Зарождение кинематографа

 
 
Изначально был заказ британского  продюсера, который предложил проект: четыре фильма четырех разных режиссеров  с одной общей темой — Апокалипсис. Сюжет «Елены», в чем-то простой  и житейски узнаваемой (достаточно насмотреться телевизионных криминальных хроник), со злободневным социальным противостоянием, восходит к осмыслению нашей общей  современной жизни на ином метафизическом уровне. В этом состоит особенность  мироощушения и художественного  стиля этого автора.  Режиссер скрупулезно вчитывается в драму  обыденных обстоятельств, чтобы  нащупать и высветить мистериальную  ось событий.  
Фильм, лишенный каких бы то ни было абсолютных акцентов, выводит нас на понимание абсолютного в своей очевидности тезиса: конец света наступил, мы живем в мире, стремительно охватываемом низменными стихиями, темной стороной социальной реальности. Крушение реальности – это не приметы инфернальной готичности, не величественные ритмы «Гибели богов», это тотальная внешняя пошлость и откровенный цинизм, это безразличие и нечувствие, это равнодушие и душевная ограниченность, это всесильный теледиктат и всеобщая недообразованность. Все это есть в «Елене». В фильме основой сюжета является не противостояние богатых бедным или наоборот, а мотив путешествия героини из одного состояния в другое. Продолжая традицию названий предыдущих картин А.Звягинцева, можно было бы этот фильм назвать «Путешествие в никуда». Мотив путешествия заявлен визуально: Елена (Н.Маркина) часто покидает роскошную квартиру своего мужа, выходя из чистого подъезда элитного дома, садится в электричку, чтобы уехать в промышленно-дымящийся пригород, где в одной из трущоб живет семья её сына. Двуемирие – это не только граница пересечения двух социально противоположных миров, это состояние её раздвоенности, внутреннего разрыва. Точно такое же состояние она переживает, находясь рядом со своим респектабельным мужем Владимиром (А.Смирнов). Формально она – законная вторая жена, а по сути – домработница, прислуга. (Кстати, физиогномические особенности актрисы Надежды Маркиной  как нельзя лучше подходили к этому образу: она одновременно и Родина-мать и наседка, и любовница,  и сиделка, и жена и ключница, и притом почти неприметна.По мнению Звягинцева, «она,  как трава,  покрывает собой все пространство картины»). Роль прислуги в этом доме лишает её всех прав, делая её бессильной оказать помощь своему непутевому сыну и такому же люмпенизированному внуку. Причиной состоявшегося преступления, когда Елена убивает мужа, явилась не только нужда в деньгах, но и полное отсутствие любви в этом доме, где у каждого есть свои функции, обязанности и не более. Елена, совершая реальную поездку из Москвы в пригород, совершает путешествие другого порядка, метафизическое переселение  из одного мира в другой, из не-рая в ад. А потом точно такой же ад, надо полагать, начнется в той стерильно чистой мужниной квартире, куда она приглашает на ПМЖ свою пригородную челядь. Точно так же будут плевать с балкона, бесконечно пить пиво, смотреть «Давай поженимся» или «Пусть говорят», не испытывая никакого интереса ни к реальности, ни друг к другу.  Их напор и засилье чем-то похоже на пришествие варваров. На смену правильному, но дряхлому, всегда приходит нечто стихийное, необузданное, силой завоевывающее свое место. Но где гарантия, что эта новая мощь не есть трубный звук очередного всадника?  

2)

Популярные жанры кино

Кино имеет широкое обилие жанров, среди которых каждый зритель может найти себе что-то по вкусу. Ниже приведен список самых распространенных жанров киноискусства с кратким пояснением каждого из них. Фильмы всех этих жанров доступны для онлайн просмотра на нашем сайте! 

 

Кинокомедия — комедия, показываемая на киноэкране. К этому величайшему и очень популярному кино-жанру относят фильмы, главной целью которых является улучшить настроение зрителю, вызвать улыбку, рассмешить. Появилась кинокомедия практически в одно время с кинематографом. Достаточно длительный период, даже после появления звука, очень популярными среди зрителей были так называемые немые комедии. Наиболее известным комиком в эпоху немого кино по праву считают Чарли Чаплина.

***

Боевики (от англ. action movie - фильм действия) — один из самых распространенных жанров в киноискусстве. Основное внимание в нем уделено погоням, дракам, разборкам. Большая часть боевиков основана на известном тезисе - "добро обязано быть с кулаками". Фильмы категории экшен зачастую потребуют больших затрат и не обладают сложным сюжетом, ведь в них присутствует изобилие спецэффектов и каскадерских трюков. Непременным атрибутом любого боевика является хэппи-энд - зло в любом случае должно быть наказано!

