Информационно-развлекательные жанры телевидения

Свойство достигнутого успеха переходить с победителя на всю группу чрезвычайно важно  для исследования развлекательной  журналистики. Не потому ли так популярны  телевизионные игры – «Поле чудес», «Что? Где? Когда?», «Умники и умницы». Зритель часто переживает за конкретного  участника, желает ему победы.

Эффект выигрыша делает игру интересной для журналистики. Аудитория любит и хочет играть, почему бы не предоставить ей такую  возможность на страницах газеты, журнала или с экрана телевизора? Игра способна завораживать, она незаметно, исподволь активизирует мышление зрителя. Игра – мощное средство воздействия как на самих участников, так и на зрителей.

Следует заметить, что возможности использования  игры в журналистике не ограничиваются только развлечением зрителя, ведь интеллектуальная игра издревле помогала человеку познавать  мир. Если обратиться к теории Хейзинги, то «мудрствование» в самом начале человеческой истории возникает в формах игры, в частности в виде загадывания сакральных загадок. В этом свете сходство игры и массово-коммуникативной деятельности, подмеченное В.Ф. Олешко, кажется вполне закономерным.

Как отмечает Олешко, игровое начало в журналистике вообще и тележурналистике в частности реализуется двумя путями: 1) через собственно игры, 2) через различные творческие приемы в рамках традиционных журналистских продуктов. Сюда можно отнести многое: нетрадиционные жанры, нестандартный подход в освещении событий и явлений, значимая интонация повествователя (на телевидении и радио), детали оформления, и, конечно, лексико-синтаксические приемы. Главное условие – эти приемы должны создавать ситуацию свободного, непринужденного, общения читателя с журналистским произведением.

Так, основной принцип  материалов информационно-развлекательного толка – информировать аудиторию  самым действенным способом, путём  развлечения. Так, в специальной и критической литературе встречаются различные термины и определения того, чем телевизионная передача может привлечь человека к экрану или по крайней мере заставить потратить на покупку телевизионного приемника деньги, отложенные на стиральную машину: зрительский успех, зрелищность, кассовость, эффективность и т.д. А так же возможность игры, развлечения наравне с желанием информировать аудиторию.

При анализе  информационно-развлекательных жанров нельзя пройти мимо понятия массовой культуры. Как отмечает Г. Н. Беспамятнова, отличительными чертами масскультуры являются активное использование стереотипов массового сознания вместо оригинальных образов, ориентация на все слои общества (массу и элиту) одновременно, плюралистичность (способность придавать явлениям множество смыслов, т.н. тиражирование версий), интертекстуальность (комбинирование и вторичное использование культурных знаков, известных аудитории). Также отмечается, что основной категорией произведения массовой культуры является «тайна». Все это активно используется в СМИ, в подтверждение можно вспомнить, что редкий журналистский продукт обходится сегодня без иронии и самоиронии, важных для эстетики постмодернизма и масскультурной практики понятий.

Еще в  начале 20го века Г. Фукс,  исходя из условий  труда, выводил формулу всякого  зрелища: «Краткие представления, богатые  сконцентрированными, разнообразными и ритмически связанными переживаниями - таково требование современности». Не случайно все, что связано с развлечениями, с эстрадой, в 20-е года называлось «Диспансером для лечения усталости». Как бы подхватывая советы Г. Фукса, теоретики 20-х годов провозглашали: «Нужна быстрая и непрерывная смена ощущений, неожиданности и эксцентрические разрешения ситуаций. Зрелище не должно быть длинным. Нужно «сгущенное» зрелище. Причем, качество «сгущенного» зрелища должно быть выше качества обычного искусства: краткость, максимум разнообразия, максимум выразительности.

В 20-е  годы функции «диспансера для  лечения усталости» проявлялась  в театрах «малых форм». Например, Н. Фореггер подчеркивал значимость «психологического воздействия» спектакля на зрителей «калейдоскопом красок, форм, звуков, крепкой зарядкой бодрости и веселя, вытравляющей усталость рабочего дня».

