Виды витражей

Еще одним способом декорирования стекла является декалькомания. Этот способ состоит в том, что изображение, исполненное полиграфически, переводится на какую-либо поверхность. Но в начале прошлого века декалькомания с целью украшения окон применялась довольно редко. Большей частью она использовалась в украшении посуды, давая возможность быстро и дешево наносить на ее поверхность полихромные рисунки.

 Более прочной была  иная техника имитации витражей, представление о которой дает  журнал «Зодчий» за 1902 год. Кратко  ее суть состоит в том, что на бумагу с нанесенным на нее клееобразным веществом, наносится по заранее подготовленному рисунку разноцветный порошок. После чего эту бумагу прикладывают к стеклянной плите, которую затем раскаливают. В результате этого бумага с нанесенным на нее клеем сгорает, а порошок приплавляется к поверхности стекла. Иной образец имитационной техники изготовления мозаичных витражей найден в одном из сохранившихся доходных домов в Петербурге. Больше подобные образцы нигде не встречались. На монолитное узорчатое стекло по обе стороны нанесены полосы, которые имитируют свинцовую проволоку, применяющуюся в мозаичных витражах. Плоскость стекла внутри этих контуров рисунка окрашена. Сходство такой имитации с наборной техникой настолько полно, что раскрыть «обман» можно лишь приглядевшись вблизи. Однако такой способ, хотя и открывает широкие возможности для нанесения на стекло сложных композиций, предопределяет и их недолговечность. Найденные композиции находятся в плохом состоянии.

 Зарождение имитации  одних материалов иными, более дешевыми, специалисты относят к эпохе эклектики. Но, такое удешевление деталей интерьера, преследовавшее при этом цель придания им солидности и богатства отделки, использовалось до начала 20-го ст. Это же относится и к дешевым имитациям классических витражей.

 Сложно установить  насколько широкое распространение  получили в России конкретные техники имитации витражей, и было ли налажено массовое производство таких подделок. Так как образцы некоторых из них обнаружены лишь в единичных экземплярах. Однако их существование в тот период времени наряду с настоящими витражами очевидно.

5 ВИТРАЖ XX ВЕКА

В первой половине XX века сошли на нет Арт Нуво и Движение искусств и ремесел, их место заняли дадаизм и Арт Деко, расцвели сюрреализм и пуризм, зародился международный style.

В начале XX века витражное  искусство сделало новый виток. Оно становилось все более светским. Теперь Витражные композиции используются для оформления государственных учреждений, спортивных сооружений, офисных помещений и даже частных домов и квартир. При этом техника изготовления витражей постоянно совершенствуется, художники экспериментируют с новыми материалами и инструментами, что позволяет создавать неповторимые авторские работы. В середине века восприятие витража как источника мистической религиозной энергии свечения обостряется. Меняется отношение к витражу, открываются его новые возможности. Витраж находит применение в интерьерах, отвечая требованиям того или иного направления, той или иной стилистики всего архитектурного пространства. Витраж перестают ассоциировать с «грубым» готическим искусством, он наделяется характеристиками благородного и роскошного элемента декора.

 

5.1 Технологии изготовления витражей

Классическая технология изготовления витража предполагает набор из кусочков стекла, скрепленных металлической протяжкой. Протяжка может быть свинцовой, латунной, мельхиоровой, медной, реже бронзовой. Самый древний из существующих, классический свинцовый паяный витраж в наше время заменен на латунный. Используются латунные профили различных сечений: Н-образный между стеклами и П-образный по периметру. Профили спаиваются и патинируются.

Фацетный витраж (от франц. facet- грань) исполняется из предварительно ограненных секций стекла. Для получения широкой фаски требуется стекло толщиной от 4 мм. Собирается фацетное стекло обычно в прочные латунные профили (классическая технология) или спаивается в технике Тиффани. Грани «играют» при преломлении света, а золотистый оттенок латунной оправы придает всей композиции чрезвычайно привлекательный вид.

Техника пескоструйной гравировки заключается в обработке стекла специальным аппаратом, подающим под давлением кварцевый песок (или другой абразив) на нужный участок. Таким методом можно придать стеклу шероховатость и матовость, а также создавать сложные рельефные композиции. В комбинации с трафаретом и специальными защитными покрытиями, можно создавать самые причудливые композиции: матовые на прозрачном фоне, прозрачные на матовом.

Технология «тиффани» появилась в XX веке и носит имя своего создателя. Этот витраж набирается из нарезанных по эскизу кусков стекла. Все стекла обрамляются медной фольгой, а затем спаиваются между собой. С помощью этой технологии можно заполнять большие проемы любой формы и практически любого объема.

