Советская культура и наука в годы Великой Отечественной войны

Гораздо яснее в фильмах  стал чувствоваться автор – художник, человек гражданин, - по-своему мыслящий, по-своему видящий мир. Наряду с повышением общественной значимости, социальной остроты в документальном кинематографе усиливается ценность личностного, индивидуального отношения к жизни, своеобразие художественного вкуса.

Растет, крепнет в годы войны и мастерство режиссуры, и профессиональное искусство операторов. Фронтовые операторы создают суровую, доступную летопись войны огромного мобилизационного значения. Отдельные операторские работы стали выдающимися достижениями кинорепортажа.

Наблюдательность, снайперская  меткость взгляда, ясное понимание  общественно-политического содержания событий – все эти особенности  журналистов экрана, развитые, а  во многих случаях и воспитанные  войной, позволили им не только фиксировать  внешнюю сторону фактов, но и раскрывать их глубинные жизненные связи, их скрытый смысл, их философию.

1.3 Музыка

 В годы Великой Отечественной  войны не ослабевал интерес  и к музыкальному искусству.  Артисты драматических и музыкальных  театров, филармоний и концертных групп вносили свой вклад в общее дело борьбы с врагом. Огромной популярностью пользовались фронтовые театры и концертные бригады. Рискуя жизнью, эти люди своими выступлениями доказывали, что красота искусства жива, что убить ее невозможно.

Огромной популярностью  пользовались фронтовые театры и  концертные бригады. Рискуя жизнью, эти люди своими выступлениями доказывали, что красота искусства жива, что убить ее невозможно. Тишину прифронтового леса нарушали не только артиллерийский обстрел врага, но и восхищенные аплодисменты восторженных зрителей, вызывая на сцену вновь и вновь своих любимых исполнителей: Лидию Русланову, Леонида Утесова, Клавдию Шульженко.

Хорошая песня всегда была верным помощником бойца. С песней он отдыхал в короткие часы затишья, вспоминал родных и близких.  Она вливала новые силы в уставших бойцов, вдохновляла в бою. Она помогала с достоинством принять неизбежную смерть. Не случайно певец А. И. Окаемов, идя на казнь в немецком плену, запел «Орленка» В. А. Белого. В минуты краткого отдыха звучали лирические песни «В землянке» К. Я. Листова и А. А. Суркова, «Темная ночь» Н. В. Богословского и В. И. Агатова, «В лесу прифронтовом» М. И. Блантера и М. В. Исаковского, «Вечер на рейде» В. П. Соловьева-Седого и А. Д. Чуркина. Песня как бы сокращала расстояния, приближала родных и близких, в песне солдат выражал свое чувство к любимой, веру в ее любовь. «Мне в холодной землянке тепло от твоей негасимой любви» — как много значили эти простые слова в суровые военные будни!

После войны «Катюша» стала  своего рода паролем дружбы. Ее знают  во всех странах и поют на разных языках. Когда ее автор — композитор Блантер приехал в Италию, местные  газеты писали, что в страну прибыл синьор «Катюша». «Ой туманы мои, растуманы» В. Г. Захарова и Исаковского в стиле протяжных русских песен, юмористические «Вася-Василек» А. Г. Новикова и С. Я. Алымова, «На солнечной поляночке» Соловьева-Седого и А. И. Фатьянова, их же задумчиво-лирические «Соловьи» — сколько их было, фронтовых песен, верных солдатских друзей! На всю страну прогремела и стала символом времени песня "Священная война" (слова В.И.Лебедева-Кумача, музыка А.В.Александрова).

Война вошла не только в  песню, но и в симфонию. В сентябре 1941 г., когда враг рвался к Ленинграду, по радио выступил Д. Д. Шостакович. «Час тому назад я закончил партитуру  двух частей большого симфонического сочинения, — сказал композитор. —  Если... удастся закончить третью и четвертую части, то тогда можно  будет назвать это сочинение  Седьмой симфонией». Так страна узнала о рождении великого произведения, известного всему миру как «Ленинградская симфония», произведения о войне, о  стойкости и беспримерном мужестве советских людей, об их нерушимой  вере в победу. Первая часть рисует картину столкновения резко враждебных сил: эпической лирической теме Родины противопоставлена тема фашистского  нашествия. Шостакович дал беспощадный  портрет фашизма: тупая механическая тема марша стала символом его  бесчеловечности. В 1943 г. Шостакович пишет 8-ю симфонию. Трагедия войны с  ее страданиями и миллионными  жертвами, вера в победу советского народа переданы композитором с потрясающей  силой.

«Симфония величия человеческого  духа и о родной земле» — так  охарактеризовал содержание своей 5-й симфонии С. С. Прокофьев. Отблеск  войны несет на себе его 6-я симфония. В годы войны написаны 22-я, 23-я, 24-я  симфонии Н. Я. Мясковского, 2-я симфония А. И. Хачатуряна («Симфония с колоколом»), симфонии В. И. Мурадели, Т. Н. Хренникова, Г. Н. Попова и других мастеров советского музыкального искусства.