В наше время  ТВ захватило полностью компенсаторные функции развлечения. Проблема удовлетворения исконной человеческой потребности  в зрелищах и развлечениях стояла перед художественной культурой  всегда. Но одно только искусство никогда  не справлялось и не могло с  ней справиться. Надежды на наиболее полное удовлетворение этой потребности в новое время связывались с массовой коммуникацией. Она призвана была заменить исчезающие традиционные зрелищные формы.

Каждое  новое средство массовой коммуникации (СМК) входило в культуру еще и  как средство развлечения. Так было с журналом как периодическим  изданием, так было с граммофоном, кино и радио.

И здесь  возникает вопрос об эволюции форм общения в телевизионных программах. Фоном является не столько становление  ТВ, расширение его технических возможностей, но и процессы социального общения, влияющие на потребности публики  и соответственно ее требования к  ТВ.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.2.Основные информационно-развлекательные жанры и их место на общероссийском телевидении.

В последнее  время выделились основные информационно-развлекательные  жанры телевидения: реалити-шоу, телешоу, ток-шоу и инфотейнмент.

Реалити-шоу— телевизионный жанр, разновидность развлекательной телевизионной передачи и онлайн-трансляции. Сюжетом является показ действий группы (или групп) людей в приближенной к жизни обстановке.

 На  российском телевидении реалити-шоу впервые появились в 2001 году, с выходом в эфир первого выпуска программы «За стеклом» (ТВ-6). Их основной признак – наблюдение за жизнью героев передачи в реальном времени, обращение к реальности во всех её проявлениях, начиная с участников и заканчивая декорациями. Несмотря на общие принципы, все реалити-шоу можно разделить на четыре группы, в соответствии с тем, на чём основано развитие действия в передаче.

1-я группа- это передачи, которые эксплуатируют, прежде всего, человеческие инстинкты и эмоции, они построены по принципу «отношения – конкурс – изгнание».(«Последний герой» (Первый канал), «Дом-2» (ТНТ),

 2-я группа – это передачи, основанные на самореализации участников – «Голод» (ТНТ), «Фабрика звёзд» (Первый канал), «Кандидат» (ТНТ).

3-я группа- это проекты, персонажи которых не живут вместе и не изолированы от общества. Суть передачи не в развитии взаимоотношений между ними, а именно в выявлении абсолютного победителя в своей сфере, которым может быть как отдельный человек,так и команда («Битвы экстрасенсов» (ТНТ).

4-я группа - это хроники, где камера просто фиксирует происходящее в зависимости от авторского замысла. Здесь нет соперничающих друг с другом участников, а временные и территориальные рамки определяются лишь главным героем, иногда единственным, который в ряде случаев является одновременно и ведущим. («Полный Fashion » (Муз-ТВ), «Блондинка в шоколаде» (Муз-ТВ), «По домам» ( MTV ).

Ток-шоу — вид телепередачи, в котором один или несколько приглашённых участников ведут обсуждение предлагаемых ведущим тем.

Ток-шоу  -это «разговорное представление». Появился термин применительно к эстрадному жанру, где один конферансье-затейник развлекает публику разговорами, иногда вовлекая в общение зрителей из зала. И на ТВ первыми признаками жанра считаются: лёгкость разговора, артистизм ведущего, обязательное присутствие аудитории.

Можно выделить 3 основных группы ток- шоу.

1-ая группа – «женские» ток-шоу . В программе обсуждаются те вопросы, которые интересуют или могут заинтересовать только женщин (личная жизнь, мода, красота, здоровье, карьера), проблема рассматривается, как правило, сквозь призму женского видения мира, героями повествования являются женщины, ведут передачи женщины-ведущие : «Я сама» (НТВ), «Лолита. Без комплексов» (Первый канал), «Чего хочет женщина» («Россия»), «Город женщин» (Первый канал), «Девичьи слёзы» (СТС).

2-ая группа – «семейные» ток-шоу . Они ориентированы уже на семью, обсуждаются проблемы, одинаковые для обоих полов, участниками в равной степени являются как мужчины, так и женщины, передачи смотрятся немного интереснее благодаря большему разнообразию тем и возможностей изучить проблему с разных точек зрения. Это «Большая стирка» (Первый канал), «Моя семья» («Россия»), «Семейные страсти» ( REN - TV ), «Окна» (ТНТ), «Принцип домино» (НТВ).