***

Фильмы ужасов (разг. ужа́стик, хоррор; от англ. horrorfilm, horrormovie) — популярный жанр художественных фильмов. К фильмам данной категории относят те, которые созданы с целью напугать зрителей, навязать ощущение тревоги, неопределенности, страха. Ужастики создают атмосферу ожидания чего-то ужасного, страшного - эффект "саспенс" так называемый. Касательно наименования жанра имеются так же другие мнения. Однажды в 1975 году известный актер Кристофер Ли в интервью утверждал что жанру больше подойдет термин "film du fantastique" (фильм фантазии), так как по его мнению эти фильмы безвредны из-за своей условности. Французы обозначают термином Ли один из типов фильмов ужасов.

***

Фантастика (от греч. phantastike — искусство воображать) — разновидность жанров киноискусства. Исходная идейная цель фантастических фильмов - власть воображения над реальностью. Это порождает некую картину «чудесного мира», который будет противопоставлен реальности, обыденной действительности и привычному человеку представлении о правдоподобии.

***

Приключенческие фильмы (или просто фильмы-приключения) — популярный кино-жанр, которыq полностью соответствует литературному приключенческому роману. В отличии, например, от того же боевика - в приключенческих фильмах сцены насилия заменены на смекалку персонажей и их умения перехитрить недоброжелателя. Героям приключенческих фильмов обычно приходится выбираться из сложных и опасных ситуаций. Зачастую приключенческое кино имеет пересечение с историческим.

***

Мелодрама - жанр как театрального искусства, так и литературы, кинематографии. В сюжете мелодрамы раскрывается чувственность и эмоциональность героев, ярко противостоят контрасты любви и ненависти, добра и зла. 

***

Фильм-катастрофа с необычайным успехом сменил пеплум и нео-вестерн, став самым кассовым жанром голливудского кинематографа. Истоком этого жанра можно считать фильм о гибели "Титаника". На смену "Титанику" пришли "Землетрясение" (1974); за ним последовал "Гинденбург" (1975) и серия других фильмов-катастроф.

***

Вестерн - это жанр кино и литературы, который в конце XIX века возник в США и успешно развивается. Исходя из названия (west по англ. запад) действия вестернов происходят на Диком Западе. Вестерновские сюжеты бывают самыми разнообразными, но есть у них одно целое - так называемый "быстрый выстрел". Вспомните - жаркая пыльная улица, идущие по ней несколько человек со сверкающими пистолетами... да, это и есть вестерн.

***

Детектив (с латыни detego, что значит разоблачение) - жанр как литературы, так и кинематографов, сюжеты которых содержат элементы преступных действий, за которыми стоят детективные расследования, определение и наказание виновных. По сути, фильмы детективного жанра - это борьба с беззаконием, где в итоге победа за правдой!

***

Драма - жанр кино и литературы. Специфичность драмы во множестве диалогов, монологов, ей присуща конфликтность. В основе этих произведений практически всегда лежит частная жизнь людей, их острые столкновения с обществом. Акцент в драмах, как правило, ставится на противоречиях между отдельными персонажами, воплощенных в их поступках и поведении.

***

Документальное кино, или кино неигровое, сугубо кинематографический жанр. В основе таких фильмов лежат съемки  подлинных лиц и событий. произведены первые документальные съемки были еще при первых шагах кинематографии. Основной темой для документальных фильмов являются исторические и научные факты, занимательные явления культуры, прославившиеся лица. Асы этого вида кино часто поднимались до философски серьезных вершин. В наши дни документальное кино занимает серьезно высокое место в киноискусстве всего мира.

***

Исторический фильм. В основе таких фильмов лежат реально происходившие исторические факты и события. Исторические фильмы дорогостоящие для кинематографа, хорошо финансируемые, с обильными массовками, шикарными костюмами, богатыми и красивыми декорациями.

***

Мистические фильмы - этому жанру кино присущи проявления сверхъестественных сил, духовной практики, которые проявляются в связи со сверхъестественными силами и потусторонним миром.

***

Триллер (с англ. трепет) - вводит зрителя в состояние волнения, переживания, напряженности. Жанр не определен четкими границами. К триллеру можно отнести детективные, приключенческие фильмы, где происходит интереснейшая, захватывающая и волнующая подготовка к определенной операции или преступлению. Режиссер Альфред Хичкок считается великим мастером триллеров.

 

 

№

1)

 

Тенденция перехода к интерактивному телевидению.

