Номер как основная единица эстрадного искусства

Содержание:

Введение

Глава1 Номер как основная единица эстрадного искусства.

1.1История возникновения  номера.

1.2Номер, ведущий  компонент эстрадного искусства.  Классификация и жанры.

1.3Разговорные  жанры как один из примеров  концертных номеров.

1.4Методология работы над номером.

5. Художественная структура номера.

Глава 2

2.1 Примеры номеров  в использовании известных режиссеров.

2.2 Примеры использования  номеров в практике кафедры  «режиссуры театрализованных представлений»  Орловского государственного института искусств и культуры.

Заключение

Список используемой литературы

 

 

 

 

 

 

Введение:

  Огромное  значение в жизни современного  человека занимают праздники,  а наиболее ярким, зрелищным и наиболее популярным является эстрадное искусство. В современном мире на первый план выходят театрализованные представления, которые реализуют потребности человека, как в интеллектуальном совершенствовании, так и в сфере отдыха.

         А основой любого концерта, театрализованного и эстрадного представления является номер, в создании которого концентрируется творчество автора, актера, режиссера, художника.

Поэтому темой нашего исследования стал концертный номер как форма эстрадного искусства.

 Данная тема является актуальной, так как в современном мире мы все чаще и чаще сталкиваемся с проблемой использования номеров совершенно отделенных от тематики всего представления. Номера используются  отдельно от контекста представления и концерта, тем самым не подкрепляя тему всего действа. А по выражению Ю.Дмитриева, номер «является основой эстрадного искусства» и должен строиться по определенным законам и соответствовать ряду требований. Существует утверждение, что номер является основой и "единицей измерения" искусства эстрады, с одной стороны, и фактическое отсутствие теории создания эстрадного номера, с другой, создает своего рода "парадокс об эстрадном номере". Главенствующее положение номера в структуре искусства эстрады заставляет сделать следующий принципиальный вывод: именно художественные достоинства номера, в конечном счете, определяют вектор развития эстрадного искусства в целом. Поэтому анализ художественной структуры номера в тесной связи с методологией его создания может быть обозначен в качестве одной из ведущих проблем, которая требует основательного исследования.

Таким образом, цель исследования – изучить номер как основу эстрадного представления.

Задачи  исследования:

1. Изучить литературу, которая освещает проблему эстрадного номера.
2. Изучить историю номера.
3. Дать определение номеру.
4. Выявить особенности номера в эстрадных представлениях.
5. Рассмотреть классификацию и жанры номеров.
6. Изучить методологию работы над номером.
7. Изучить художественную структуру номера.
8. Рассмотреть использование номера в практике кафедры режиссуры театрализованных представлений ОГИИК.

     Объект исследования: эстрадное искусство.

Предмет исследования: номер как основная составляющая эстрадного искусства.

Работая над  данной темой, мы рассмотрели определенные литературу, которая затрагивает  тему нашего исследования. Таких книг оказалось совсем не много. И изучая материал, мы столкнулись с такой проблемой, как недостаточная освещенность материала по данной теме. Например, в книге И.А. Богданова и И.А. Виноградского «Драматургия эстрадного представления» большое внимание уделено эстраде. В данной книге наиболее широко раскрывается вопрос о драматургической разработке номеров, так же в книге приведены примеры. Более подробно данную тему раскрывают  А.И. Чечетин и В.А. Триадский в своих книгах «Основы драматургии театрализованных представлений» и «Основы режиссуры театрализованных представлений». А.И Чечетин сравнивал эстрадный номер и номер в сценарии театрализованного представления, а так же писал о том, что профессионально, грамотно построить сценарий театрализованного представления,  можно лишь осознанно разрабатывая драматургию каждого номера и учитывая при этом необходимость создания непрерывности действия.

В книге Жаркова А.Д. «Социально-культурные основы эстрадного искусства» раскрыты социально- культурные основы одного из самых популярных видов искусства в нашей стране - эстрады. Сделан анализ структурных понятий эстрадного искусства и терминов искусствоведческого и социально-культурного характера. Рассмотрены определения, наиболее часто встречающиеся в теории эстрадного искусства. Дана общая характеристика выразительных средств эстрадного искусства. Номер выступает как ведущий компонент эстрадного искусства. Представлены теоретические основы создания эстрадного концерта и методика создания концертного номера.

В книгах режиссеров - Дмитриева Ю.А, .  Чечетина А. И.,  Рубба А.А. Шароева И. Г рассматриваются отдельные вопросы, касающиеся специфики эстрадной режиссуры. Несмотря на то, что основное внимание в этих изданиях обращено на особенности режиссуры эстрадного представления, авторы не могут обойти проблемы создания основной формы эстрадного репертуара - номера. К сожалению, исследование проблем режиссуры номера не является приоритетным, хотя в их работах и присутствует понимание важности этого вопроса.

На современном  этапе в режиссуру концертного  номера активно внедряются технические новшества. И это неудивительно, ведь технический прогресс шагнул значительно вперед. А современный зритель требует не только содержательности номера, но и его зрелищности. Зрелищность номера способны создать технические средства – люминесцентные лампы, светодиодные устройства,  диапроекторы   и многое другое.  Вследствие чего, мы утверждаем, что номер является неотъемлемой частью эстрадного искусства, ее важнейшим элементом.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 1. Номер как основная единица эстрадного искусства.

Главенствующее  положение номера в структуре  искусства эстрады заставляет сделать  следующий принципиальный вывод: именно художественные достоинства эстрадного номера, в конечном счете, определяют вектор развития эстрадного искусства в целом.

В создании эстрадного номера концентрируется творчество автора, актера,  режиссера,   художника.   Практика показывает, что артисты  эстрады, в отличие от театра, часто  являются авторами своих  произведений искусства - номеров. Кроме того, импровизационное искусство актера, являющееся основой отдельных жанров эстрады, заставляет исследовать особенности процесса создания номера непосредственно в момент его исполнения.

