Особенности проектирования интерьеров холлов театров

соответствующих разворотов. Противопожарные нормы требуют обеспечения подъезда пожарных  машин со всех сторон здания театра или концертного зала. Главный фасад здания должен  отступать от красной линии застройки не менее чем на 30 м, что позволяет создать перед входами буферную зону, которая служит для рассредоточения зрителей при эвакуации, а также является местом их встреч и ожидания друг друга перед началом спектакля. Здесь возможно устройство нарядного озелененного партера. Около здания, или в подземном уровне, должна быть обеспечена стоянка для легковых автомобилей и  автобусов из расчета 1 машина на 10 зрителей или работников театра. Площадь стоянок принимается 30 м на легковой автомобиль (вместе с проездами). При расположении автостоянок под землей желательно устройство теплых выходов из них непосредственно в вестибюли для зрителей и  работников театра. Поскольку помещения театра в подавляющем большинстве не требуют дневного света, не исключена возможность устройства театров целиком под землей. В крупных городах  театрально-зрелищные здания иногда группируются в зрелищные или культурные центры. Классическим примером может  служить постройка трех театров в Москве на Театральной площади (ныне пл. Свердлова). В Линкольн-центре Нью- Йорка три здания-оперного и  драматического театров и концертного  зала -дополнены зданием театрального училища, для которого театрально-концертные сцены служат «производственно-лабораторной базой». Создание в городе культурного центра, обладающего наряду с центрами торговыми, административными, спортивными и другими своими  индивидуальными чертами, обогащает и  разнообразит жизнь и структуру города. Группа зрелищных зданий может создать заметный и важный  градостроительный узел даже в окружении жилых

массивов.

2.3. Принципы функциональной организации  внутреннего пространства

Театральная сцена и зрительный зал.

Общепризнанное преимущество портальной сцены состоит в том, что она создает наиболее широкие возможности замены декораций, среди которых происходит театральное действие. Спектакль развивается в  иллюзорной среде декораций, проще становится применение различных  аксессуаров, обостряющих восприятие  действия. Портальный проем позволяет при помощи специального огнезащитного занавеса создать необходимую защиту зрителей от пожара на сцене. Недостатком этой системы является ограниченность общения со зрителем, так как действие происходит за порталом, в другой среде, и спектакль  воспринимается зрителем как зрелище, котором он не принимает  непосредственного участия. Основным параметром, определяющим габариты и форму глубинной сцены, как и зрительного зала, является размер игровой площадки. Практика показывает, что активное действие большинства драматических спектаклей происходит на площадке шириной от 8 до 14 м и глубиной от 5 до 10 м.

Высота сцены должна позволять устраивать павильоны с объемными  декорациями в нескольких уровнях и  применять живописные задники (завесы), верхний край которых при  расположении их в глубине сцены не должен быть виден из центра зала под рамой портала.

Кроме основной сцены для ускорения смены оформления спектакля предусматриваются боковые, нижняя и задняя сцены. Боковые сцены (карманы) служат для размещения в них передвижных платформ-фурок, на которых заранее подготавливаются объемные декорации следующего действия. Нижняя сцена-трюм также  используется для ускорения смены декораций и создания сценических эффектов. Для увеличения маневренности и отчасти для постановочных целей  основную сцену часто дополняют задней сценой или арьерсценой. Построение зрительного зала тесно

связано со сценой и с принятой организацией сценического действия. Театральный зрительный зал должен  создавать максимальный комфорт всем зрителям, обеспечивать им хорошую видимость и слышимость  происходящего на сцене. Форму и размер его определяют ряд факторов. Мимику актера считают различимой при удаленности зрителя в драматическом театре на 25 м, а в оперно-балетном, где большее  значение имеет восприятие общих движений актера,-на 32 м от красной линии. Красной линией сцены называется  проекция внутренней грани портала сцены на ее планшет. Площадь зрительских мест зала (не считая просцениума и оркестровой ямы), т.е. площадь, занимаемая  креслами и проходами, ориентировочно можно принимать от 0,7 до 0,8 м на одного зрителя. Площадь ярусов и балконов подсчитывается отдельно по той же норме. Места должны располагаться в пределах вертикального угла, верхний предел которого обычно нормируется в 30°, но не выше портальной рамы.  Построение этого угла ведется на ноги актера, стоящего на красной линии сцены. Театральные залы строятся с искусственным освещением и вентиляцией. Кроме того, зал должен быть оборудован специально регулируемым  освещением сцены со стороны зрительного зала- софитами, а также боковым  светом из щелей в стене или  осветительных лож. Наилучшей позицией  источников такого света признается  такая, при которой лучи света падают на сцену под углом около 60° к  горизонту. 

