Творчество Карла Ивановича Росси

	Министерство образования и науки Украины
	Реферат По истории искусств, градостроительства и архитектуры

 

 

 

 

Харьков - 2012

Творчество  Карла Ивановича Росси

 

Выполнила:

Ст. Гр. А – 2008 – 3

Черкашина Е.А

Принял:

Мухортов Н.Л 

Содержание:

• Вступление
• Творчество К.И. Росси
• Ансамбль Елагина дворца
• Михайловский дворец
• Здание Главного Штаба и Дворцовая площадь
• Ансамбль Александринского театра и Театральной улицы
• Здание Сената и Синода
• Ансамбль Александринского театра и Театральной улицы (Иллюстрации, планировки, чертежи)
• Список литературы

 

 

Введение

Огромное строительство в Петербурге и быстрый рост города вызвали учреждение в 1816 году Комитета для строений и гидравлических работ, который должен был рассматривать проекты планировки, заниматься регулированием улиц и площадей, проектированием каналов, мостов и т.д., обращая при этом особое внимание на инженерную сторону строительства. Введение Комитета было так же рассмотрение архитектурно-художественного качества проектов.

В период деятельности Комитета выдвинулась новая плеяда крупнейших зодчих: К. Росси, В. Стасов, А. Михайлов.

Главнейшие архитектурные  ансамбли Петербурга этого времени  создавались силами многих архитекторов, строителей и мастеров различных  специальностей под общим руководством К.И. Росси, которому принадлежит заслуга  создания монументального парадного  облика ряда площадей и улиц столицы. Росси стремился создать архитектурные  произведения, которые принесли бы славу его родине, доказали бы миру, как он писал, «что мы постигли систему  древних» и «оставили далеко позади себя все, что создали европейцы  нашей эры».

Карл Иванович Росси (1775 – 1849гг.) родился в России и развивался как архитектор в творческой среде  Петербурга и Москвы в 80 - 90-хх годов  XVIII века; он работал у Бренны в качестве ученика, а затем помощника на постройке Павловского дворца, а так же Михайловского замка, сооружавшегося по проекту Баженова.

В 1809 году Росси получил  назначение в Москву, где он построил театр на  Арбатской площади, сгоревший  в 1812 году. В те же годы Росси отделывал  Путевой дворец Козакова в Твери. В Твери он построил гостинный  двор, городские харчевни и жилые  дома, способствуя созданию цельного архитектурного облика города.

В 1816 году Росси был назначен главным архитектором петербургского Комитета для строений и гидравлических работ и вместе со Стасовым и Андреем  Михайловым встал во главе обширных работ по застройке столицы. В  Петербурге Росси переделывал Аничков  дворец и его сад, создал ансамбли Елагина и Михайловского дворцов; в связи со строительством последнего он реконструировал обширную часть  города, проложив Инженерную улицу  и перепланировав окружение Инженерного  замка. Совместно со Стасовым Росси  создал ансамбль Марсово поле. Ему  принадлежит отделка ряда залов  в Зимнем дворце, в том числе  Военной галереи 1812 года. Постройкой здания Главного штаба Росси завершил создание монументального облика Дворцовой  площади. Он осуществил почти полностью  грандиозную реконструкцию района, прилегающего к Невскому проспекту, в связи с постройкой Александринского театра и создал здесь один из наиболее величественных ансамблей Петербурга. Наконец Росси исполнил проект здания Сената и Синода, которое завершило парадную застройку Сенатской площади.

В 1832 году, в период начавшейся реакции, когда в противовес идейным  и художественным принципам классической школы сверху стал насаждаться официальный  эклектический русско-византийский стиль, Росси вынужден был уйти в  отставку и до самой смерти был  почти не у дел.

 

 

 

Творчество  Карла Ивановича Росси

 

Первой крупной работой Росси  в Петербурге было создание ансамбля Елагина дворца (1818 – 1822 гг) на острове этого же названия.

Здание дворца представляет собой  результат перестройки жилого дома находившейся здесь усадьбы XVIII века. Ансамбль дворца, помимо главного корпуса,  включает оранжереи, кухонный и конюшенный корпуса. Два последних здания были выстроены Росси вновь. Свободной, асимметричной расстановкой этих сооружений, как и всей композицией парка, Росси создал совершенно новый, живописный облик усадьбы. Особенно выразителен в окружении зелени полукруглый фасад кухни, где на фоне глухой гладкой стены в полукруглых нишах Росси разместил статуи, обрамив их наличниками. Позади статуй скрыты окна коридора кухни.  

