Русские православные монастыри

Люди, искавшие под  старость в мирском монастыре  покоя от мирских забот, не могли  исполнять строгих, деятельных правил иноческого устава.

Архитектура русского монастыря

Древнерусская монастырская архитектура - явление разноплановое, со сложной внутренней динамикой, не позволяющей привести многообразие форм к единым критериям оценки. Процесс сложения ансамбля монастыря  порой занимал несколько столетий, поэтому в большинстве случаев  не приходится говорить о выдержанном  в едином стиле архитектурном  решении. Однако, можно отметить некоторые  общие типологические признаки в  их застройке, планировке и композиции. Эти признаки обусловлены единством  функционального назначения.

Возлагавшиеся на монастырь  функции определили комплекс сооружений, куда входили постройки разнообразного назначения - культовые, хозяйственные, жилые, оборонительные, мемориальные.

Как правило, на первой стадии сложения монастыря, он обносился  стеной. Даже деревянная ограда, отделяющая обитель от мира, делала монастырский комплекс подобным крепости или городу. Крепостные стены придавали ансамблю большую архитектурную целостность  и смысловую значимость.

Конфигурация плана  монастыря во многом определялась его  месторасположением. Традиционно первоначальники останавливали свой выбор на холме в устье ручья при впадении его в речку. Подобный выбор места основания обители был обусловлен тем обстоятельством, что до середины XVII в. одной из важнейших функций монастыря как социального учреждения была военно-оборонительная.

Монастырские стены - крепостные укрепления - должны были соответствовать всем требованиям  военного искусства. Согласуясь с ними, к XV в. в планировочной композиции монастырского ансамбля стали появляться элементы регулярности.

Монастыри XVI в. - Соловецкий, Новодевичий, Симонов, Кирилло-Белозерский - в основе своей планировочной  структуры имели пятигранник, а  план Пафнутиева-Боровского монастыря приближался к ромбовидным очертаниям. Геометрическая форма была продиктована не отвлеченными геометрическими фигурами, а исходила из архитектурных пропорциональных положений, которые были распространены среди каменных дел мастеров.

К концу XVII в. регулярность конфигурации плана крепости-монастыря  стала традиционным приемом в  русском зодчестве. Кирпичные стены  Донского монастыря в Москве, построенные  на рубеже XVII - XVIII вв., имеют в плане  строго очерченный квадрат.

Крепостные башни, помимо той роли, которую они выполняли  в качестве оборонительных сооружений, часто использовались для нужд монастырского  хозяйства. В башнях устраивались кладовые, мастерские, разнообразные монастырские службы: поварские, квасовареные, прядильные. Во внешнем художественном облике крепостные башни являлись важными структурными элементами. Фиксируя конечные точки архитектурной композиции, башни поддерживают и завершают ритмику вертикальных акцентов монастырского ансамбля. Архитектурная композиция приобретает черты гармоничной завершенности.

Башни могли служить  и проездными воротами в монастырь. Со стороны парадного подъезда устраивались главные - Святые - ворота, выделенные как  архитектурно, так и расположением.

Стремление к  большей геометричности и регулярности планировочной композиции обозначалось в монастырском строительстве на Руси значительно раньше, чем, например, в строительстве городов или крепостей. Объяснение этому факту нужно искать в символической трактовке монастыря-крепости как целостного ансамбля.

В зависимости от типа монастыря и его материального  положения, келейная застройка могла  быть различной. Обычно келейные корпуса  располагались по периметру монастырских стен. Деревянные строения по мере роста  достатка обители сменялись каменными. Каменные жилые корпуса в богатых  и многолюдных монастырях могли  быть двухэтажными с отдельным входом в каждую келью. Келейная застройка  образовывала главный монастырский двор, посередине которого возводились  основные сооружения монастыря.

Центральное место, и в архитектурном, и в идейном  плане, занимал монастырский храм. Доминируя  над всеми остальными сооружениями, он рассматривался как “земное небо или как око Божье”. Тема большого храма с обширным внутренним пространством, обладающим особой “светлостью и  звонностью” с начала XVI в. все чаще стала звучать в монастырской архитектуре.

Вторым по значению сооружением в комплексе монастырских построек являлась трапезная. Часто  при основании обители в первую очередь возводили именно ее, руководствуясь бытовыми соображениями. Появление  трапезной характеризовалось переходом  к общежительному монастырскому  уставу: трапезная - место для общего вкушения пищи, которая ассоциировалась  с Тайной вечерей, т. е. имело символический  смысл.

Одним из обязательных сооружений в монастырском комплексе  была колокольня и звонница. Колокольный  звон - один из важнейших атрибутов  средневековой культуры - в монастырском быту имел особое значение. Тембр и  характер звона, зависящие от подбора  колоколов, служили отличительным  признаком каждого монастыря.

По мере роста  монастыря в нем появлялось все  больше специальных служб: больницы, библиотеки, иконописные палаты, мельницы и разнообразные мастерские.

К монастырским постройкам мемориального характера можно  отнести небольшие часовни надкладезные палатки. Возведение и посвящение подобных часовен связывалось с каким-либо значительным событием монастырской жизни.

В целом, на протяжении XVI в. сформировалась структура монастырского  комплекса с архитектурно-композиционными  приемами, повторяющимися с незначительными  изменениями в последующем монастырском строительстве. Архитектурный ансамбль древнерусского монастыря выражал  идею религиозного, культурного, военного и политического центра.

Русские монастыри  представляют собой большое чудо. Религиозные обители - это красота, но не только в камне, но главное - в  душах людей. Монастыри всегда были оплотом духовности русского народа, его силой.