Творчество Карла Ивановича Росси

В своем замысле торжественной  арки, создающей выразительную перспективу на центр фасада Зимнего дворца Растрелли, Росси, максимально использовав градостроительные возможности, по-новому раскрыл и подчеркнул художественные достоинства замечательного произведения своего предшественника.

Реконструируя площадь, Росси превратил  весь периметр застройки от Невского проспекта до Мойки в один монументальный фасад с главным центром на оси площади. Боковые оси фасада, отмеченные плоскими выступами с  трехчетвертными колоннами на середине его прямых крыльев, четко определяют архитектурные границы площади  и вместе с тем продолжают общий  ритмический ряд членений единого  пространства трех площадей, намеченный Захаровым в Адмиралтействе.

Замысел Росси был принципиально  отличен от композиции Фельтена, где главным в ансамбле площади оставался монументальный фасад Зимнего дворца. Росси архитектурно уравновесил оба противолежащих друг другу здания – Зимний дворец и Главный штаб – в качестве двух равнозначных частей целого, перенеся, таким образом, центр тяжести всей композиции на самую площадь. Установка в центре площади монументальной Александровской колонны, закрепив в ансамбле главенствующее значение парадного архитектурного пространства площади, явилась логическим завершением замысла Росси.

Вместе с тем, противопоставляя грандиозную дугу здания Главного штаба  протяженному фасаду Зимнего дворца, Росси подчеркнул широкое раскрытие  площади в строну Адмиралтейства, ориентировав, таким образом, архитектурное пространство площади параллельно Неве, по главной оси всей системы центральных площадей столицы.

Дворцовая площадь создавалась  не сразу. Однако выразительность и  образная сила ее архитектуры –  свидетельство высокого единства всего  архитектурного строя площади –  делают этот ансамбль, созданный Росси, одним из наиболее совершенных в мировой архитектуре.

Реконструкция Дворцовой площади  была закончена в 1829 году, а несколько  ранее, в 1828 году началось строительство  Александринского театра и Театральной улицы.

Этапы планировочного развития Дворцовой площади. 1- проект В.В. Расстрелли 1753г. 2 – Проект И.Е. Стасова 1774 г. 3 – Площадь после реконструкции произведенной Фальтеном 1779г. 4 – анонимный проект 1806 г. 5 – План площади между 1819 и 1834 гг. (с проектом экзерцисгауза В.П. Стасова) 6 – План после установки Александровской колонны 1834 г.

Ансамбль Александринского театра (ныне театр им. Пушкина) и Театральная улица (ныне улица зодчего Росси) (1828 – 1832 гг) был задуман зодчим еще в 1816 году. Но лишь в 1828 году этот замысел Росси начал практически осуществляться по одному из одиннадцати разработанных зодчим вариантов планировки. Проектируя здание театра, Росси полностью перепланировал весь прилегающий участок города, от Садовой улицы до реки Фонтанки. Он создал перед новым зданием театра парадную площадь, расширил старое здание публичной библиотеки, построенное архитектором Е.Т. Соколовым, и отметил границу площади с противоположной стороны двумя павильонами, осуществленными Росси ранее других зданий – в 1817 – 1818 гг.

Постановкой павильонов Росси включил  в создаваемый ансамбль площади  здание Аничкова дворца. Первоначально  ориентированное на набережную Фонтанки, это здание, впоследствии переделанное, было с фасада застроено Кваренги и утеряло свое прежнее значение в архитектуре Невского проспекта. Росси создал новую ориентацию здания дворца, придав его прежде садовому фасаду значение главного, который  павильонами связал с площадью.

Строгое и парадное здание театра расположено в глубине площади. За театром Росси проложил улицу, которую на берегу Фонтанки закончил новой, полукруглой, площадью с радиально  идущими от нее улицами и переулками (Газетный и Чернышев переулки, улица  Росси и набережная Фонтанки).

Улица Росси (бывшая Театральная), замечательная своим целостным, монументальным обликом, образованная двумя тождественными зданиями, вытянутыми во всю ее длину. Основной мотив Фасада составляют сдвоенные трехчетвертные колонны дорического ордера, поднятые на высокий цокольный этаж, который трактован в виде сплошного ряда арок, вторящих ритму парадных колонн. Расположение театра, заслонившего выход улицы в сторону Невского, было смелым композиционным приемом Росси. Этим зодчий исключил композиционно наименее выгодный аспект целого; монументальная перспектива корпусов улицы Росси и крупный масштаб ее архитектуры , воспринимаемые с Невского проспекта, умаляли бы главенствующую роль перспективы самого  Невского. Кроме того, перспектива улицы Росси, раскрываясь лишь с ближайшего подхода к началу самой улицы позволяет наиболее полно ощутить монументальные черты ее архитектуры.