Здание дворца поставлено на каменную террасу с чугунной решеткой, куда со стороны главного подъезда и парка  ведут торжественные лестницы. В  архитектуре дворца были особенно замечательны его интерьеры; внутренняя отделка  дворца погибла во время Великой  Отечественной войны. Все парадные залы размещались в первом этаже. Наиболее нарядным был овальный зал  с трехчетвертными колоннами  ионического ордера и куполом  в виде пояса кариатид, несущих  вспарушенный свод с кессонами.

Большие градостроительные работы в Петербурге после Отечественной  войны 1812 года начались постройкой Михайловского  дворца и связанной с этим реконструкцией прилегающих кварталов города.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Елагин дворец 1818 – 1822 гг

 

 

Михайловский дворец (1819 – 1825 гг) – ныне Русский музей, был задуман Росси как часть общегородского ансамбля. От приемов усадебной планировки городских дворцов XVIII века Росси сохранил парадный двор образованный двухэтажными крыльями главного корпуса. Чугунная ограда отделяет двор от улицы. Перед дворцом Росси запроектировал прямоугольную в плане площадь, окружив ее однотипными жилыми домами. Вновь проложенная Михайловская улица связала Михайловскую площадь (ныне площадь Искусств) с Невским проспектом, включив, таким образом, Михайловский дворец с его окружением в общегородской ансамбль. Торжественная архитектура дворца с колоннадой коринфского ордера, поднятой на аркаду первого этажа, замыкает перспективу Михайловской улицы со стороны Невского проспекта. Противоположный фасад обращен к пейзажному саду, где на берегу Мойки Росси поставил нарядный павильон. В отличии от главного, садовый фасад Михайловского дворца представляет собой гигантскую лоджию с колоннадой и аттиком, увенчанным скульптурой.

Главный корпус дворца (длина свыше 100 м, ширина более 40 м) представляет собой  удлиненное, прямоугольное в плане  здание с двумя узкими внутренними  световыми дворами-колодцами по бокам сплошь застроенной середины корпуса. В центре здания устроен  парадный двухсветный вестибюль  с проходом в сад и главной  лестницей в бельэтаж, где лестничный зал окружен колоннадой обходной галереи, связывающей вестибюль  с парадными помещениями дворца. Парадные залы и жилые комнаты дворца располагались по внешнему периметру здания и создавали в обоих высоких парадных этажах дворца (первом и бельэтаже) кольцевые анфилады помещений, обращенных окнами на парадный двор и сад. Жилье для дворцового персонала и служебные комнаты размещались вокруг внутренних световых дворов и отделялись от парадной части дворца коридорами.

Во внутреннем убранстве дворца по эскизам Росси были выполнены  все детали большой анфилады залов  и гостиных, а так же мебель. О  декоративном мастерстве Росси дает яркое представление убранство замечательного Белоколонного зала, вестибюля и ряда других помещений Михайловского дворца, сохранивших свою первоначальную отделку до нашего времени.

 

 

 

 

 

 

 

Михайловский  дворец 1819 – 1823 гг. Фотография Бианки 1860-х  годов

 

 

 

 

 

 

 

 

Михайловский дворец. Садовый  павильон. Центральная часть дворца и ворота.

 

 

Здание Главного штаба  и перепланировка Дворцовой площади (1819 – 1829 гг) – одна из крупнейших работ Росси.

Необходимость создания парадной Дворцовой  площади на месте прилегавшей к Зимнему дворцу неустроенной территории возникла одновременно с постройкой самого дворца. Первоначальный, неосуществленный проект площади, принадлежавший Растрелли, по своей идее отвечал главной для того времени задаче – создать перед дворцом парадный подъездной двор. Растрелли обрамлял площадь свободно стоящей колоннадой, расположенной по кругу перед дворцом. Территория вокруг площади, по проекту Растрелли, превращалась в сплошной зеленый партер с тремя радиальными подходами к площади.

