Скульпртурные материалы

Чёрный цвет чугуна. После  грунтовки составом ФЛО – 3К на скульптуру наносится двукратно эмаль ХС – 77.

Имитация чугунной скульптуры под бронзовую. На обезжиренную скульптуру предварительно наносится для грунта обезжиренный свинцовый сурик, тёртый на натуральной олифе. Если есть дефектные  места, скульптура прошпаклёвывается  шпаклёвкой ЛШ – 1, затем наносится второй слой грунта. После того как грунт высохнет, на него наносят на щелочной или масляной основе бронзовую пудру, а в углубления рельефа – зелень, имитирующую патину, а также чёрный краситель для светотеней.

Алюминиевые сплавы.

Сплавы алюминия обладают высокими литейными свойствами, дающими возможность современной технике художественного литья воспроизводить любые тонкие детали лепки и фактуры. Пластические свойства алюминиевых сплавов мало отличаются от бронзы, но в то же время эти сплавы имеют некоторые декоративные особенности. Они способны хорошо воспринимать и удерживать полировку и интенсивно отражать свет. Алюминиевые сплавы в обычной фактуре обладают приятным серебристым тоном, напоминающим серебро. Но сплавы алюминия могут быть затонированы в золотистый цвет бронзы, и в другие цвета способом адсорбционного окрашивания оксидной плёнки. Сплавы на алюминиевой основе дают возможность скульптору применять чеканку, что делает рельеф скульптуры плотным и насыщенным. Алюминиевые сплавы в советской монументальной и крупной станковой скульптуре применяются сравнительно недавно, хотя в зарубежном изобразительном искусстве их используют уже несколько десятилетий, причём алюминий обладает высокой стойкостью против коррозии.

Появление технического алюминия относится к пятидесятым годам XIX века. Цена на алюминий была ещё высокой – металл расценивался вполовину стоимости серебра. Поэтому алюминий находил ограниченное распространение и применялся главным образом для некоторых галантерейных поделок – оправ к лорнетам, биноклям и т.п. изделиям, для которых лёгкость была лучшим качеством.

Декоративная  отделка скульптуры

из сплавов  алюминия.

Для предохранения от коррозии и потемнения, для сохранения блестящей поверхности или для  её тонирования скульптура из алюминия и его сплавов обрабатывается в электрической ванне (на аноде), после чего на поверхности металла образуется тонкая и прозрачная стекловидная плёнка, отличающаяся высокой твёрдостью и придающая скульптуре приятный мягкий тон.

Наиболее распространённым электролитом для анодирования сплавов алюминия является 20% раствор серной кислоты. Для получения толстых плёнок рекомендуется вести процесс при низких температурах.

Листовые  металлы.

Скульптура из листовой меди, листового  алюминия и нержавеющей стали отличается от литой и гальванопластической скульптуры обобщённостью форм; им свойственны более гладкие поверхности. Обычно в листовых металлах воспроизводится декоративная скульптура, но нередко выполняется монументальная и станковая, в том числе и портретная. Скульптура из этого материала обычно монтируется на стальном каркасе. Это даёт возможность создавать сложнейшие композиции и делать вынос отдельных деталей (например, шарф в композиции В.И. Мухиной «Рабочий и колхозница»), что было бы невозможно осуществить при работе в литом материале. Кроме того, выполняя скульптуру в листовом материале, автор имеет творческую возможность значительно больше корректировать формы, чем в любых других материалах, как например, в бронзе или в чугуне, где возможна только проработка поверхности форм.

Монументальная  композиция В.И. Мухиной

«Рабочий  и колхозница».

Эта скульптура занимает особое место в  изобразительном  искусстве.

Идея создания монументальной скульптуры на Парижской выставке 1937 года принадлежала архитектору Б.М. Иофану, автору проекта павильона. Архитектор в созданном сооружении стремился выразить рост и развитие первого в мире социалистического государства. В нём, по замыслу автора, должна была отразиться идейная целеустремлённость советского общества.

«Советский павильон, - писал Б.М. Иофан, - мне представлялся  как здание с динамическими формами, с нарастающими уступами передней частью. увенчанной мощной скульптурной группой. Скульптура представлялась мне сделанной  из лёгкого светлого металла, как бы летящей вперёд, как незабываемая  луврская Нике – крылатая победа».

Скульптурная композиция «Рабочий и колхозница» по размерам и монументальноси является уникальным произведением в истории советской  культуры. Скульптура была создана  по тематике Б.М. Иофана В.И. Мухиной с помощниками.

Материалом для этой композиции была выбрана нержавеющая  хромоникелевая сталь толщиной 0,5 – 1 мм.

Предварительно для  испытания пластических свойств  нержавеющей стали. Из этого материала  на заводе ЦНИИМАШ был сделан пробный образец (часть лица «Давида» Микеланджело). Потом была изготовлена модель статуи в одну пятнадцатую величины. После этого скульпторы вылепили отдельные детали скульптуры. Затем уже на заводе приступили к увеличению статуи с модели.

Способ, положенный в основу, как указывалось, заключался в увеличении горизонтальных сечений объёмов через каждый сантиметр на модели и, следовательно, через 15 см. на оригинале. При увеличении этим способом было заснято около 200 тысяч точек и  изготовлено большое количество шаблонов (на что ушло до 3 тыс. листов фанеры). 

Для измерения применялись  специальные шаблоны с выдвижными стальными спицами, закреплёнными  между двух брусков. Эти бруски прикладывались к деревянной раме, внутри которой  была установлена модель статуи, после этого каждая спица выдвигалась до соприкосновения с поверхностью статуи и затем спицы в этом положении зажимались; шаблон со спицами снимался с рамы и переносился к чертёжной доске, где отмечались точки кривой.