Для создания витража в технике фьюзинг спеченное стекло создается в специальных печах при температуре выше 800 градусов. Нарезанные куски цветного окрашенного в массе стекла накладываются друг на друга и помещаются в печь, где им придается очень богатая фактура. Этим достигается необыкновенный декоративный эффект стекла, которое прекрасно вписывается в современный интерьер.

Техника матирования (химическое травление стекла) позволяет при помощи химических реактивов создавать на поверхности стекла всевозможные орнаменты и рисунки в виде сочетания необработанных поверхностей с матовыми.

Фрагменты витража в техниках «тиффани», латуни, спекании и свинце могут быть расписаны специальными красками. Эти краски закрепляются в печи при высокой температуре и не выгорают. С применением технологии тиффани витраж становится более дорогим, но получаемый результат стоит того, так как стекло выглядит богатым и тонко декорированным.

Узор «Мороз» – фактура, получаемая нанесением столярного клея на заранее зацарапанную поверхность. При данной технике используется свойство высыхающего клея уменьшаться в объеме. Горячий клей въедается в шероховатости обработанной поверхности, а по мере высыхания, он отскакивает, выдирая пластинки стекла. Получается фактура, своим рисунком напоминающая морозные узоры на окне.

Простейший вид витража – наборный витраж, как правило, без росписи, который создается на наборном столе из кусочков сразу вырезаемых или заранее нарезанных стекол.

Комбинированный витраж – витраж, сочетающий в себе несколько приемов, например: расписной медальон и технику мозаичного набора, фацетное остекление в качестве фона. В старину такие сочетания достигались путем подгонки уже готовых, часто купленных витражей под более широкий оконный проем, когда недостающие части просто доставляли, придавая этому остеклению вид орнамента.

Кабошон – рельефная фигурная вставка в витраже, в основном прозрачная, часто прессованная или отлитая (моллированная) в форму, внешним видом напоминающая каплю воды или стеклянную пуговицу. Витражный кабошон может быть полусферой или слегка приплюснутой полусферой с бортиком для крепления в оправу, а также более сложной формы.

Нацвет – тонкий слой цветного стекла, лежащий на более толстом (обычно бесцветном) в цельном изделии. Нацвет изготавливается при "горячем" формовании. Снятие этого слоя гравировкой, методом пескоструйной обработки или травлением позволяет получать очень контрастный, силуэтный рисунок (белый на цветном фоне или, наоборот).

Рюмочная плитка – специально изготавливаемая для сборки витража декоративная деталь в виде плоского круга с неровностями в стекле, образующимися от вращения в процессе изготовления. Технология изготовления та же, что и при производстве рюмочных плиток (пятаков) – круглая плоскость, на которую ставится рюмка. Внешне часть ноги рюмки и деталь витража почти не отличаются.

Транспарант – просвечивающиеся стекла, прозрачная живопись на стекле, воспринимающаяся на просвет. Транспарантная живопись – это, как правило, живопись безобжиговыми составами. Транспарантная живопись была популярна на заре всплеска витражного искусства в России в силу не особенно сложной технологии исполнения.

Шебеке или панджара – ажурная решетка, являющаяся оконным переплетом, вырезанным, как правило, из камня или дерева, часто с разноцветными стеклами.

Эрклез – декоративная вставка в витраж в виде небольшой глыбки из более толстого стекла с поверхностью в виде сколотых граней. Такие вставки вырезаются из стекла, обтачиваются по шаблону, затем обтесываются специально заточенным инструментом. В сколотой поверхности солнечный свет особенно искрится.

Существует технология «кастинг», известная у нас как «муранское стекло». Для отливки витражей из него используются металлические формы, в нижней части которых есть рельефные углубления. В эти углубления заливается расплавленное цветное стекло, которое затем покрывается слоем прозрачного стекла. Но в отличие от стекла в технике «спекания» рисунок на «муранском стекле» ограничен той металлической формой, с помощью которой оно было изготовлено.

 

 

 

 

 

 

 

 

6.СОЗДАНИЕ ЭСКИЗА ДЛЯ ВИТРАЖА.

Прежде, чем приступить к изготовлению рисунка для витража, необходимо определиться с темой, которая, как правило, связана с назначением  того помещения, в котором будет находиться витраж. Но это не обязательное условие, так как абстрактные витражные рисунки, а в данном случае изображения цветов, может быть применено к различным помещениям без отвлечения внимания от их назначения. В случае создания моего витража основную роль будет играть соответствие цветовой гаммы рисунка витража и помещения. На моем витраже изображены оранжевые герберы на синем фоне. Герберы мои любимые цветы и по своему цветовому решению данная композиция прекрасно вписывается в основной колорит спальной комнаты.

