Серебрянный век русской культуры

Реферат на тему:» Серебрянный век русской  культуры»  

Выполнила работу: Ананичева Н.С.  
ученица 9 класса  
Проверяла: Верзилова И.А.

Архитектура.

Вступление России в эпоху  индустриализации знаменовалось успехами в развитии науки. В начале XX в. страна внесла весомый вклад в мировой  научно-технический прогресс, который  был назван «революцией в естествознании», так как сделанные в этот период открытия привели к пересмотру устоявшихся  представлений об окружающем мире.

Физик Лебедев П. Н. впервые  в мире установил общие закономерности, присущие волновым процессам различной  природы (звуковым, электромагнитным, гидравлическим и др.), сделал иные открытия в области физики волн. Он создал первую в России физическую школу.

Ряд выдающихся открытий в  теории и практике самолетостроения сделал Жуковский Н. Е. Учеником и  соратником Жуковского был выдающийся механик и математик Чаплыгин С. А.

У истоков современной  космонавтики стоял самородок, учитель  калужской гимназии Циолковский  К. Э. В 1903г. он опубликовал ряд блестящих  трудов, обосновавших возможность космических  полетов и определявших пути достижения этой цели.

Выдающийся ученый Вернадский В. И. получил мировую известность  благодаря энциклопедическим трудам, послужившим основой для появления  новых научных направлений в  геохимии, биохимии, радиологии. Его  учения о биосфере и ноосфере заложили основу современной экологии. Новаторство  высказанных им идей в полной мере осознается только теперь, когда мир  очутился на грани экологической  катастрофы.

Небывалым всплеском характеризовались  исследования в области биологии, психологии, физиологии человека. Павлов И. П. создал учение о высшей нервной  деятельности, об условных рефлексах. В 1904г. ему была присуждена Нобелевская  премия за исследования в области  физиологии пищеварения. В 1908г. Нобелевскую  премию получил биолог Мечников И. И. за труды по иммунологии и инфекционным заболеваниям.

Начало XX века -- время расцвета Российской исторической науки. Крупнейшими  специалистами в области отечественной  истории были Ключевский В.О., Корнилов А.А., Павлов-Сильванский Н.П., Платонов С. Ф. Проблемами всеобщей истории занимались Виноградов П.Г., Виппер Р. Ю., Тарле Е. В. Мировую известность получила русская школа востоковедения.

Начало века ознаменовалось появлением трудов представителей оригинальной русской религиозно-философской  мысли (Бердяев Н. А., Булгаков Н.И., Соловьев В. С., Флоренский П. А. и др.). Большое  место в трудах философов занимала так называемая русская идея -- проблема самобытности исторического пути России, своеобразия ее духовной жизни, особого предназначения России в мире.

В начале XX века были популярны  научно-технические общества. Они  объединяли ученых, практиков, любителей-энтузиастов  и существовали на взносы своих членов, частные пожертвования. Некоторые  получали небольшие правительственные  субсидии. Самыми известными были: Вольное  экономическое общество (оно было основано еще в 1765г.), Общество истории  и древностей (1804г.), Общество любителей  российской словесности (1811г.), Географическое, Техническое, Физико-химическое, Ботаническое, Металлургическое, несколько медицинских, сельскохозяйственных и т.д. Эти  общества не только являлись центрами научно-исследовательской работы, но и широко пропагандировали научно-технические знания. 
       
Эпоха промышленного прогресса на рубеже XIX-XX вв. произвела подлинный переворот в строительстве. В городском ландшафте все большее место занимали сооружения нового типа, такие как банки, магазины, фабрики, вокзалы. Появление новых строительных материалов (железобетон, металлоконструкции) и совершенствование строительной техники позволило использовать конструктивные и художественные приемы, эстетическое осмысление которых привело к утверждению стиля модерн!