В настоящее время телевидение  является наиболее массовым средством  донесения информации до потребителя. В современном телевидении, как  общедоступном, так и коммерческом (кабельном, спутниковом), действует жесткий принудительный принцип: аудитория потребляет то и только то, что предложил ей сегодня производитель программ, по сути, навязывающий зрителям содержание передач, время их выхода в эфир и т.п. Чтобы удовлетворять все возрастающим запросам зрителей телевидение пошло по предсказуемому пути развития – увеличение числа каналов. Разумеется, телевизионные компании, заинтересованные в высоком рейтинге, изучают потребности и пожелания аудитории, проводя разнообразные рейтинговые опросы, а затем формируют свои программы в соответствии с результатами этих измерений, однако здесь имеет место лишь некая социально усредненная не персонифицированная интерактивность: рядовому зрителю остается лишь смотреть (или не смотреть) то, что ему предлагают.

За всю историю телевидения  стихийное стремление зрительской  аудитории к интерактивности  выражалось в письмах и звонках  на телестудию, призванных хотя бы на низшем уровне реализовать обратную связь  с источником информации. Так же, как и другая современная ее разновидность, когда телезрители звонят в студию и тем самым "влияют" на ход  передачи, поскольку эта интерактивность  опять-таки общая для всей аудитории. Но интереснее, а потому необходимее  интерактивность "персональная", обеспечивающая безотлагательное предоставление пользователю по его запросу любого информационного материала, имеющегося в "меню" поставщика, причем режим  предоставления информации должен определяться пользователем. Главное — это  переход от широковещательных (broadcasting) технологий к узконаправленным (narrowcasting) и индивидуальным: из пассивных потребителей общедоступной теле- и видеоинформации телезрители превращаются в активных участников процесса формирования и распространения телепрограмм. Несомненно, этому поспособствовало развитие таких индустрий как телевизионные игры, лотереи, голосования. Участие в них при помощи телефонной связи неудобно, а зачастую и невозможно. Потребовалось полностью интерактивное телевидение, обеспечивающее непосредственное взаимодействие пользователя и телестудии. Однако интерактивное телевидение не следует понимать в узком смысле, что это в основном видеоигры. Интерактивное телевидение - это глобальное понятие, означающее принципиально новый этап в развитии телевидения.

·  Понятие “интерактивное телевидение”.

До сих пор не сформулировано четкое определение интерактивного телевидения и, как следствие, не имеется подробного единого описания услуг, которые может предоставлять  своим пользователям эта система  и их единой общепринятой классификации. И вполне понятно почему: существующие исследователи рынка финансируются  корпорациями — поставщиками конкретных технических решений. Поэтому они  и составляют не объективные, а заведомо адаптированные классификации интерактивных  услуг к конкретным корпоративным  решениям.

Само слово “интерактивное”  произошло от слияния двух английских слов: inter – “между” и active – “деятельность, активность”, т.е. активное взаимодействие между пользователем и источником информации. В чистом виде, система  интерактивного телевидения – это  система телевидения, обеспечивающая пользователю возможность выбора вида телепередачи и времени начала ее воспроизведения. Однако в настоящее время понятие интерактивного телевидения значительно расширилось и обычно классифицируется в зависимости от наличия дополнительных услуг, по архитектуре построения сети, по организации обратного канала, по скорости передачи данных в обратном канале, по степени интерактивности.

 

2)

Конфликт - это развивающееся противоречие. Этим всё сказано. Происходит событие - конфликт обостряется, происходит другое событие, - конфликт меняет свой характер.

Конфликт бывает внешним. Это погони, стрельба, ссоры, драки и, естественно, модные сейчас спецэффекты. На таком внешнем конфликте  строятся обычно action - фильмы.

Кроме внешнего, конфликт бывает внутренним. Вроде бы внешне ничего не происходит, а смотреть интересно. Это уже мастерства требует.

Автор всегда должен найти точную пропорцию между  внутренним и внешним конфликтом. Они дополняют друг друга, обостряют. И постепенное обострение конфликта  к развязке тоже необходимо, правда ритм надо менять, притормаживать, давать зрителю паузы, чтобы накопить силы к новому витку событий (внешних  или внутренних).

Формы развития конфликта  могут быть следующими: 
1) нарастание действия (обострение отношений, вынужденное ускорение действий); 
2) торможения действия (появление препятствий, изменение ситуации, заставляющее искать другой способ идти к решению задачи); 
3) отказное действие (например, в последний момент герой не стал стрелять по каким-то неожиданным мотивам); 
4) переход действия в противоположность (масса вариантов, например, герой из преследователя превращается в преследуемого).

Каждая из этих форм развития конфликта позволяет  по-настоящему интересно выстраивать  историю. Естественно, формы развития конфликта могут чередоваться, повторяться, смешиваться...