Моделирование женской одежды

коэффициент перехода или  масштабный коэффициент.

Р н – рост в натуральную  величину;

Р н- р на рисунке;

Рr-128/27;

R=Рн/Рр=182/27=6,7

коэффициент поперечный (горизонтальный) к продольной (вертикальный).

Для более детального исследования моделей мною выполнены технический  эскиз,

чертеж общего вида, представленные рисунками 1-5 и рисунками 6-10.

РИС.1. ТЕХНИЧЕСКИЕ ЭСКИЗЫ. МОДЕЛЬ №1

РИС.2. ТЕХНИЧЕСКИЕ ЭСКИЗЫ. МОДЕЛЬ №2

РИС.3. ТЕХНИЧЕСКИЕ ЭСКИЗЫ. МОДЕЛЬ №3

РИС.4. ТЕХНИЧЕСКИЕ ЭСКИЗЫ. МОДЕЛЬ №4

РИС.5. ТЕХНИЧЕСКИЕ ЭСКИЗЫ. МОДЕЛЬ №5

РИС. 6. ЧЕРТЕЖ ОБЩЕГО ВИДА (МОДЕЛЬ №1)

РИС. 7. ЧЕРТЕЖ ОБЩЕГО ВИДА (МОДЕЛЬ №2)

РИС. 8. ЧЕРТЕЖ ОБЩЕГО ВИДА (МОДЕЛЬ №3)

РИС. 9. ЧЕРТЕЖ ОБЩЕГО ВИДА (МОДЕЛЬ №4)

РИС. 10. ЧЕРТЕЖ ОБЩЕГО ВИДА (МОДЕЛЬ №5)

                      2. 4. ВЫБОР МЕТОДИКИ КОНСТРУИРОВАНИЯ                     

                         ИНФОРМАЦИОННАЯ БАЗА КОНСТРУКЦИЙ                        

Говоря о создании костюма  как продукта дизайна, уместно вспомнить  слова

известного древнеримского архитектора Витрувия о том, что  ни дарование без

науки, ни наука без дарования  не в состоянии создать совершенного художника.

Эти слова говорят о  связи между знанием и чувством, рациональным и

эмоциональным в деятельности, в первую очередь в деятельности художника-

проектировщика.

Целью композиции в дизайне  является создание функциональ, технически и и

технологически совершенных  предметов, вещей и формирование на этой основе их

эстетических достоинств — красоты, соразмерности частей и целого в тесном

контакте со всеми объектами  предметной среды, в которой эти  вещи, предметы

«живут».

Слово «композиция» происходит от латинского слова «compositio» (составление,

сложение, соединение частей, приведение их в поря).

Композиция - составление, объединение  всех элементов формы художественного

произведения в органическое единое целое, выра образное, идейно-

художественное содержание.

Тектоника отвечает на вопрос, каким образом материально техническая  природа

предмета выражена в его  художественной форме. Тектоникой называют зримое

отражение в форме вещи работы конст и организации материала. Рождение

новых тектонических форм тесно связано с освоением  новых материалов и новых

методов произ вещей.

Взаимообусловленность конструкции  и формы, выраженные в конкретном материале,

- это то наиболее существенное, что предопре композицию всякого

изделия и работу над ней.

Единая методика конструирования  в производство внедряется с 1960 г. Являясь

обобщенным универсальным  способом построения чертежей вне зависимости  от

моды.

Универсальность расчетных  формул и методов построения чертежей на различные

фигуры с отклонениями. Эта система является прогрессивной, имеет нау4чную

основу и большую возможность  для дальнейшего развития.

                            Основные моменты системы.                           

1.     Единые правила  измерения фигуры.

2.     единые обозначения  мерок и конструктивных точек  чертежа.

3.     единые расчеты  и порядок построения чертежа  для женской, мужской и

детской одежды. Изменяются только коэффициенты и некоторые  параметры в

формулах.

4.     Разработка  конструкции проводиться в два  этапа:

a.      Создается  основа чертежа согласно выбранному  силуэту.

b.     На эту основу  наносят линии модели.

сопряжение рукава с проймой  в этой системе наиболее четкое.

                              2.5. ВЫБОР МАТЕРИАЛОВ                             

Для изготовления коллекции  мною были выбраны ткани, соответствующие  южным

региональным климатическим  условиям. Это явилось основной отправной  точкой

при выборе материалов  согласно поставленной задаче и выбранной  теме, к

материалам необходимо было предъявить следующие требования. Они  должны быть:

1)     экологически  приемлемы;

2)     эстетически  приятными;

3)     эргономически  удобными;

4)     нести в  себе утилитарно-практичсекое значение;

5)     не слишком  дорогими.