Эстрада и концертный зал.

Совершенно так же, как в театре функциональным и композиционным ядром является основной  сценографический узел-сцена-зрительный зал, в здании концертного зала им является сам зал, самым тесным образом  связанный с эстрадой в единый комплекс. Обычно концертные здания

используются для всех концертных жанров. По акустическим и экономическим соображениям залы для  камерной музыки предпочтительно, однако, устраивать сравнительно небольшой вместимости (до 600-800 мест), а залы для выступления крупных хоровых и симфонических  коллективов-большей вместимости A000-2500 и более зрительских мест). Так как в концерте требования видеть мимику  исполнителя или детали его движений не являются определяющими,  максимальная удаленность последнего ряда мест от эстрады лимитируется главным образом необходимостью восприятия естественного звука. Принято считать, что при хорошей акустике этим  требованиям отвечают залы с удаленностью последнего ряда от эстрады примерно на 35 м. Большая глубина зала влечет за собой невозможность обеспечить оптимальное время реверберации,  приводит к возникновению наслоения  звуков (эха), потере четкости, ясности и чистоты звучания, ухудшению  условий видимости. Форма зала в плане и разрезе должна обеспечивать  получение по возможности одинакового времени затухания отражений звука от стен и потолка в разных направлениях. Чтобы не ощущалось эха, разница в путях, проходимых отраженным и прямым звуком, не должна превышать 19 м, для чего отражающие  поверхности располагают не слишком далеко от прямых путей звука.  Большой объем воздуха на одного  человека, необходимый для обеспечения  оптимального времени реверберации,  может быть получен только увеличением высоты зала (до 20 м), ибо увеличение размера зала в плане равносильно  удалению зрителя от эстрады и поэтому нежелательно. Для концертных музыкальных выступлений требуется площадка  эстрады, достаточная для свободного размещения на ней камерных, хоровых и симфонических ансамблей. Минимальные размеры эстрады для  камерных оркестров: ширина 6 м,  глубина 5 м. Для выступлений большого симфонического оркестра численностью около 100 человек размеры эстрады должны быть не менее 200 м2 при ширине 20 м и глубине 10 м. Для направления всего прямого звука в зал применяется раковина вокруг эстрады. Высота ее вертикальной стенки  делается от 3 до 6 м. Ширина и глубина  раковины определяются размером эстрады или, иначе говоря, составом оркестра или хора. Желательно, чтобы все отражающие поверхности (как  раковины, так и подвесных  промежуточных панелей потолка) были  подвижны. Концертные залы отличаются от театральных главным образом  отсутствием портального отверстия и  возможностью обозревания всей площади эстрады с любых мест зала. В залах, предназначенных для танцевальных выступлений, действие  выносится на авансцену, и восприятие пластики, объемности, трехмерности  рисунка танца допускает более широкое размещение зрителей, больший охват действия, чем при музыкальных  спектаклях (концерт, опера). Зал при этом становится более широким, и при той же вместимости удаленность 

последних мест от эстрады сокращается.  Возможность проведения 

концертных выступлений в кинозалах появляется при оборудовании их  широкоформатными или панорамными  киноустановками. В этом случае предэкранное пространство приближается по своим размерам к площадке для концертных выступлений, а кубатура зала в связи с большими размерами экрана к кубатуре концертного зала. Таким образом, схемы построения  зала широкоформатного кинотеатра и концертного зала имеют много общего.

Помещения, обслуживающие зрителей.

