Роспись интерьера в технике трафаретной живописи

Среди наиболее распространенных мы можем встретить обращения и к традициям советской «неоклассики», «классицизирующий» постмодернизм, и влияния новейших тенденций и принципов оформления интерьера, однако, как подтверждают примеры, в большинстве случаев монументальная живопись востребована в таких проектах, содержанием которых является перестройка и переоборудование интерьеров в уже существующих зданиях, назначение и время строительства которых могут быть самыми разными. Причем довольно распространено стилистическое «разночтение» не, только между живописными произведениями и интерьерами, но, что гораздо чаще, – между живописью и стилистическими характеристиками самих зданий (либо отсутствием таковых, если речь идет о типовых постройках) посылающих нас, скорее, к области современного дизайна.

В качестве еще одного обобщения  следует отметить некую функциональную однотипность большинства интерьеров, в которых присутствуют произведения монументального искусства. Доминируют досуговые, зрелищно-развлекательные, торговые, игровые и даже бытовые  функции. Словом, связанные с предоставлением  разного рода услуг, лежащих в  плоскости массовой потребительской  культуры. Что же касается общественных зданий и их интерьеров, с социально  значимой гражданской функцией, то они составляют меньшинство и, в  целом, находятся вне описанных  нами направлений.

Монументальные произведения не входят в архитектуру как равные партнеры, не преображают пространство, занимая подчас главенствующее место  в ансамбле, как бывало прежде –  они украшают и оживляют интерьеры, они необходимы, они учитывают  характер окружающего пространства, обогащают его – но не претендуют на первенство».

 

Глава 2.

2.1 Анализ объекта

Объектом выполнения курсового  проекта является квартира, где есть стена, находящаяся в переходе из прихожей на кухню. Она просматривается из прихожей, кухни и гостиной. Основным цветом стен квартиры является теплый молочный оттенок, все остальные объекты помещения, такие как мебель, двери и арки выполнены в темной коричневой гамме. Поэтому чтобы достичь эффекта расширения помещения выбранного объекта мы выбрали основным цветом фона коричневый. С помощью этого цвета стена зрительно отступает назад по сравнению с рядом стоящими стенами молочного оттенка.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.2 Организация рабочего места

 

Подготовить стену под  живопись необходимо очень качественно, поскольку от этого зависит долговечность  самой росписи. Если стена подготовлена плохо, то живопись со временем может  потрескаться вместе со штукатуркой или шпатлевкой, отслоиться, осыпаться или поменять цвет.

Подготовка поверхности  стены под художественную роспись начинается  с ее очистки от старых обоев, краски, побелки, слабо держащейся штукатурки, если, конечно, роспись планируется создавать не на новых стенах. Также необходимо обнаружить все трещины и изъяны стены. После избавления от всех старых материалов находящихся на стене необходимо обезжирить стену для хорошего сцепления следующих слоев шпатлевки с поверхностью. Сделать это можно с помощью строительных грунтовок, а также обычным уайт-спиритом.

 Далее выравниваем  стену «Финишной» шпатлевкой. Выравнивание выполняется в два этапа:

1) Удалить большие неровности с помощью нанесения на стену  нескольких слоев шпатлевки.

2) Довести  всю поверхность стены до идеальной плоскости.

После высыхания всю выровненную стену необходимо прошкурить до гладкой ровной поверхности, а образовавшуюся пыль убрать. Если стена была выровнена или сделана при помощи гипсокартона, то тогда можно прошпаклевать только места крепления и стыков листов. Также необходимо учитывать, что штукатурка и шпатлевка, а также гипсокартон, для сухих и влажных помещений различаются.

После выравнивания остается загрунтовать стену акриловой грунтовкой в два слоя, используя кисть или валик и наклеить на нее стеклохолст, далее еще раз прогрунтовать. 

Грунтовка дает прочный защитный слой, предотвращает обсыпание поверхности и укрепляет ее. Обеспечивает отличную связь краски со стеной.

Для выполнения данного орнамента нужно сделать трафарет. Его можно выполнить на кальке, либо на самоклеющейся пленке с последующим вырезанием рисунка на плоттере. В данном случае была взята калька, вырезанная по размерам стены с последующим нанесением рисунка и вырезанием ненужных элементов.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.3 Этапы выполнения

 

1. На первом этапе работы мы ознакомились с будущим участком для последующей росписи, этот этап включает в себя поиски композиции и выгодного места для будущей работы. Необходимо измерить длину и ширину стены, для облегчения составления будущего эскиза.

2.  После анализа аналогов  мы подготовили эскиз для будущей росписи, с учетом основных требований, согласования деталей и объектов в едином цветовом решении, с применением основных законов композиции и цветоведения.