3.6. Архитектура.  В 1890—1900 г.г. в русской архитектуре появляются новые течения — модерн и неоклассицизм. Если первый проник в Россию с Запада, то второй был чисто национальным явлением. Модерн зародился как противовес царившей тогда эклектике, и основным его признаком стало стремление к новым формам: вместо применения исторических стилей была сделана попытка создать совершенно новую декоративную систему и очистить от эклектических наслоений конструктивную основу здания. Впервые в строительство широко вошли железобетон, стекло, металл, керамика. Внешняя декоративность зданий достигалась при использовании разноцветных материалов, рельефов и фантастических орнаментов на фасадах. К этому добавлялись плавные, текучие линии оконных рам, украшения вестибюлей и внутренних лестниц в виде вьющихся растений из металла.    В Петербурге в новом стиле работали Ф. Лидваль и М. Лялевич (первый построил гостиницу «Астория» в 1908 г. и Азовско-Донской банк в 1907 г., второй — здание торговой фирмы «Мертенс»). Прогрессивное начало, которое нес в себе модерн, нашло свое воплощение в творчестве Ф. Шехтеля, московского архитектора. Типичные для него здания — Художественный театр (1902) и особняк Рябушинского на Малой Никитской улице. Ф. Лидваль и М. Лялевич гостиницу «Астория»   В архитектуре неоклассицизма можно выделить имена И. Фомина (дача Половцева на Каменном острове в Петербурге), В. Щуко (павильоны русской экспозиции на Международной выставке в Италии), В. Свиньина (здание Этнографического музея), А. Таманяна (дом В. П. Кочубея в Царском Селе), И.Жолтовского (дом Тарасова на Спиридоновке в Москве). Задачей этого направления стало возрождение традиций русского классицизма строгого и позднего периодов. В отличие от эклектиков, архитекторы начала XX в. не ставили своей целью заимствование чисто внешних элементов декоративного убранства, но пытались соединить благородство и строгость классических образцов с функциональными требованиями современности. Впрочем, здесь и заключалось.  
знаменуется творчеством великого зодчего Ф. О. Шехтеля. Шехтель работал в стиле рационализма, но также и в стиле русского романтизма, возрождая неорусские традиции в зодчестве. Особенно знаменит его особняк Никтиских ворот. В противовес традиционной схеме строительства, элементы здания, построенного Шехтелем, являются асимметричными и неровными. Особое внимание привлекает выступающий карниз, выдающиеся крылечки и асимметричные балконы.  

   В декоративной отделке здания особняка были использованы такие элементы модернистского декора как цветные витражи и мозаичный фриз, отделанный растительным орнаментом. Растительный декор повторяется также в отделках уличной ограды, оконных витражей балконных решеток. Весь внутренний интерьер и мраморная лестница составляют единое общее с внешним видом здания. Один и тот же мотив повторяется как внутри. Так и снаружи, что превращает всю. Постройку в грандиозный архитектурный спектакль.   

   Чуть позже в архитектуре Серебряного века, в частности, и у Шехтеля, намечаются черты конструктивизма.  

   Архитектура Серебряного века — презентация всей идея Нового времени. Сооружения, построенные в это время как бы несут в себя ключ и информационный код к тому, что составляла культурные воззрения тогдашнего общества. 

На рубеже XIX и XIX веков в искусстве  ряда европейских стран зародилось новое течение. В России оно получило название «модерн». «Кризис науки» в начале века, отказ от механистических  представлений о мире породили у  художников тяготение к природе, стремление проникнуться её духом, отобразить в искусстве её изменчивую стихию. Следуя «природному началу», архитекторы  отвергали «фанатизм симметрии», противопоставляя ему принцип «равновесия  масс». Архитектура эпохи «модерна»  отличалась асимметрией и подвижностью форм, свободным течением «непрерывной поверхности», перетеканием внутренних пространств. В орнаменте преобладали  растительные мотивы и струящиеся линии. Стремление передать рост, развитие, движение было характерно для всех видов искусства  в стиле «модерн» - в архитектуре, живописи, графике, в росписи домов, литье решёток, на книжных обложках.

«Модерн» был очень неоднороден  и противоречив. С одной стороны, он стремился усвоить и творчески  переработать народные начала, создать  архитектуру не показной народности, как в период эклектики, а подлинной. Ставя задачу ещё шире, мастера  эпохи «модерна» добивались того, что и предметы повседневного  обихода несли на себе отпечаток  народных традиций. В этом отношении  много было сделано кружком художников, работавших в Абрамцеве, имении мецената С. И. Мамонтова. Здесь трудились  В. М. Васнецов, М. А. Врубель, В. Д. Поленов. Дело, начатое в Абрамцеве, было продолжено в Талашкине под Смоленском, имении княгини М. А. Тенишевой. Среди талашинских  мастеров блистали М. А. Врубель и  Н. К. Рерих. И в Абрамцеве, и в  Талашкине действовали мастерские, выпускавшие мебель и бытовую  утварь по образцам, изготовленным  художниками. Теоретики «модерна»  противопоставляли живое народное ремесло безликому промышленному  производству.

Но, с другой стороны, архитектура  «модерна» широко использовала достижения современной строительной техники. Внимательное изучение возможностей таких  материалов, как железобетон, стекло, сталь привело к неожиданным  находкам. Выпуклые стёкла, изогнутые  оконные переплёты, текучие формы  металлических решёток – всё  это пришло в архитектуру из «модерна».