К зрительским помещениям  относятся: кассовый и входной вестибюли, основной вестибюль с гардеробом , фойе с распределительными  кулуарами, буфеты, курительные, санитарные узлы и помещения администрации  здания, связанные со зрителями. Иногда зрительские помещения дополняются выставочными или музейными залами. К зрительской части может быть  присоединено кафе или даже ресторан со своей кухней и раздаточной, своим  вестибюлем и отдельным входом. Кассовый вестибюль в отдельных случаях может быть расположен в другом  здании. Решающее влияние на организацию пространства зрительской части  оказывают размещение и планировка  вестибюля и фойе с кулуарами. В тех зрелищных зданиях, где  посетители снимают верхнюю одежду и пользуются подсобными  помещениями (фойе, кулуарами, гардеробами,  курительными, буфетами, санузлами) в краткие промежутки времени в  начале и конце мероприятия или в  антрактах, эти подсобные помещения должны быть достаточно просторны и  расположены близко ко всем группам зрительских мест. Площадь вестибюля вместе с гардеробом принимается из расчета около 0,4 м , а площадь фойе с кулуарами-0,6-0,65 м на  одного зрителя. Общая длина барьеров всех гардеробов должна быть в целях уменьшения очередей и тесноты не  менее 1 пог. м на каждые 50 зрителей. Очень важно хорошее  расположение лестниц. Буфеты, курительные и уборные во всех зрелищных зданиях должны быть расположены близко и с удобным  доступом ко всем группам зрительских мест, поскольку используются они в короткие антракты. Физиологические уборные проектируются из расчета 1 унитаз на 75 женщин и 150 мужчин и 1 писсуар на 100 мужчин. Количество мужчин и женщин, как правило,  принимается поровну. При проектировании курительных в отдельных помещениях  площадь их принимается из расчета  примерно 0,1 м2 на зрителя. Площадь  буфетов должна быть не менее 0,35 м2 на одного зрителя, причем /з этой  площади должна отводиться под  подсобные помещения. 
 
Помещения, обслуживающие сцену и эстраду. 
Помещения художественного персонала являются самостоятельным  комплексом, имеющим свой вход в здание с вестибюлем и гардеробом. Их  располагают как можно ближе к сцене и одновременно так, чтобы они были связаны со всеми остальными  помещениями. Важнейшими в этой группе являются: артистические уборные, где происходит индивидуальная  подготовка актера перед выступлением и его работа над ролью, и репетиционные помещения, где происходит  коллективная работа по подготовке спектакля или концерта, начиная с первой читки и кончая репетициями спектакля в  декорациях и костюмах. Перед выходом на

сцену устраиваются небольшие  комнаты ожидания площадью 15-20 м .

Число репетиционных залов  зависит прежде всего от жанра театра, а также от численности театрального коллектива. В драматических театрах проектируется, как правило, два репетиционных зала различной площади. Большой репетиционный зал должен позволять устраивать репетиции  спектаклей с использованием упрощенных декораций, поэтому его площадь должна быть не менее площади  игровой части сцены A2x9) и должна быть обеспечена возможность  доставки в него декораций и реквизита. В музыкальных и оперных театрах проектируются не менее трех  репетиционных залов, в том числе  специальные залы для репетиций балета A2 х 15 м) и оркестра A5 х 6 м).  Высота репетиционных залов зависит от характера их оборудования,  назначения, но не должна быть менее 4 м. Артистические проектируются на 1, 2, 4, 6 и 8 актеров из расчета  групповых в среднем 4 м2 на человека; общее их число зависит от размера труппы (от 40 до 200 чел.) и обычно определяется заданием. Артистические обязательно  оборудуются умывальниками и часто  душевыми с туалетами. Помещения для оркестра обычно делаются перед порталом, в  специальной оркестровой яме, частично (в  драматических театрах не более /з ее  ширины) заходящие под просцениум. Площадь оркестровой ямы зависит от жанра театра и его величины. Для  драматических театров она принимается равной 30-50, а для музыкальных 50-120 м.. Уровень пола оркестровой ямы должен быть на 2-2,2 м ниже сцены. Управленческие помещения (дирекция, канцелярия, бухгалтерия и т.д.), а также помещения художественного руководства должны иметь удобную связь со служебным вестибюлем,  зрительским комплексом и  артистическими. Столярная  мастерская должна быть непосредственно связана .с улицей для доставки  пиломатериалов и иметь хорошую  звукоизоляцию от сцены и зрительного зала. Высота

живописно-декорационной мастерской должна обеспечивать устройство  ходового мостика на высоте 3 м от пола для осмотра декораций. Кроме этих наиболее крупных  мастерских в здании театра должны быть мастерские по шитью костюмов,  головных уборов и париков, слесарная мастерская, прачечная с красильней и т.д.

Многозальные театрально-концертные здания.

В современном строительстве все большее распространение получают двухзальные, иногда даже трехзальные театрально-зрелищные здания. Введение второго зала позволяет  расширить и разнообразить репертуар, повысить занятость актеров, увеличить при том же сценическом оборудовании количество посещений и,  следовательно, рентабельность сооружения. В строительной практике 

определились различные планировочные приемы взаимного расположения зрительных залов в плане сооружения . Наиболее простой-устройство одного зала над другим (большего над  меньшим), причем их сцены или эстрады обращены в одну сторону. При этом легче всего решается общее  обслуживание, обеих сцен и заполнение залов зрителями. Зрительные залы могут также размещаться в одном уровне и иметь параллельные оси и общую сценическую часть. Существуют  примеры постановки двух залов по одну сторону сценического комплекса (тогда зрительские помещения обоих залов можно объединять) или с  противоположных сторон этого комплекса. Выбор, варианта расположения обычно диктуется градостроительными  соображениями. Известны также  примеры расположения двух и более залов перпендикулярно и под различными углами друг к другу.