3. После утверждения эскиза  мы перенесли изображение на  кальку, наклеенную на готовую  стену, посредством математического распределения длины и ширины стены, на равные квадраты.

4.  Далее мы уделили особое внимание целостности работы, перенесенной на кальку, исправили недостатки и сравнили  карандашный эскиз на стене, с эскизом на бумаге.

5.  На этом этапе  выполнения работы мы вырезаем  трафарет выбранного орнамента.

6.   Если композиция смотрится на стене правильно, и вырезан трафарет правильно, заказчик удовлетворен композицией и ее видом, то стоит приступать к основной части настенной росписи.

7.  Перед самой росписью  стены, мы подготовили объект к мерам безопасности: расстелили на полу газеты или пленку, приготовила ветошь, краски и тару под колера. Необходимо так же иметь ведро или емкость с водой, чтобы при попадании ненужной краски, сразу же ее удалить.

8.  При смешивании основной  краски и колера, необходимо учесть важный пункт, что стена должна соответствовать одному схожему колориту, поэтому желательно развести несколько колеров, для последующего удобства смешивания их между собой и единого цветового соотношения.

9.  Начинать роспись  нужно с самых верхних деталей  стены путем смачивания губки  в нужной краске и нанесения  ее путем штампования на элементы  рисунка. Работа должна идти от общего к частному, т.е. начинать роспись мы должны с крупных планов, завершая самыми мелкими деталями.

10.  Работая сверху - вниз, поэтапно, мы присматривались к работе в целом, обращая внимания на цветовое соотношение и гармоничность работы в целом.

11.  После окончательного окрашивания всех объектов и проработки деталей, мы согласовали работу с заказчиком. После ее утверждения необходимо провести заключительный этап - стереть или отскоблить ножом попавшую на не расписываемый участок краску, стереть остатки краски с пола (посредством разбавителя), убрать газеты или пленку и привести рабочее место в порядок.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

 

Выполнение курсовой работы очень изменило наш взгляд на современные  материалы, технологии и приемы росписи.

Составляя теоретическую  часть, мы многое узнали из истории развития росписи стен, о материалах для выполнения работ, и познакомились с различными технологиями и техниками росписи и декоративного оформления стен.

Роспись в наше время имеет самое актуальное место в современном искусстве, ведь именно с применением современных материалов, и знаний мы сможем творить воистину безграничные и творческие работы, в наших руках сосредоточены огромные возможности.

При выполнении практической части и анализа помещения было сразу понятно, что именно для этой стены будет подобран теплый коричневый колорит. Поэтому было легко подобрать цветовое решение.

Трудности возникли при вырезании  трафарета и последующего нанесения  краски, так как калька это легкий материал и при нанесении краски на элементы рисунка, материал иногда выходил за пределы ограниченной области орнамента потому, что калька не плотно прилегала к поверхности стены, после чего приходилось подкрашивать основным цветом и подравнивать края рисунка.

Выполняя эту работу, и  изучая ее, мы поняли особую значимость и большую роль росписи в современном мире. Роспись стен внесла огромный вклад в современное монументальное искусство. Роспись и по сей день несет дух идейно оформительского искусства.

 

 

 

 

Приложение 1. Аналоги.

 

 

 

Приложение 2. Этапы выполнения работы

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список использованной литературы

Книги и учебные  пособия:

Бетин Л. В. "К вопросу об организации работ древнерусских живописцев // Средневековая Русь". М., 1976;

Валериус "Монументальная живопись. Современные проблемы";

Виннер А. В. "Материалы и техника монументально-декоративной живописи: Стенная, плафонная и декоративная живопись". М.: Искусство, 1953;

Виннер А. В. "Фресковая и темперная живопись. Вып. 2: Материалы и техника древнерусской стенной живописи XI-XVII веков". М.; Л.: Искусство, 1948;

Иванова А. В., Марготьева А. Р., Назарова И. В. "Полимерные материалы в реставрации (применение полимерных материалов в реставрации художественных произведений)";

Киплик Д. И. "Техника живописи. II: Акварель, темпера, пастель и рисунок";

Комаров "Технология материалов стенописи";

Крестов М.А "Техника Фрески";

 

Сайты:

http://gendocs.ru/v7913/

http://www.bibliofond.ru/view.aspx?id=538306#1

http://art-wall-painting.ru/

http://www.rainart.ru/index.php?id=6

http://paint-art.ru/

http://www.affresco.ru/

http://www.fresconovo.ru/

http://www.gdzna5.ru

http://drevisk.claw.ru/kategorii/iskusstvo-egipta/zhivopis--i-rel-efi-drevnego-egipta.html