Материалы должны бать легкие, мягкие, воздухопроницаемые, водоотталкивающие.

                                   СХЕМА УЗЛОВ                                  

     № п/п Наименование технологических операций Схема узлов

1 2 3 4 5

 

1.

 

2.

 

3.

 

4.

 

5.

 

6.

 

7.

 

8.

 

9.

 

10. 

Обработка края кармана

 

Стачивание боковых и  плечевых швов

 

Обработка низа изделия, низа рукава

 

Обработка горловины

 

Обработка проймы

 

Втачивание рукава в пройму

 

Стачивание боковых швов и шаговых срезов

 

Обработка низа брюк

 

Обработка пояса   

 

 

                                                                             

    

                               КОНФЕКЦИОННАЯ КАРТА                              

    

Основной материал 

Нитки

 

Образец 

Наименование 

Образец 

Наименование

 

 

 

                               КОНФЕКЦИОННАЯ КАРТА                              

    

Основной материал 

Нитки

 

Образец 

Наименование 

Образец 

Наименование

 

 

 

                   ОПИСАНИЕ КОНСТРУКТИВНОГО УСТРОЙСТВА  МОДЕЛИ                  

                         Характеристика модели №1                        

Изделие комплект кофта-брюки. Силуэт полуприлегающий. Брюки к  низу слегка

расширяются. Нижняя часть  собирается на сборку, фиксируется  шнурком. Кофта

трикотажная, воротник - втачная  стойка, (трикотаж сборен на резинке). Верхняя

часть рукава и квадрат  на груди и спине из отделочной болоневой ткани, в виде

отделки. Рукав втачной, одношовный. Брюки выполнены их искуственной замши.

Брюки на обтачке, имеют спереди  потайную молнию, вытачки, переходящие  в

конструктивный шов шлицу, к низу расклешаются. Притачивается  нижняя часть

брюк, которая имеет шаровидную форму за счет сборки на шнурок. Длина  брюк

может изменяться. На брюках на уровне (л. к.) располагаются два  кармана-

портфеля.

                         Характеристика модели №2                        

Изделие платье женское. Силуэт прямой, расширенный книзу, сборенный  в виде

притачной буфы на шнурок. Материал искусственная замша. Рукава и буфа

выполнены из болоневой ткани, нижняя часть рукава из трикотажа, а  верхняя

часть цветной кофты, которая  переходит в карман, из трикотажа. Платье женское

прямого силуэта спереди  разрез. Рукав втачной одношовный на плечах вдоль

проймы настрачивается валик. Верхняя часть платья имеет цельнокроеный

воротник стойка на потайной молнии. Нижняя часть настрачной кокетки  кофты

переходит в карман.

                         Характеристика модели №3                        

Изделие комплект кофта-юбка.

Кофта прямого силуэта  расклешается книзу в виде настрочных карманов,

выполнена из болоневой ткани.

Имеет цельновыкроенный воротник и рукав сборенный в виде фонариков. Юбка –

кокетка стачивается с  нижней частью прямоугольником трикотажа. Рукав из

трикотажа одношовный стачивается  с сборенной частью фонарика. Юбка из

цветного трикотажа прямоугольной  формы 2 – 1,30 м на обтачке.

Справа 15 см по талии вниз к бедрам стачивается и слева  закрепляется на

липучке. Фалды по бокам  имитируют большие декоративные карманы.

Юбка цельнокроеная имеет  боковой шов справа. Сверху застрачивается на

величину кармана, а к  низу переходит в разрез.

                         Характеристика модели №4                        

                          Изделие комплект кофта-юбка.                         

Кофта прямого силуэта  имеет кокетку из цветного трикотажа, которая имеет

цельно выкроенный воротник и рукав фонарик, спереди на груди  настрачной

карман. Нижняя часть кофты  из трикотажа. Рукав одношовный, притачивается  к

сборенной часть фонарика. На уровне плеч – декоративные валики. От кокетки

вниз, закрепленные только вверху, спадают полоски – липучки. При  желании

могут фиксироваться на юбке.

Юбка прямая. Нижняя потайная молния слева сбоку. Выполнена из замши. Верхняя

юбка – прямоугольник 1 – 1,30. стачивается с нижней юбкой  по линии талии

сзади до боковых швов нижней юбки. А спереди фиксируется на липучках.

