Универсальный гений Леонардо да Винчи

Фреска сильно разрушена. Эксперименты Леонардо с использованием новых материалов не выдержали испытания  временем, позднейшие записи и реставрации  почти скрыли подлинник, который  был расчищен лишь в 1954 году. Но сохранившиеся  гравюры и подготовительные рисунки  позволяют восполнить все детали композиции.

После взятия Милана французскими войсками Леонардо покинул город. Начались годы странствий. По заказу Флорентийской республики он исполнил картон для фрески «Битва при Ангиари», которая должна была украсить одну из стен зала Совета в палаццо Веккьо. В полной драматизма и динамики композиции Леонардо, эпизоде битвы за знамя, дан момент высшего напряжения сил сражающихся, раскрыта жестокая правда войны. К этому же времени относится создание портрета Моны Лизы («Джоконда», около 1504, Париж, Лувр) (Рисунок – 7), одного из самых прославленных произведений мировой живописи. Необычайна глубина и значительность созданного образа, в котором черты индивидуального сочетаются с большим обобщением. Новаторство Леонардо проявилось и в развитии портретной живописи Возрождения.

Пластически проработанная, замкнутая по силуэту, величественная фигура молодой женщины господствует над отдаленным, окутанным голубоватой  дымкой пейзажем со скалами и вьющимися  среди них водными протоками. Сложный полуфантастический пейзаж тонко гармонирует с характером и интеллектом портретируемой. Кажется, что зыбкая изменчивость самой жизни ощущается в выражении ее лица, оживленного едва уловимой улыбкой, в ее спокойно-уверенном, проницательном взгляде. Лицо и холеные руки патрицианки написаны с удивительной бережностью, мягкостью. Тончайшая, словно тающая, дымка светотени (так называемое сфумато), окутывая фигуру, смягчает контуры и тени; в картине нет ни одного резкого мазка или угловатого контура.

 

2. Изобретения

Леонардо да Винчи был  убежден, что "человек, преодолевающий сопротивление воздуха с помощью  больших искусственных крыльев, может подняться в воздух".

Убежденный в своей  правоте, он начал разрабатывать  аппарат, приводимый в движение только силой мышц человека, и позволяющий  ему парить в воздухе как птица. Существует множество рисунков такого "ornitotteri", придуманных Леонардо. Одни из них изображают лежащего человека, который собирается взлететь с помощью  механизмов, присоединенных к крыльям; другие - движение вперед при помощи более совершенной системы винтов и шкива. Есть и рисунки человека, расположенного вертикально в летательном  корабле, на педали которого он нажимал  руками и ногами.

Чтобы сконструировать крылья "ornitotteri", Леонардо изучал анатомию птичьего крыла, учитывая функции и  распределение его перьев. Наблюдая за полетом птицы, ученый заметил, что  она по-разному машет крыльями, когда зависает в воздухе, летит  вперед или приземляется. Его интересовали также перепончатые крылья летучих  мышей. На основе этих наблюдений Леонардо сконструировал огромные крылья, предназначенные  не только для поднятия человека в  воздух, но и удержания его в  полете, благодаря элеронам и шарнирам. Он собирался имитировать воздушную акробатику птиц, их способность беречь энергию в полете и точно приземляться. До конца XV столетия Леонардо был убежден, что сможет осуществить проект механического полета. Однако его беспокоило то обстоятельство, что возможности мышц человека ограничены. Поэтому он собирался вместо энергии мускулов использовать механизм лука, который обеспечивал бы движение вперед. Впрочем, лук не решал проблем автономности в полете, возникающих при быстром раскручивании пружины.

С 1503 по 1506 г. Леонардо был  занят исследованиями в Тоскане. Атмосферные условия, наличие или  отсутствие ветра, соответствующие  метеорологические и аэродинамические явления заставили его отказаться от своей старой идеи об "инструменте", основанном на взмахе крыльев, и признать”полет без движения крыльев”.

Наблюдая, как большие  птицы позволяют воздушным потокам  подхватить и нести их в воздухе, Леонардо думал об оснащении человека большими составными крыльями, которые  дадут ему возможность войти  в подходящий воздушный поток  при помощи несложных движений тела и не затратить много сил на это. Человек будет свободно парить, пока не опустится на землю как  “сухой лист”.

Систематические исследования, предпринятые Леонардо в начале XVI в., привели его к необходимости  изучить “качество и плотность  воздуха”. Для этой цели он сконструировал гидроскопические инструменты. Леонардо подчеркивал,что законы аэродинамики аналогичны законам гидростатики, т.е.наука  о воде является зеркальным отражением науки о ветре, ”которую (науку  о ветре) мы покажем через движение воды и эта важная наука станет шагом вперед в понимании полета птицы в воздухе".

Вертикальное сверло (Рисунок – 8). Данное устройство должно было применяться для просверливания стволов деревьев. Оно работало в направлении снизу-вверх при помощи винта, вращаемого людьми, которые ходили по платформе. Между стволом и винтом находилось нечто вроде перевернутого дымохода, не дававшего опилкам падать на головы людей.