При подготовке эскиза витража необходимо учитывать два условия: стекло не должно быть пустым или перегруженным, если только этого не требует общее оформление интерьера (что бывает очень редко и мало оправдано, чаще всего применяется при оформлении витража в классическом стиле).

Всякая композиция должна быть уравновешенной. При этом равновесие бывает двух видов статическое и динамическое. В данном случае применяется динамическое равновесие которое возникает при ассиметричном расположение фигур на плоскости т.е при их сдвиге влево вниз.

Для того что бы композиция стала выразительной она должна иметь композиционный центр, доминанту, которая может состоять из нескольких элементов или одного большого. В данной композиции применяется свободное пространство – композиционная пауза.

Очень важным, скорее даже, основным параметром витража, является подбор сочетания цветов – цветовое решение. Ведь витраж – это картина из цветного стекла, а значит, игра света и цвета, сочетание и взаимодействие цветов, даже при одном и том же рисунке для витража, будут иметь совершенно различные восприятия.

В работе с герберами  изображены оранжевые цветы на синем  фоне –контраст дополнительных цветов основывается на использовании сочетания  оранжевый и синего цветов. Именно такое цветовое сочетание выбрано потому, что в так называемом «цветовом круге» эти цвета расположены диаметрально по отношению друг к другу. Очень выразительно характеризует такие дополнительные цвета Иттен: «Два дополнительных цвета образуют странную пару. Они противоположны друг другу, но нуждаются один в другом. Расположенные рядом, они возбуждают друг друга до максимальной яркости...».

После того как эскиз  завершен его необходимо перенести  на стеклянную поверхность. Для этого  контур подкладывают под стекло и  обводят контуром для витража.

После высыхания контура  в образовавшиеся ячейки наносят краски и оставляют до полного высыхания. В качестве закрепителя можно использовать лак, который по своим техническим характеристикам подходит к используемому виду витражных красок. 

Для «росписи по стеклу»  потребуется:

Недорогие рамочки со стёклами.

Витражные краски фирмы Гамма.

Растворитель для красок – лучше той же фирмы, что и  краски.

Палитра, наконечник и  контуры.

Ватные палочки для  того, чтобы исправлять неровности и всяческие огрехи.

Иголочка для прокалывания возможных пузырьков.

Синтетические кисти.

Тряпочка, ватный диск для излишков краски.

Для начала стекло нужно  тщательно вымыть и затем не брать  его так, чтобы не оставались отпечатки. Чистое стекло кладётся на контур картинки.

Намечаем на стекле будущий  рисунок контуром. Для более тонкой линии можно использовать наконечники. Затем ждём, пока контур высохнет – полчаса.

После этого наносим  краску. Для того, чтобы рисунок  получился максимально «глянцевым»: нужно держать баночку с краской поблизости, брать на кисточку побольше краски, капать на секцию, и уже потом кисточкой аккуратно распределять по поверхности. Одну секцию нужно всегда прокрашивать от начала до конца, чтобы краска, начавшая высыхать, не образовывала ненужные линии.

Если провели неправильную линию – нужно дождаться её высыхания, а потом срезать специальным японским ножом. По окончании работы витраж оставляем сохнуть.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Изначально витражи  выполнялись из разноцветных стёкол, которые соединялись перегородками из свинца, меди или латуни, которые являются легкоплавкими металлами. Это очень сложная техника, что и помешало получить витражу более широкое распространение.

В наше время существуют и более простые способы выполнения витража. Стёкла можно соединять между собой, например, при помощи специального раствора. В отличие от классического витража с металлической шинной, промежутки между частями, в этом случае, непрозрачные. Это усиливает цветовую насыщенность. Использовать такой витраж можно и внутри помещения и снаружи.

Современный витраж переживает второе рождение, обретает новое звучание и способен преобразить внутреннее пространство помещения, внести в дом яркие краски даже подчинить себе весь дизайн окружающий его. Витражи выигрывают не только от яркого солнечного света, но и от мягких тонов заката и сверкающих вечерних огней. Применяется также и искусственное освещение витражей, но оно придает витражам как бы застывшее выражение. Специфические, уникальные особенности, которыми наделен витраж, объясняют огромный интерес к этому виду декоративного искусства.