В последней четверти   18 века в результате конкурса на реконструкцию частично уже застроенной площади была осуществлена ее новая застройка, в которой был использован проект Фельтена, намечавший будущую дугообразную форму площади. С постройкой новых домов площадь получила более правильные очертания границ и черты парадно организованного пространства. Замысел Фельтена отвечал главной задаче которую предстояло разрешать зодчим Петербурга того времени,- созданию архитектурно организованной застройки основных планировочных узлов города на основе дальнейшего развития общей регулярной системы генерального плана Петербурга. Эта задача еще не стояла перед Растрелли.

Однако лишь Росси достиг в архитектуре  Дворцовой площади подлинно классического  единства совершенных градостроительных форм ансамбля и высокой идейности образа.

Росси было поручено возвести на площади  против Зимнего дворца два здания для размещения Главного штаба и  Министерства иностранных дел. Зодчий подошел к поставленной задаче с  позиции прогрессивных, патриотических идей своего времени. Продолжая творческие принципы Захарова, Росси использовал  строительство новых зданий для  осуществления широкого градостроительного замысла- создания грандиозного ансамбля центра столицы и увековечения в этом ансамбле победного триумфа России.

Не меняя дугообразного очертания  площади, Росси перенес вход Большой  Морской улицы на центр дуги и  архитектурно закрепил им главную ось  площади, превратив второстепенный городской проезд в существенную часть создававшегося ансамбля. Зодчий использовал проезд для разработки главной темы  величественной композиции, где оба здания служат как бы мощными  крыльями монументальной арки, которой  Росси перекрыл проезд.

Арка Главного штаба, триумфально  раскрывающая центральный въезд  на площадь со стороны Невского проспекта, увенчана победной колесницей Славы, обращенной лицом к Зимнему дворцу. Венчающая арку скульптурная группа с шестью конями, воинами и фигурой Славы (вышиной около 3,5 м), барельеф в аттике (длиной около 20 м), фигуры воинов между колоннами, скульптурные композиции воинских доспехов и фигуры летящих гениев Славы – все скульптурное убранство арки было выполнено из меди по моделям скульпторов В.Демут-Малиновского и С.Пименова. Композиция арки Главного штаба представляет собой замечательный образ синтеза архитектуры и скульптуры.

В формах арки и ее пространственном построении Росси мастерски учел сложную архитектурную роль сооружения в ансамбле. Поставленные с каждой стороны арки пары трехчетвертных колонн коринфского ордера на высоком цоколе, слегка выдвинутые вперед, несут антаблемент арки и богато обрамляет ее проем. Арка трактована как главный мотив центральной, важнейшей части фасада, где ряд трехчетвертных колонн того же коринфского ордера образует ритмический переход от арочной темы центра к гладкой стене боковых частей дугообразного фасада. Аналогичными трехчетвертными колоннами Росси отметил оси прямых отрезков фасада, обращенных в сторону Зимнего дворца. Композиция и пропорции арки с ее подчеркнуто широкой проездной частью, цельной горизонталью антаблемента и низким ступенчатым аттиком, несущим скульптуру, ритмически связаны общей горизонталью протяженного здания. Вместе с тем композиция арки развита в глубину.

 Место поворота Морской улицы  к Дворцовой площади так же  перекрыто аркой, которая в  свою очередь представляет собой  сочетание двух арок, сходящихся  под углом:  Более глубокой с кессонированным сводом, которая повторяет арку, выходящую на площадь, и параллельна ей, и неглубокой, без кессонов, выходящей на Морскую улицу и ориентированной по ее оси. Росси искусно скрыл излом улицы в нейтрально разработанном промежутке между этими арками, перекрытом гладким сводом.

Важную роль в композиции въезда на площадь играет его промежуточное звено – заключенный между двумя арками короткий отрезок Морской улицы, который Росси превратил в правильное, открытое вверху прямоугольное пространство – род монументального поддверия к площади. Зодчий последовательно раскрывает здесь ряд величественных архитектурных картин – на подходе к площади и на выходе к ней. Первая арка торжественно отмечает въезд на площадь со стороны Невского проспекта. Вместе с тем кессонированная часть арки, видимая отсюда под углом, правильно ориентирует зрителя на центр площади. В момент подхода к площади ее удаленная перспектива раскрывается как бы в двойной оправе кессонированных сводов первой и второй арок. При этом короткое, зажатое с боков пространство между арками заставляет полнее ощутить свободный простор площади.