3-я группа – узкоспециализированные, чаще всего музыкальные ток-шоу, такие, как «Чёрно-белое» (СТС) или «Группа разбора» (Муз-ТВ). Тематика – музыка, шоу-бизнес, современные субкультуры. Этический критерий подразумевает деление на две группы в соответствии с морально-этическим контентом и оформлением передачи.

Массовое производство телевикторин начинается лишь в 1989 году, когда в эфире появляются «Счастливый случай» и «Брэйн-ринг. Начиная с этого времени, программы подобного рода становятся неотъемлемым компонентом сетки вещания. («Кто хочет стать миллионером» (Первый канал), «Натуральный обмен» (Муз-ТВ), «Поле чудес» (Первый канал), «Угадай мелодию» (Первый канал), «Сто к одному» («Россия»). Телевизионные игры – программы популярные по многим причинам. Первой причиной можно назвать «народность», доступность для всех, вторая связана с возможностью человека объективно оценить свои знания. Третьей причиной является желание каждого человека постоянно самосовершенствоваться, четвёртая, меркантильная, основана на естественном для каждого человека желании выиграть, пятая связана с эффектом соучастия, и, наконец, последней причиной привлекательности телеигр можно назвать сам феномен игры, с её непредсказуемостью, эффектом неожиданности и поворотами сюжета, всегда носящими спортивный характер.

Телешоу — яркое сценическое зрелище с участием выдающихся актёров эстрады, балета, цирка и т.п., транслируемое по телевидению. На первый взгляд может показаться, что передачи эти имеют к журналистике опосредованное отношение, однако, чтобы доказать обратное, достаточно, например, вспомнить «Введение в журналистику» В.Л.Цвика, где уточняется, что журналистика – это не только «средство выражения и формирования общественного мнения, инструмент опосредованного общения (средство коммуникации)», но и «в ряде случаев – способ эстетического осмысления реальной действительности».

Все шоу можно разделить  на 4 группы. Костяк первой составляет самый распространённый на нашем  телевидении жанр.

1-ая группа - скетч-шоу : набор сыгранных группой актёров комедийных сценок, обычно протяжённостью 2-5 минут каждая. Основоположниками жанра в начале и середине 90-х годов были такие проекты, как  «Осторожно, модерн» (СТС), «Маски-шоу» (РТР), «Городок» («Россия»), . Сегодня это «Наша Russia » (ТНТ), «Шесть кадров» (СТС).

2-ая группа - юмористические программы, подобные «Аншлагу» («Россия»), «КВНу» (Первый канал), «Кривому Зеркалу» (Первый канал),  и прочим, суть которых – в выступлении юмористов, исполняющих свои или чужие миниатюры.

3-я группа - стендап-комеди , на сегодняшний день представляет одна-единственная, уникальная в своём роде программа «Comedy club» (ТНТ). Суть передач подобного рода в появлении на сцене конферансье-эмси, который свободно общается с публикой на модные темы, интересно шутит, иногда задирает сидящих в зале.

4-ая группа группа программ – это собственно шоу, передачи, представляющие собой определённый набор сценических зрелищ и эстрадных номеров, как правило, музыкального характера. Чаще всего шоу имеют сериальный характер, то есть выходят в определённое время, однако не менее часто встречаются шоу, приуроченные к единичным событиям (праздничные концерты, трансляции музыкальных фестивалей, юбилейные вечера отдельных артистов).

Инфотейнмент- так называемое «развлечение информацией», когда журналист в развлекательном виде освещает конкретные события и факты. Инфотейнмент привлекателен высоким творческим потенциалом. Иногда невольно напрашиваются параллели: разыгрывание новостей - разыгрывание спектакля. Действительно, у каждого журналиста своя роль и каждый неповторим в ее исполнении: тональности, оттенки, окраска, звучание. А в итоге- новостной спектакль-полоса.

 

Если  говорить о информационно-развлекательных  жанрах, как об отдельной группе, следует определить место передач подобного толка в телевизионной сетке вещания. Основной поток информационно-развлекательных передач выходит в эфир в выходные дни, в будни – в послерабочее время.