Главный фасад театра, обращенный к площади, представляет собой торжественную композицию с поднятой на цоколь колоннадой коринфского ордера и лоджией за ней. Колоннада ограничена по сторонам гладкими стенами угловых частей. Антаблемент колоннады, завершая собой весь основной объем здания, несет аттик, который, полого поднимаясь над колоннадой, увенчан по ее оси устремленной вперед колесницей Аполлона. Лоджия главного фасада, своей затемненностью придающая большую силу стройным формам колонн, как бы торжественно раскрывает интерьер театра к площади. Мотив лоджии сменяется на боковых фасадах портиками того же коринфского ордера, сильно вынесенными вперед. Выступы портиков, где зодчий полностью повторил ордер лоджии, а так же сплошная лента фриза в уровне капителей, протянутая по всему периметру здания, и ряд других деталей подчеркивают важную композиционную роль боковых фасадов театра. Значительная акцентировка, которую Росси создал на боковых фасадах здания, как бы ведет зрителя в обход театра и подготовляет его к следующей монументальной картине, которая раскрывается в перспективе улицы Росси. Видимые с площади колоннады боковых портиков, уходя в глубину, архитектурно связывают между собой пространство площади и улицу Росси, как звенья единой системы ансамбля.

Интерьер театра не получил своего оформления, первоначально задуманного  зодчим, и к тому же был позднее  переделан. Портал и декоративное убранство  центральной и присценных лож  выполнены целиком по рисункам Росси. Тонкий орнамент этих лож представляет собой мастерски нарисованную композицию из воинских атрибутов. Новаторством для своего времени была предложенная Росси и осуществленная им система металлического перекрытия в виде арочных стропильных ферм. Это характеризует Росси не только как архитектора, но и как выдающегося инженера-конструктора.

 

Здание Сената и Синода – последнее большое произведение Росси (1829 – 1834 гг). Постройкой здания Сената и Синода Росси продолжил начатое Захаровым создание Сенатской площади. Зодчий объединил два раздельных корпуса в единое здание, своей протяженностью и архитектурой отвечающее противолежащему фасаду Адмиралтейства. Объединенное здание Сената и Синода четко определило западную сторону площади.

Соединив два корпуса, Росси  повторил прием триумфальной арки, примененный им ранее в здании Главного штаба. Но здесь, в ансамбле Сенатской площади, зодчий решал таким приемом иную задачу. В первом случае, искусно создавая выход Морской улицы к Дворцовой площади, Росси закреплял и выявлял главную ось площади; вся композиция арки Главного штаба с ее широким пролетом говорит об этой основной мысли зодчего. В здании Сената и Синода Росси, не закрывая существующего выхода к площади второстепенной Галерной улицы, максимально подчеркивал прежде всего цельность фасада объединенного здания. Этой задаче подчинена и композиция центра здания Сената и Синода с его необходимой здесь предельно насыщенной декоративной обработкой фасада и сравнительно узким пролетом арки.

Застроив «сплошным фасадом» здания Сената и Синода боковою сторону площади, Росси тем самым выявил раскрытый характер площади по ее главной оси, ориентированной на Неву  и подчеркнутый динамическим силуэтом монумента Петра. Основная идея памятника, обращенного лицом к Неве, подхвачена и развита Росси в архитектуре площади, где монумент является активной,  организующей составной частью  всего ансамбля.

Росси работал в постоянном творческом содружестве со своими помощниками  – архитекторами, скульпторами, живописцами  и мастерами прикладного искусства. Из мастерской Росси вышли многие архитекторы, ставшие впоследствии известными: П. Павлов, А. Кавос и др. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список литературы:

 

1. «История Русскаго искусства» Том 3, 1910 год; Игорь Грабарь
2. «История градостроительства» 1979 год А.В. Бунин, Т.Ф. Саваренская
3. «Всеобщая история архитектуры. Архитектура России, Украины, Белоруссии XIV – первой половины XIX в. Том 6»
4. «История Русской архитектуры» 1956год, Н.И. Брунов, А.И. Власюк
5. «Карл Иванович Росси. Каталог архитектурных чертежей и проектов прикладного искусства. К 200-летию со дня рождения» 1975
6. «Градостроительство» 1945 год, А.В.Бунин, Л.А. Ильин