Для выполнения в металле  изготовлялись специальные деревянные формы. Вначале готовились деревянные косяки, эти косяки сшивались по вертикальным шаблонам в деревянные формы (на изготовление форм пошло около 600 м³ досок). В эти небольшие формы закладываются небольшие листы стали и чеканились до тех пор, пока сталь не прилегала к форме внутри. Отдельные куски сваривались точечной сваркой. После сварки оболочки шло исправление путём выколачивания деревянными молотками. Затем укладывался первичный заказ из прутка и приваривался.

Головы изготавливались иначе. Скульпторы вылепили необходимую величину головы и по гипсовым отливкам медники на шпераках чеканили детали головы, затем эти детали были сварены точечной сваркой.

Когда все основные детали композиции были отчеканены и сварены  в узлы, приступили к монтажу и навешиванию их на каркас, пригоняя и стягивая смонтированные узлы клямерами. Монтаж производился с помощью подъёмного крана.

Наиболее сложной и  ответственной деталью скульптуры в конструктивном отношении был  летящий шарф. Шарф имел только две точки касания с фигурами и находился между двумя торсами. Длина шарфа по окружности составляла 30 метров, при выносе шарфа от фигуры на 10 м. Всё это потребовало сооружения специального уникального каркаса в виде сложной балки. Как мы уже указывали, материалом для скульптурной группы была выбрана нержавеющая сталь толщиной от 0,5 мм до 1 мм но в процессе работы выяснилось, что оптимальной будет сталь, толщиной от 2 до 3 мм.

При общем монтаже  скульптуры отдельные части оболочки фигур крепились первичными и промежуточными каркасами к основному каркасу на болтах. Каркас был несколько раз окрашен суриком. По окончанию работ внутренняя часть оболочки была обработана из пескоструйного аппарата мелким кварцевым песком для удаления налёта окислов загрязнения.

Для перевозки скульптуры в Париж она была демонтирована  на 60 узлов. При сборке статуи в Париже стыки отдельных узлов скульптуры были закрыты лентами из нержавеющей  стали и приварены точечной сваркой.

Группа «Рабочий и  колхозница», несмотря на сложность двухфигурной композиции и огромные размеры, была создана в металле за 4 месяца. Размеры скульптуры: общая высота группы – 24,5 м, высота рабочего – 17,25 м, длина руки рабочего – 8,5 м, длина ступни – 3 м, высота головы – 2м, длина шарфа – 20м, наибольшая ширина шарфа – 3м. Ферма, держащая шарф, имеет массу 5,5 тонн. Масса основного каркаса – 48 тонн. Группа состоит из 59 сборных деталей. Масса оболочки 9 тонн. Вместе с основным каркасом скульптура весит 75 тонн.  

В мае 1981 года в Киеве  был открыт Украинский государственный музей Великой Отечественной войны. Исполинская фигура женщины символизирующей победу, выкована из листовой нержавеющей стали. Детали скульптуры сварены аргоновой сваркой, длина сварных швов около 20 км. Высота фигуры до вершины меча 72 м, длина меча 16 м, его вес 12 т. В связи с большими ветровыми нагрузками внутри меча созданы виброгасящие устройства. Автор памятника народный художник СССР академик В.З. Бородай.

Гальванопластическая  медь.

Этот материал в скульптуре отличается от бронзы исключительной точностью воспроизведения нюансов авторской лепки. Гальванопластическая медь неудобна в чеканке в смонтированной скульптуре, поэтому её чеканку производят в качестве монтажа во избежание смятия металла. Гальванопластинка является более экономичной техникой по сравнению с другими способами так как допускает любую трещину стенок. По своим пластическим свойствам скульптура из гальванопластической меди не отличается от бронзовой и превосходит её в точности воспроизведения.

Современная гальванопластическая скульптура.

Способ гальванопластического  воспроизведения скульптуры, получившей широкое применение в изобразительном  искусстве XIX века, к концу столетия вышел из употребления и был почти забыт. Только в советское время, особенно с сороковых годов, эта техника снова нашла своё применение в скульптуре.

После изучения и разработки новых технологических приёмов  гальванопластической меди был возобновлён  заводом «Монументскульптура» и  лабораторией Московского  института  прикладного и декоративного искусства. Он быстро привлёк внимание многих советских скульпторов исключительной точностью воспроизведения скульптуры. Наряду с бронзовым литьём гальванопластика приобрела широкое промышленное значение и используется в настоящее время не только для декоративной и станковой портретной скульптуры, но и для создания монументальных памятников.

Сравнивая скульптуру, воспроизводимую  техникой чеканки  и гальванопластикой, В.И.Мухина писала: «Применение меди по способу гальвано даёт ещё более  тонкие и чёткие формы (чем выколодка.-Н.О.) и позволяет применять этот способ в любых размерах. Этот возрождаемый сейчас исконно русский способ художественной обработки метала особенно перспективен, так как сочетает в себе лёгкость и дешевизну листового метала с точностью воспроизведения формы, присущей литой скульптуре. . .» Преимущество этой технике перед литьём заключается ещё и в том, что она даёт возможность получать облегченную скульптуру с любой Олиной стенок таким образом снижает расход металла, упрощает монтаж и облегчает нагрузку на строительные конструкции. Это особенно важно для архитектуры.

Ряд  работ  известных  советских  скульпторов  –  М.Г. Манизера, Е.В. Вучетича, Н.В. Томского и  других – воспроизведён техникой гальванопластики. Наиболее интересными образцами монументальной и станковой скульптуры, выполненной методом гальванопластики, могут служить памятник В.И. Ленину в Ленинграде скульптора Н.В. Томского, бюст Карла Маркса Н.Г. Литовченко и многие другие.