(М.: Книга, 1985).