Музыка, безусловно, внесла ощутимый вклад в победу Советского Союза в Великой Отечественной  войне. Песни, созданные в этот период, не забыты и сегодня.

1.4 Военная живопись

Годы Великой Отечественной войны стали особым этапом в развитии советского изобразительного искусства. Возникла новая проблематика, появились изменения в жанровой специфике.

Национальные движения возбуждают новые идеи и формы искусства. Высокоразвитая художественная культура сталкивается в эти годы с элементарным идеологизмом и грубым популизмом. В этот период государственная власть и политические партии все с большей  настойчивостью проявляют свою заинтересованность в искусстве.

Накал яростной борьбы народа пытались отразить живописцы того времени  через изображение русской природы, для которой чуждо присутствие  пришельцев-захватчиков, раскрывалось многое из событий войны.

Советские художники также почувствовали  себя мобилизованными и призванными  своим искусством служить народу, поэтому они с первых дней войны  были вместе с защитниками Родины. Идеи патриотизма определяли содержание искусства этого периода. Искусство  закаляло дух народа, вдохновляла  его на подвиги, поддерживала в нем  уверенность в победе. Таким образом, беспримерный героизм советских  людей, проявляемый на каждом шагу - на поле боя, в тылу врага, в партизанских отрядах, становится одной из ведущих  тем в советской живописи этих лет.

Художники, участники героических  событий великой эпопеи, стремились раскрыть в своих полотнах стойкость  и мужество народа, его страдания  и муки, великую силу духа и несгибаемое  упорство в борьбе с врагом. Картины  о Великой Отечественной войне  отражают героические битвы на фронтах  нашей Родины, партизанское движение, злодеяния фашистских извергов, призывая народ к ощущению грандиозности  и величественности событий, заставляя  потомков уважать подвиг воинов, побуждая в них патриотизм и готовность повторить совершенные подвиги.

В самом начале войны появился необыкновенный по эмоциональной силе плакат И.М. Тоидзе "Родина-мать зовет!". Много работали в жанре плаката Кукрыниксы (М.В. Куприянов, П.Н. Крылов, Н.А. Соколов). Возрождаются традиции "Окон РОСТА", которые  теперь именуются "Окна ТАСС". Военная  тема нашла выражение в станковых  произведениях А.А. Дейнеки "Оборона  Севастополя" (1942 г.), А.А. Пластова "Фашист пролетел" (1942 г.), С.В. Герасимова "Мать партизана" (1943 г.).

Даже после войны развитие живописи по-прежнему определяет соцреализм. Тема Великой Отечественной войны  нашла отражение в картинах Ю.М. Непринцева "Отдых после боя" ("Василий Теркин" 1951 г.), А.И. Лактионова "Письмо с фронта" (1947 г.). Особенностью названных картин является то, что  в каждой из них война представлена не батальными, а бытовыми сценами. Художникам удалось передать атмосферу  военного времени. Большое распространение  имели картины, тяготеющие к повествовательности  в духе традиций передвижников.

Духом военного времени было проникнуто творчество художников и скульпторов. В годы войны получили широкое  распространение такие формы  оперативной наглядной агитации, как военный и политический плакат, карикатура.

Искусство не избегало страшной правды войны. Но главным в содержании живописных полотен были мужество советских  людей, гордость за свою родину, ненависть  к врагу. Произведения живописцев укрепляли  в сердцах людей уверенность  в победе над фашизмом.

1.5 Гибель культурных ценностей

Многие художественные ценности спасти не удалось. От бомбежек и артобстрелов пострадали десятки древних русских  городов, в том числе Киев, Смоленск, Псков, Новгород. Разрушению подверглись 3 тысячи памятников архитектуры.

Пострадал древнейший памятник новгородской архитектуры Софийский  собор, построенный в XI веке, а также  церковь Спаса Преображения на Ильине улице с фресками Феофана Грека. В развалины была превращена церковь  Спаса на Нередице под Новгородом (XII век).

Большой ущерб был нанесен  памятникам архитектуры Ленинграда. Фашистское командование вообще намеревалось сровнять этот город с землей. От обстрелов пострадали Петропавловская  крепость, Адмиралтейство, Зимний и  Таврический дворцы, здание Биржи, Русский  музей, Александрийский театр, Казанский  и Исаакиевский соборы.

Чудовищному разорению подверглись  дворцово-парковые ансамбли пригородов Ленинграда: Петродворец (Петергоф), Царское  село, Павловск, Гатчина. Всемирно известные  дворцы были сожжены немецко-фашистскими  оккупантами.

