Применение воздушной и линейной перспективы в технике Батик

СОДЕРЖАНИЕ:

 

Введение:

 

Глава I  Краткие  сведения  из  истории  росписи  тканей;

 

1.1   Искусство  батика

 

Глава II Технология  выполнения  батика

 

2.1    Оборудование, инструменты, материалы

2.2    Основные  способы  росписи  тканей

2.2.1 Холодный  батик

2.2.2 Горячий  батик

2.2.3 Свободная  роспись

 

Глава III  Композиция

 

3.1 Колорирование

3.2 Спектр. Цветовой  круг

3.3 Дополнительные  цвета

3.4 Колорит

 

Глава IV  Описание  творческой  части

 

4.1 Содержание  композиции

4.1.2 Последовательность  работы  под  композицией

 

 

 

Заключение

Литература

 

 

 

 

 

 

 

                                              ВВЕДЕНИЕ

 

Тема  моей  Курсовой  работы  «Применение воздушной и линейной перспективы в технике Батик».   В  выборе  темы  я  руководствовалась  двумя  мотивами.

Во – первых, 

Во – вторых,  техника   батика,  очаровавшая  меня    графическими  и  живописными  эффектами,  была  выбрана  как  способ,  позволяющий  наиболее  выразительно  воплотить  собственный  замысел.

Цель  работы:  изучить  материал  по  заданной  технике,  углубить  знания  о воздушной и линейной перспективы в технике Батик, декоративно- прикладном искусстве,  систематизировать знания  о росписи ткани.

 

Основные  задачи:

 

• собрать  текстовый материал «воздушная и линейная перспектива» и «Батик»;
• освоить  основные  приемы  росписи  ткани;
• выполнить  творческую  композицию.

Исходные  данные:  В.А.  Барадулин  «Основы  художественного  ремесла».

 

Состав  работы:  теоретическая  часть  изложена  в  пояснительной  записке,  практическая  представлена  в  приложениях.

В  пояснительную  записку  включены:  введение,  четыре  главы,  заключение  и  литература.

В  первой  главе  освещаются  основные  виды  росписи  и  печатных  рисунков,  краткие  исторические  сведения  о  них.

Во  второй  главе  дается  описание  техники  выполнения  ручной  художественной  росписи.

Вначале  приводится  перечень  необходимых  материалов  и инструментов.  Из  способов  художественной  обработки  ткани  я  останавливаюсь  на  холодном  и  горячем  батике,  свободной  росписи,  т.к.  предполагалось  вначале  возможное  использование  этих  способов  при  выполнении  практической  работы.

В  третью  главу  я  включила   рекомендации  Барадулина  и  Танкус  по  композиции  и  колорировании  при  оформлении  текстильных  изделий. Они  представляются  мне  полезными    и  интересными  для  всех,  начинающих  работать  с  декоративным  текстилем.  Свои  суждения  авторы   основывают  практикой,  сложившейся  в  творчестве  народных  мастеров  кружевоплетения,  ковроделия,  узорного  ткачества.

В  четвертой  главе  я  основываю  практическую  часть  своей  работы:  прилагаю  перечень  приложений,  содержание  творческой  композиции  со  ссылкой  на  сведения о  культуре  майя,  на  которые  я опиралась,  выполняя  панно. «Затерянный  мир  майя».

Новизна  работы  заключается  в  представлении  собственного  варианта  творческой  композиции,  выполненной  по  мотивам  книги.  «Затерянный  мир  майя»  в  технике  батика.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава I  КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ  ИЗ  ИСТОРИИ РОСПИСИ         ТКАНЕЙ

 

  Ручная художественная роспись тканей — своеобразный вид оформления текстильных изделий, уходящий своими корнями в глубокую древность. Первые упоминания о получении цветных декоративных эффектов на тканях встречаются уже в «Естественной истории» Плиния. Наибольшей известностью пользуются способы разрисовки тканей с применением различных резервирующих составов. Суть этих способов заключается в том, что участки ткани, не подлежащие окрашиванию, покрываются различными смолами или пчелиным воском, последние, впитываясь в ткань, защищают ее от воздействия краски. Подготовленную таким образом ткань опускают в краску, затем удаляют резервирующий состав (резерв) и в результате получают белый рисунок на окрашенном фоне.

Этот способ украшения  тканей был известен на Руси, в Армении, Азербайджане; в Индонезии он существует и до сих пор. Китайский манускрипт VIII в. рассказывает нам о росписи тканей с помощью воскового рисунка.