С самого начала в отечественном  «модерне» выделились два направления  – общеевропейское и национально-русское. Последнее было, пожалуй, преобладающее. У истоков его стоит церковь  в Абрамцеве – самобытное и  поэтическое творение двух художников, выступивших в роли архитекторов, - Васнецова и Поленова. Взяв за образец  древнее новгородско-псковское зодчество, с его живописной асимметрией, они  не стали копировать отдельные детали, а воплотили в его современном  материале сам дух русской  архитектуры.

Эпоха промышленного прогресса  на рубеже XIX-XX вв. произвела подлинный  переворот в строительстве. В  городском ландшафте все большее  место занимали сооружения нового типа, такие как банки, магазины, фабрики, вокзалы. Появление новых строительных материалов (железобетон, металлоконструкции) и совершенствование строительной техники позволило использовать конструктивные и художественные приемы, эстетическое осмысление которых привело  к утверждению стиля модерн!

 
В творчестве Ф. О. Шехтеля в наибольшей мере воплотились основные тенденции  развития и жанры русского модерна. Становление стиля в творчестве мастера шло по двум направлениям – национально-романтическому, в  русле неорусского стиля и  рациональному. Наиболее полно черты  модерна проявлены в архитектуре  особняка Никитских ворот, где, отказавшись  от традиционных схем, применен асимметричный  принцип планировки. Уступчатая композиция, свободное развитие объемов в  пространстве, асимметричные выступы  эркеров, балконов и крылец, подчеркнуто  выступающий карниз – все это  демонстрирует присущий модерну  принцип уподобления архитектурного сооружения органической форме. 

В декоративной отделке особняка использовано такие характерные для модерна  приемы, как цветные витражи и  опоясывающий все здание мозаичный  фриз с растительным орнаментом. Прихотливые  извивы орнамента повторены в  переплетениях оконных витражей, в рисунке балконных решеток  и уличной ограды. Этот же мотив  использован при отделке интерьера, например, в форме мраморных перил  лестницы. Мебель и декоративные детали интерьеров здания составляют единое целое с общим замыслом сооружения – превратить бытовую среду в  своего рода архитектурный спектакль, близкий атмосфере символических  пьес.

 
С нарастанием рационалистических тенденций в ряде построек Шехтеля  наметились черты конструктивизма  – стиля, который оформится в 20-е годы.

 
В Москве новый стиль выразил  себя особенно ярко, в частности  в творчестве одного из создателей русского модерна Л. Н. Кекушева В  неорусском стиле работали А. В. Щусев, В. М. Васнецов и др. В Петербурге же модерн испытал влияние монументального  классицизма, в результате чего появился еще один стиль – неоклассицизм.  

По целостности подхода и  ансамблевому решению архитектуры, скульптуры, живописи, декоративных искусств модерн – один из наиболее последовательных стилей. 

В первой трети столетия все  архитектурные преобразования неразрывно связаны с именем Петра Первого. За этот период российские города претерпели значительные изменения и в социально-экономическом  плане и в архитектурно-планировочном. Именно в это время развивается  промышленность, что приводит к строительству  множества промышленных городов  и поселков. Политическая обстановка в стране и за ее пределами создала  предпосылки к тому, что главенствующие в этот период дворянство и купечество оказываются втянутыми в строительство  объектов общественного назначения. Если до этого периода самыми величественными  и красивыми создавались в  основном церкви и царские резиденции (палаты), то в начале 18 века в городах  уделяется большое значение внешнему виду обычных жилых зданий, а также  появляющихся театров, набережных, идет массовое строительство ратушей, школ, больниц (так называемых гошпиталей), домов для сирот. С 1710 года в строительстве  активно начинают использовать кирпич вместо деревянных построек. Правда, первоначально  это нововведение касалось, прежде всего, столиц, тогда как для периферии  камень и кирпич надолго еще оставались под запретом.

Петром I создается особая комиссия, которая в будущем станет главным органом государственного проектирования как столицы, так  и других городов. Гражданское строительство  уже преобладает над церковным. Большое значение придается не только фасадам, но и облику всего города – дома начинают строить фасадами вдоль улиц, производится разуплотнение  застройки в противопожарных  целях, благоустраиваются улицы, мостятся дороги, решается вопрос с уличным  освещением, по обочинам высаживаются деревья. Во всем этом чувствуется зримое влияние запада и твердая рука Петра, своими указами совершившего в те годы практически революцию  в градостроительстве. Поэтому не удивительно, что России за короткий срок удается практически догнать  Европу, выйдя на достойный уровень  по уровню градостроительства и благоустройства  городов.