Центральное внимание необходимо уделить тому месту и  значению, которое занимает режиссура эстрадного номера, как важнейшая часть процесса его создания в целом. Она концентрирует все составляющие постановки номера и в работе с автором текста, и с композитором, и с балетмейстером, и с художником, и с актером. Это необходимо учитывать, так как даже самые выдающиеся профессиональные навыки артиста эстрады становятся    бессмысленным    набором    трюков,    реприз    и    других выразительных средств, если они не приведены к общему знаменателю целостного художественного образа, что и является одной из основных составляющих профессии режиссера вообще. И нет никаких причин считать эстрадный номер исключением из этого правила. Таким образом, режиссура эстрады подразделяется на режиссуру эстрадного представления и  режиссуру эстрадного номера.

1. История возникновения номера.

Исторически само понятие «номер» означает именно номер: цифру, которая определяет место  выступления артиста (группы артистов) в программе. Появилось это слово  в том значении, которое мы придаем ему сейчас, сначала в цирке, а затем — на эстраде.

За кулисами цирка вывешивалась программа выступлений  на сегодняшний вечер. Отсюда и пошли  выражения: «Каким номером я выступаю? Каким номером ты идешь?»... и т. п. Пущенное в обиход артистами цирка, это слово перешло и в лексикон не только цирка, но и эстрады. В некоторых французских кабаре до сих пор существует и такая традиция: вместо объявления номеров на эстраду выносят таблички с цифрами и названиями номеров.

Постепенно  становилось ясно, что специфика  эстрадного номера не ограничивается только «законченностью выступления», целостностью. Развитие эстрадного искусства расширяет качественную характеристику номера. Со временем необходимо было появление ярких, легко воспринимаемых номеров. Качество эстрадного номера стали определять остроумие, каламбуры, удивительные трюки, самые неожиданные, иногда парадоксальные концовки. С другой стороны, стали исполняться номера со сложным психологическим содержанием, требующие от зрителей сосредоточенности и углубленного внимания.

В связи с  этим для эстрадного номера потребовалась специфическая драматургия, позволяющая «закрутить» интригующую завязку, показать острый конфликт, дать неожиданный финал и продемонстрировать отточенное мастерство. Зрелищность номера обуславливается особой сценографией, использование специфических выразительных средств, ярких костюмов, реквизитом, стремительным ритмом действия. Поэтому мастера эстрадного искусства добиваются, чтобы у номера был свой законченный сюжет. Отсюда все большую роль приобретает временной фактор. На сцене счет времени идет на секунды, ибо исполнителю надо сразу завладеть зрителем, ввести его в смысловое содержание своего  номера и удерживать его внимание. Поэтому номер не может иметь долгой завязки, иначе не хватит времени для развития действия. В эстрадном номере сценическое действие развивается стремительно. Спрессованность действия предъявляет свои требования к исполнителю-создателю сценического образа. Поэтому в каждом эстрадном номере важно найти художественную суть.

В течение нескольких минут исполнителю эстрадного номера надо воспроизвести, а зрителю воспринять и усвоить законченное произведение.

Исполнителю необходимо иметь целый набор различных  приемов, чтобы как можно быстрее  овладеть вниманием публики, а созданный  сценический  образ был понятен зрителю. Исполнитель должен продумать, какова будет реакция зрителей на то или иное действие – таково свойство эстрадного искусства.

Специфика эстрадного номера состоит еще и в том, что он, основанный на тесном контакте исполнителя с публикой, открытом общении с ней, позволяет включить зрителей в активные действия. Таким приемом все больше стали пользоваться исполнители практически всех номеров эстрадного искусства, поскольку в этом проявляется особая природа отношений со зрительным залом.

          Любое эстрадное представление состоит из калейдоскопа номеров. Номер является основной единицей эстрадного искусства. Ю. Дмитриев дает краткое, но емкое определение эстрадного номера: «Номер — отдельное, законченное выступление одного или нескольких артистов. Является основой эстрадного искусства».

Есть еще  одно, чрезвычайно точное и эмоциональное  определение, которое с благоговением произносят деятели эстрады: «Его величество номер!» (впервые введено в обиход Н. Смирновым-Сокольским). Сборный концерт, сольная программа, ревю, обозрение и т. д. — все это состоит из эстрадных номеров. Без эстрадного номера нет эстрадного искусства.

«На эстраде, –  писал С. Юткевич, – существует только номер, чаще сольный, иногда парный или более населенный. Номер может входить в некий спектакль, как его часть, но он все равно отвечает сам за себя».

Как бы изобретателен  и ярок ни был режиссер концерта или эстрадного спектакля, зрелище  все равно выйдет блеклым, если в нем отсутствуют хорошие эстрадные номера.

Искусство эстрады — это искусство номера.

«Можно не обладать профессиональным образованием и являться блестящим номером, с другой стороны, можно им обладать и номером не быть».

Необходимо  различать два вида номеров:

1. Поставленный самостоятельно, вне зависимости от замысла тематического представления и праздника.
2. Поставленный специально для раскрытия темы и идеи определенной композиции, постановки.

 

          И те, и другие номера прекрасно  «работают» рядом в массовых  представлениях, доставляя эстетическое  удовольствие, волнуя зрителей актуальностью поставленных в них проблем. Первый вид можно назвать эстрадными номерами, а второй вид – концертными. Но нас заинтересовали номера концертные, то есть специально поставленные по заданию режиссера.

Таким образом, номер представляет собой краткое, законченное и самостоятельное произведение зрелищного искусства.

2. Номер, ведущий компонент эстрадного искусства. Классификация и жанры.