Гитлеровцы разграбили на территории России более 170 музеев, в  том числе такие известные, как  Пушкинское Михайловское, Спасское-Лутовиново И.С. Тургенева, дом-музей П.И. Чайковского  в Клину. В кабинете П.И. Чайковского  немцы устроили казарму. Печь они  топили нотами и книгами великого композитора. Перед отступлением фашисты  подожгли дом Л.Н. Толстого в Ясной  Поляне, и только самоотверженные  действия местных жителей спасли музей от уничтожения.

Немцы вывезли с оккупированных территорий около 100 тысяч произведений искусства, многие из которых не найдены  до сих пор. В их числе знаменитая Янтарная комната, бесследно исчезнувшая  из Царскосельского дворца.

Сколько и чего было награблено нацистскими руководителями и специально для этого созданными органами во временно оккупированных странах, было установлено на Нюрнбергском процессе. Было предъявлено множество документов, доказывающих огромный размах грабежа  культурных ценностей, производившегося по поручению Гитлера. Это, прежде всего, "Отчет о работе особого штаба  изобразительного искусства", который был присоединен к актам Нюрнбергского процесса. "Особый штаб" на основе "приказа фюрера" от 17 сентября 1940 г. о конфискации произведений искусства, принадлежавших евреям в оккупированных западных областях, с марта 1941 г. по июль 1944 г. было переправлено в рейх 29 крупных транспорта из 137 вагонов, груженных 4174 ящиками с произведениями искусства… В СССР немцы разрушили 427 музеев, среди них богатейшие музеи Ленинграда, Смоленска, Сталинграда, Новгорода, Полтавы и других городов. Акты Нюрнбергского процесса и другие неоспоримые документы доказывают, каким образом и какими средствами Гитлер хотел создать "музей фюрера" в Линце, самый большой и "уникальный" художественный музей в мире.

2.  Развитие науки в годы Великой  Отечественной войны

В годы Великой Отечественной  войны значительный вклад в развитие оборонного потенциала СССР внесла наука. Во второй половине 1941 г. на восток были эвакуированы 76 научно-исследовательских  институтов, в составе которых  работали 118 академиков, 182 члена-корреспондента АН СССР, тысячи научных сотрудников. Их деятельность направлял Президиум  Академии наук, перебазированный в  Свердловск. Здесь в мае 1942 г. на общем  собрании академии были обсуждены задачи, вставшие перед учеными в условиях войны. Ведущими направлениями научных  исследований явились разработка военно-технических  проблем, научная помощь промышленности, мобилизация сырьевых ресурсов, для  чего создавались межотраслевые  комиссии и комитеты. Так, в конце 1941 г. была создана комиссия по мобилизации  ресурсов Урала, курирующая также запасы Сибири и Казахстана. Во главе комиссии стояли академики А. А. Байков, И. П. Бардин, С. Г. Струмилин, М. А. Павлов и др. 

В тесном сотрудничестве с  инженерами-практиками ученые нашли  методы скоростной плавки металла в  мартеновских печах, литья стали  высокого качества, получения проката  нового стандарта. Несколько позднее  специальная комиссия ученых во главе  с академиком Е. А. Чудаковым внесла важные предложения по мобилизации  ресурсов Поволжья и Прикамья. Благодаря  ученым-геологам А. Е. Ферсману, К. И. Сатпаеву, В. А. Обручеву и другим были разведаны  новые месторождения железной руды в Кузбассе, новые источники нефти  в Башкирии, месторождение молибденовых руд в Казахстане. Значительным был  вклад ученых-математиков П. С. Александрова, С. Н. Бернштейна, И. М. Виноградова, Н. И. Мусхелишвили. Активно трудились  на оборону физики А. Ф. Иоффе, С. И. Вавилов, П. Л. Капица, Л. И. Мандельштам, химики Н. Д. Зелинский, И. В. Гребенщиков, А. Н. Несмеянов, А. Е. Фаворский, Н. Н. Семенов. Ученые А. П. Александров, Б/А. Гаев, А. Р. Регель и  другие успешно решили проблему противоминной  защиты кораблей. В 1943 г. была разработана  технология выделения плутония из облученного урана. Осенью 1944 г. под руководством академика И. В. Курчатова был создан вариант атомной бомбы со сферическим подрывом "внутрь", а в начале 1945 г. был пущен комбинат по производству плутония.

Ученые СССР достигли значительных успехов в области биологии, медицины и сельского хозяйства. Они находили новые растительные виды сырья для  промышленности, изыскивали пути повышения  урожайности продовольственных  и технических культур. Так, в  восточных районах страны было в  срочном порядке освоено возделывание сахарной свеклы. Огромное значение имела  деятельность ученых-медиков: академиков Н. Н. Бурденко, А. Н. Бакулева, Л. А. Орбели, А. И. Абрикосова, профессоров-хирургов С. С. Юдина и А. В. Вишневского  и других, вводивших в практику новые способы и средства лечения  больных и раненых воинов. Доктор медицинских наук В. К. Модестов сделал ряд важных оборонных изобретений, в том числе замену гигроскопической ваты целлюлозной, использование турбинного масла как основы для изготовления мазей и др.