Исследования равновесия(Рисунок – 9). Ученый провел исследование равновесия планера c целью определения центра гравитации у птицы. Рисунков этого планера не существует, но известно, что он должен был быть построен из легких материалов: бамбука и ткани с креплениями и оттяжками из сырого шелка или из специальной кожи. Высокая конструкция из тростника в форме цилиндра или параллелепипеда, видимо, вытягивалась на лямках из очень широких (около 10 м в ширину) крыльев этого планера. В этой конструкции летчик располагался намного ниже крыльев, что создавало равновесие аппарата.

Полет птицы (Рисунок – 10). Благодаря систематическим исследованиям полета птицы, Леонардо решил заменить полет при помощи машущих крыльев планирующим полетом. Около 1505 г. была закончена его книга “Сodice sul Volo degli Uccelli” (в настоящее время она находится в Турине, в бывшей Королевской библиотеке). Данные рисунки - из этой книги.

Парашют. Если у человека есть тент из плотной ткани, каждая из сторон которого составляет 12 длин руки, и высота - 12, то он может прыгнуть, не разбившись, с любой значительной высоты“.

Вечный двигатель (Рисунок – 13-15). Это доказательство Леонардо продемонстрировал с помощью рисунков и комментариев. Инструмент, изображенный здесь, выполнен из палок, на концах которых подвешены грузы: "независимо от того, какой груз приложен к колесу (вес груза должен вызывать его движение), несомненно, центр такого груза остановится в центре собственного полюса; и не существует такого инструмента, который мог бы изобрести гений человека, который, будучи повернут вокруг своей оси, смог бы избежать подобного эффекта".

 

 

Заключение

В последние годы жизни  Леонардо большую часть времени  уделял научным изысканиям. Он умер во Франции, куда приехал по приглашению  французского короля Франциска I и где  прожил всего два года.

Его искусство, научные и  теоретические исследования, сама его  личность оказали громадное воздействие  на развитие мировой культуры. Его  рукописи содержат бесчисленные заметки  и рисунки, свидетельствующие об универсальности гения Леонардо. Здесь и тщательно прорисованные  цветы, и деревья, наброски неведомых  орудий, машин и аппаратов. Наряду с аналитически точными изображениями  встречаются рисунки, отличающиеся необычайным размахом, эпичностью или  тончайшим лиризмом. Страстный поклонник  опытного познания, Леонардо стремился  к его критическому осмыслению, к  поиску обобщающих законов. «Опыт —  это единственный источник познания»,—  говорил художник. «Книга о живописи»  раскрывает его взгляды теоретика  реалистического искусства, для  которого живопись одновременно и «наука и законная дочь природы». В трактате содержатся высказывания Леонардо по анатомии, перспективе, он ищет закономерности построения гармонической человеческой фигуры, пишет о взаимодействии цветов, о рефлексах. В споре искусств Леонардо да Винчи первое место отводил живописи, понимая ее как универсальный язык, способный воплотить все многообразные проявления разумного начала в природе. Облик Леонардо да Винчи был бы воспринят нами односторонне без учета того, что его художественная деятельность оказалась неразрывно связанной с деятельностью научной. В сущности, Леонардо да Винчи представляет в своем роде единственный пример великого художника, для которого искусство не было главным делом жизни.

Среди последователей и учеников Леонардо не было, однако, ни одного приближающегося  по силе одаренности к учителю; лишенные самостоятельного взгляда на искусство, они лишь внешне усваивали его  художественную манеру.  

Список используемых источников

1. http://leovinci.ru/painting/ - Сайт о Леонардо да Винчи › Живопись
2. Леонардо да Винчи. Полное собрание живописи и графики - Leonardo da Vinci: The Complete Paintings and Drawings. Автор - Франк Цельнер, переводчик = И. Голыбина
3. Книга Гастева о Леонардо да Винчи
4. Книга Саймона Кокса «Взламывая код да Винчи»
5. Бруно Нардини - Жизнь Леонардо
6. Леонардо да Винчи - Избранные произведения Леонардо да Винчи
7. Поль Валери - Введение в систему Леонардо да Винчи

 

Приложения

Рисунок – 1 
Верроккьо «Крещение» (Флоренция, Уффици)

Рисунок – 2  
«Мадонна с цветком» или «Мадонна Бенуа», (около 1478 Эрмитаж)

Рисунок – 3 
«Мадонна в гроте» (1483—1494, Париж, Лувр)

Рисунок – 4 
Мадонна в скалах (1483-1494, Лувр, Париж)

 

Рисунок – 5  
Тайная вечеря, (центральный фрагмент) 1495-1497, Монастырь Санта Мария делла Грацие, Милан Версия фрески

 

Рисунок – 6 
Тайная вечеря (Конец 16 века. Музей Леонардо да Винчи, Тонжерло)

 

Рисунок – 7

Джоконда (Мона Лиза) 1503-1505, Лувр, Париж

Рисунок – 8 
Вертикальное сверло

Рисунок – 9 
Исследования равновесия

 

 

Рисунок – 10 
Полет птицы 

Рисунок –11 
Полет птицы строение крыла

 Рисунок – 12 
Полет человека по принципу полета птицы

Рисунок –13 
Вечный двигатель

 Рисунок –14 
Вечный двигатель

Рисунок – 15 
Вечный двигатель

Рисунок –16 
Станок