Все эти способы получили название батик. Происхождение и значение слова «батик» точно неизвестно. На Яве есть в обиходе слово «амбатик», которое переводится как «гравировать», «писать», «рисовать».

Кроме такого способа нанесения  рисунка на ткань, также с незапамятных времен известны печатные рисунки на тканях, получаемые при помощи резных досок, а в настоящее время сетчатых шаблонов — так называемых набоек (от слова «набивать», когда смоченную краской резную доску накладывали на ткань, ее пристукивали деревянным молотком для лучшей пропечатки рисунка).

 

1.1.Искусство   батика.

 

В нашей стране художественная роспись тканей существует примерно с 30-х гг. XX в. и за время своего существования получила широкое развитие и признание. Способами художественной росписи оформляются главным образом изделия, дополняющие костюм (головные и шейные платки, косынки, шарфы, галстуки), а также купоны женских и детских платьев, вещи для украшения интерьера — занавеси (большие и маленькие), скатерти, салфетки и т. д.

Занимаясь художественной росписью тканей, необходимо помнить, что это  один из видов декоративно-прикладного  искусства, поэтому преподавание не следует ограничивать освоением  технических приемов, изучение предмета должно способствовать развитию вкуса.

Как и все виды декоративно-прикладного  искусства, текстиль имеет свои принципы оформления изделий, которые определяются местом данного искусства в жизни человека, известным кругом художественных задач, средств и приемов, дающих возможность художнику наиболее полно выразить свой замысел в вещи определенного назначения, раскрыть красоту и свойства материала.

Основным принципом оформления текстиля можно назвать принцип обобщенного решения орнамента и отдельных его изобразительных элементов. Платок или косынка, повязанные на голову, вокруг шеи или накинутые на плечи, ни своим композиционным членением, ни трактовкой рисунка не должны нарушать естественной округлости головы или плавных линий шеи и плеч, кроме того, ткань может собираться в складках, и элементы орнамента зачастую не могут сохраниться в своем первоначальном виде. Таким образом, увлечение передачей пространства противоречит задачам создания композиции на плоскости. Столь же неверным приемом будет и иллюзорное изображение на легкой прозрачной ткани узоров вышивки, ткачества, резьбы по дереву, где ясно прослеживается стремление передать переплетение нитей и выпуклости швов или объем деревянной резьбы. Это всегда будет выглядеть дешевой и ненужной подделкой.

Штучные текстильные изделия  с росписью, как правило, дополняют  костюм, создавая ансамбль, который  может строиться на контрастном или тональном сочетании гладкокрашеной ткани платья и насыщенного цветом, красиво повязанного шейного платка, шарфа или косынки.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава II. ТЕХНОЛОГИЯ  ВЫПОЛНЕНИЯ  БАТИКА

2.1. Оборудование,  инструменты,  материалы  и  их  подготовка  для  художественной  росписи.

 

Для занятий художественной росписью тканей необходимо светлое, хорошо проветриваемое помещение. Каждое рабочее место представляет собой стол-тумбочку с двумя или большим количеством отделений. Здесь хранятся ткань и необходимые для росписи приспособления. Размер верхней крышки стола— 1 кв. м. На этот стол укладывается деревянная раздвижная рама — пяльцы, состоящие из четырех брусков с утопленными в пазах крючками. Крючки на раме служат для накалывания ткани, а потому должны быть с острыми кончиками и не выступать над брусками рамы. Крючки и бруски рамы покрываются химически стойким лаком для предотвращения ржавления и загрязнения. После накалывания и натяжения ткани на раму ее положение фиксируется винтами-барашками, делающими раму устойчивой.

В запасе у работающего  должны быть гигроскопическая вата, пластмассовые  или деревянные стержни диаметром 6—8 мм с заостренными концами, поролоновые и резиновые губки, колонковые, барсуковые кисти.

Для росписи способом холодный батик необходимо иметь набор  стеклянных трубочек различного диаметра с резервуаром или без него. Трубочки служат для нанесения контура рисунка. При работе по плотной ткани наводят более толстый контур, а по прозрачным, легким тканям — более тонкий.

Для росписи способом горячий  батик следует запастись более  сложными приспособлениями и инструментами. Прежде всего, это металлическая кружка с двойным дном, в котором помещается обычная электролампочка. Эта кружка служит для разогревания резервирующего состава (отсюда и название «горячий батик»). Для нанесения резерва необходим набор различных инструментов. Это так называемые ножи и каталки, медные воронки с отверстиями разных диаметров. Воронки, так же как и ножи и каталки, должны надеваться на деревянные ручки.