Эвакуация зрителей из помещений.

Соблюдение условий безопасности начинается с планировки мест в  зрительном зале. Их расположение в  партере, амфитеатре, на балконах определяется не только условиями хорошей видимости и слышимости  сценического действия, но и безопасностью  эвакуации. Ширина (пропускная  способность) проходов определяется  принятыми у нас нормами. Последние требуют при аварийных  обстоятельствах эвакуации зрительного зала за 1,5 мин, что обеспечивается шириной в 1 пог. м на каждые 100 чел.,  эвакуирующихся через данный проход или дверь. При глубине

ряда 90 см (от спинки до спинки кресел с откидными сиденьями) это число равно 10 местам, а при глубине ряда 95 см оно может быть увеличено до 20 мест. Нормами принята минимальная ширина кресла 50 см. Для повышения комфорта и улучшения условий при аварийной эвакуации места лучше  всего располагать короткими рядами или с более широкими проходами между ними. При выходе из зала зрители  должны эвакуироваться теми же путями, которыми они входили. Суммарная ширина всех путей эвакуации из зала—

проходов, дверных проемов-должна быть примерно 1,2 м на 100 чел., а лестничных маршей-около 0,5 м на 100 чел. Все двери на путях эвакуации  должны открываться в направлении  выхода. Допускается устройство открытых парадных лестниц. Они входят в  расчет путей эвакуации с уровня второго этажа. Однако при расположении  зрительских мест выше первого этажа должно быть предусмотрено не менее двух лестниц в лестничных клетках с естественным светом и с  непосредственными выходами на улицу. Эскалаторы в расчет путей эвакуации не входят. Расположение лестниц и пути  эвакуации в сценической части  подчиняются обычным требованиям,  предъявляемым к общественным зданиям. Кроме того, необходимо четко  организовать эвакуацию артистов со сцены, а также предусмотреть специальные служебные лестницы в закрытых  лестничных клетках с колосников  сценической коробки.

2.5. Основные планировочные элементы  общественных зданий

Зрелищные здания, и в особенности театры, имеют сложную  функционально-технологическую структуру, которая была в самых общих чертах  охарактеризована выше. Расположение и форма всех частей должны быть задуманы как элементы единого  композиционного замысла, как  составляющие цельной и выразительной  художественной формы, при одновременном удовлетворении функциональным  требованиям. Несмотря на значительные ограничения и трудности решения всех  функциональных и технологических  требований, проектирование зданий, театров и концертных залов предоставляет  архитектору большие возможности для творческих поисков. В этом убеждает даже ограниченное количество примеров, приведенных в книге. Диапазон образов театрального или концертного здания может быть очень широк: от строгого и  сдержанного до пышного и живописного. С давних пор ведутся дебаты вокруг вопроса о том, какова должна быть архитектура зрительного зала. Здесь тоже есть приверженцы противоположных позиций. Архитектура зала, говорят одни, должна быть предельно аскетичной для того, чтобы не входить в диссонанс с тем, что зритель видит на сцене; на фоне нейтрального зала любая декорация будет выглядеть  ярче. Им возражают другие: посещение театра, говорят они, издавна считается праздником. Люди одеваются в  лучшее платье. Нарядный, красивый  зрительный зал традиционен, и нужно ли ломать эту хорошую традицию?  Поиски соответствующего жанра  архитектуры усложняются в зданиях  многофункциональных, залов. В разработке художественного образа театрально-зрелищных зданий помимо задач, общих для всех  общественных зданий, обоснованы поиски особых путей, потому что, в отличие от многих общественных зданий,  порожденных  современностью, кинотеатров, универмагов, вокзалов, архитектура зданий театров имеет  тысячелетние традиции. Переосмыслить эти традиции в соответствии с современными представлениями-одна из заманчивых творческих задач. Возможна и другая: театр может вводить зрителя в мир  нереальный, придуманный, иногда и  фантастический. Образ самого театра  подготавливает зрителя к этому переходу. Есть и еще одна специфическая профессиональная задача у  проектировщика театра или концертного зала. Его архитектура должна быть  соразмерна окружающему пространству и своими членениями выделяться из окружающей застройки.