Образующиеся фалды имитируют  огромные декоративные карманы. Нижняя юбка

короче верхней. Ее длина 80 см.

                         Характеристика модели №5                        

Изделие платье женское. Силуэт свободный овалообразный. Вид материала  –

трикотаж цветной в  полоску. Модель выполнена из цельного прямоугольного

обреза ткани. Воротник –  цельно выкроенная стойка на молнии к  низу переходит

в шов. Рукав цельнокройный  фонарик на сборке к сборной части  рукава. Фонарик

пристрачивается одношовный прямой. Узкий рукав из трикотажа. Верхняя часть

платья по поковым швам стачивается. Фалды по бокам образуют склады,

имитирующие декоративные карманы, которые застрачиваются по бокам  на величину

кармана и переходят в  горизонтальную декоративную сборку на ширину кармана.

От сборки по боковым швам книзу разрезы.

                                                                             

    

                         Характеристика модели №6                        

Изделие демисезонный женский  комбинезон. Силуэт приталенный. Вид  материала

болонья. Горловина овальная, в нее втачивается капюшон. Капюшон  узкий, плотно

прилегающий к голове книзу  расклешенный и заложен в мягкие декоративные

слады. Выполнен из серой  замши. Рукав втачной одношовный. Верхняя часть

рукава выполнена из замши  с настрочными разноцветными  полосами, а нижняя

часть из трикотажа пристрачисвается на уровне л.л. облегающая плотно руку.

Нагрудный настрачной карман тоже выполнен из замши с настрочными

разноцветными трикотажными полосами. К карману крепяться  липучки, которые

фиксируются вверху, а внизу  свободно свисают. Брючины комбинезона  имеют

горизонтальный декоративный фез на уровне л. к. до переднего уровня шва от л.

г. до л. к. этот рез сборивается  и имеет вид буфы. Книзу полы брюк

расклешаются межды собой  не стягиваются образуя мягко  расходящиеся разрезы,

внутри обработаны прокладкой.

Верхняя плащ-накидк5а имеет  пряммой силуэт, оваловидный вырез  по горловине

фиксирующийся на шнурке рукава – цельно-кройные фонарики. Пройма переходит в

большие мешковидные карманы.

В 1919 году в небольшом германском городе Веймаре был создан «Баухауз»

(буквально «строительный  дом»), первое учебное заведение,  призванное готовить

художников для работы в промышленности. Школа, по мнению ее организаторов,

должна была выпускать  всесторонне развитых людей, которые  бы сочетали в себе

художественные, духовные и  творческие возможности.

Начало деятельности «Баухауза» проходило под влиянием  утопических  идей о

возможности переустройства общества путем создания гармонической  предметной

среды. Архитектура рассматривалась  как «прообраз социальной согласованности,

признавалась началом, объединяющим искусство, ремесло и технику». Не

приходиться говорить о том, что изделия «Баухауза» несли  на себе ощутимый

отпечаток живописи, графики  и скульптуры 20-х годов с характерными для того

времени увеличенным кубизмом, разложением общей формы. Образцы, выполненные в

стенах школы, отличает энергичный ритм  линий и пятен, чистый геометризм

предметов из дерева и металла. Чайники, например, могли быть скомпонованы из

шара, усеченного конуса, полукружия, а в другом варианте – из полукружия,

полусферы и цилиндров. Текучесть  силуэта можно проследить в изделиях из

керамики, но это выражение  свойств материала – обожженной глины.

«Баухауз» искал конструктивность вещи, подчеркивал ее, выявлял, а  иногда

утрировал там, где казалось бы, ее нелегко было найти (в посуде, например).

Очень интересна эволюция «Баухауза». Основанный путем Веймарской академии

художеств и школы Ван  де Вельда, он первое время продолжал  некоторые их

традиции. Важным в этом плане  было постепенное упрощение таких  «рукотворных»,

ремесленных специальностей, как скульптура, керамика, живопись на стекле,

большое приближение к  требованиям промышленности, жизни.

Прогрессивность «Баухауза», передовые взгляды его профессуры, открытая

солидарность с Советским  Союзом вызывали недовольство местных  властей. В 1930

году Майер отстраняется от руководства институтом и уезжает  в Советскую

Россию вместе с группой  архитекторов. Во главе «Баухауза» Мис ван дер Роэ,

просуществовать  «Баухаузу» остается недолго. Сразу после прихода  нацистов к

власти в 1933 году он ликвидируется. Большинство руководителей «Баухауза», в

том числе Гронуус, Мис  ван дер Роэ, Могом Надь навсегда уезжают из страны.