Для свободной росписи, кроме  приспособлений и инструментов, перечисленных в холодном батике, необходимо добавить круглые и плоские щетинные кисти.

Материалы. Каждый вид ткани требует применения определенных красителей, соответствующих им способов приготовления краски и упрочения полученных на тканях окрасок. Красители, применяемые в ручной росписи тканей, по своим техническим свойствам делятся на группы. В пределах каждой группы красители различаются по цветам. В маркировке красителей имеются буквенные и цифровые обозначения. Сначала указывается группа (прямой, кислотный, основной и т. д.). Оттенок красителя обозначается буквами: Ж—желтоватый оттенок, К — красноватый, 3 — зеленоватый, С — синеватый оттенок.

Цифры, проставленные в  маркировке, указывают на интенсивность оттенка, например: кислотный алый—2 Ж, прямой красный — 3 С. Это означает, что в первом случае алый цвет имеет довольно интенсивный желтый оттенок и приближается к оранжевому, а во втором красный цвет имеет синеватый оттенок и приближается к фиолетовому. Чем больше цифра, тем интенсивнее оттенок. В отдельных случаях в маркировке дается характеристика прочности, способ применения или упрочения.

Для приготовления краски используются различные химические и вспомогательные вещества:

1. уксусная кислота—бесцветная жидкость с резким специфическим запахом, хорошо растворяется в воде, ядовита,

при попадании на кожу вызывает ожоги, при работе с ней требуется  осторожность;

2) лимонная кислота—бесцветные кристаллы без запаха;

в отдельных случаях может  заменить уксусную кислоту;

3) молочная кислота 40% -ная — жидкость светло-коричневого цвета без запаха; также может заменить уксусную кислоту;

4) едкий натр в твердом виде представляет собой белую или розовую массу; на воздухе поглощает влагу и углекислоту, при этом плавится, покрываясь белым налетом; необходимо хранить в хорошо закрытой стеклянной или фарфоровой посуде;

5) водный аммиак (технический нашатырный спирт) — бесцветная прозрачная жидкость с резким специфическим запахом;

6) бисульфат натрия — мелкие кристаллы или желтоватый раствор с острым запахом;

7) мочевина — белые или желтоватые кристаллы, хорошо растворяющиеся в воде;

8) резорцин — кристаллы от белого и розового до коричневого цвета, хорошо растворяются в воде и спирте;

9) уротропин — кристаллический порошок сладкого и жгучего вкуса, хорошо растворяется в холодной воде, хуже в горячей;

10) фенол—бесцветные кристаллы или кристаллическая масса белого цвета с характерным запахом; фенол очень ядовит, попадая на кожу, вызывает ожоги, в работе требует осторожности;

11) канифоль—твердая хрупкая стекловидная масса от светло-желтого до бурого и черного цвета;

12) парафин—твердая масса белого или желтого цвета, при нагревании легко плавится;

13) вспомогательное вещество ОП-7 или ОП-10—масло-образная жидкость или ласта от светло-желтого до светло-коричневого цвета, хорошо растворяется в воде.

Загустки и их приготовление. 1. Крахмал—картофельный или рисовый  — применяется для приготовления  загусток (10—20% -ные). Нужно взять:

Сухого крахмала 125—150 г

Воды           875—850 мл

Сухой крахмал размешивают  с небольшим количеством воды, добавляют остальную воду, затем  в течение часа разваривают при помешивании на водяной кипящей бане до получения прозрачной массы. Готовую загустку процеживают через частое сито. Крахмальная загустка плохо растворяется в воде.

2. Декстрин — клеющее вещество, хорошо растворяется в воде; готовят его так же, как крахмальную загустку.

3. Можно приготовить и декстриново-крахмальную загустку. Для этого надо взять:

Декстрина 450 г

Крахмала 50 г

Воды    500 мл

Крахмал и декстрин размешивают  с небольшим количеством воды, добавляют остальную воду и смесь нагревают до 80—85 °С в течение полутора часов, после чего охлаждают и протирают через сито.

4. Сальвитоза марок С-5, ОУС, ОУА. Растворяется в воде при температуре 25 °С, образуя загустку большой устойчивости. Смесь 100—120 г сальвитозы с 900—880 мл воды оставляют на один-два часа, затем размешивают и процеживают.