Моделирование женской одежды

сочетания основных объемов  и оформления, если не найдены общие  пропорции

костюма, никакие украшения  не сделают костюм красивым. Компонентами

композиции одежды как  произведения является: форма и силуэт,  линии

(конструктивные и декоративные) и цвет; отдельные детали одежды  и украшающие

ее элементы (декор). Композиционными  средствами или приемами (как творческая

деятельность) является пропорции; статика и динамика; симметрия  и асимметрия;

ритм, контраст.

                           ЗАКОНЫ И ПРАВИЛА КОМПОЗИЦИИ                          

1.     Подчинение  компонентов композиции и композиции  средств назначению одежды.

2.     Наличие композиционного  центра.

3.     Соразмерность  всех частей между собой и  фигурой человека.

4.     Цельность  композиции.

                          3. КОСТЮМ – ОБЪЕКТ ТВОРЧЕСТВА                         

     Костюм - особый  объект творческой деятельности  художника. Искусство

создания костюма, как  и всякое Другое искусство, требует  от создателя

мастерства, знаний, фантазии, вкуса, определенных навыков. Разрабатывают

материалы специалисты широкого диапазона -текстильщики, трикотажники,

кожевенники, меховщики, химики и др.

     Ансамбль - художественно  решенный костюм, несущий определенную  идею

(замысел), образное содержание, структуру, обусловленные значением.

     Предметный  ансамбль - это комплекс предметов,  не имеющих внешней

пространственной связи, но объединенных общей художественной идеей,

целостное существование  комплекса в системе культуры.

     Комплект - это  набор элементов костюма, объединенный  стилевым единством и

определенными признаками - материалом, назначением, цветом. Предметы,

составляющие комплект, равнозначны, взамоимозаменяемы, что и отличает комплект

от ансамбля.

     Коллекция - это серия моделей определенного  или различного назначения.

построенная на основе единого  решения, стиля, конструкции, базовой  формы,

структуры материала.

В разных областях научных  знаний понятие "стиль" толкуется  по-своему. Стиль

выступает как исторически  сложившаяся общность творческих принципов,

характера и особенностей выражения наиболее существенных признаков  предметов

материальной и духовной культуры, создаваемой обществом.

Композиционно-конструктивно  оправданные и технологически совершенные

промышленные модели, являются объектом деятельности дизайнера, создаются  с

учетом производственных и других возможностей для внедрения  и тиражирования в

условиях предприятия.

    

ОПРЕДЕЛЕНИЕ НЕКОТОРЫХ ПОНЯТИЙ

 

Под словом костюм мы условимся  понимать определенный набор элементов

одежды, обуви, дополнений, которые  характеризуют образ отдельного человека или

социальную группу людей. Только при соблюдении определенной системы

расположения одежды, обуви, дополнений и их взаимосвязи можно  говорить о

понятии «костюм». Каждый костюм предполагает определенную манеру его  понимания.

     Ансамбль –  художественное решение костюма,  определяющее идею, несущее в

себе образное содержание, обусловленное назначением. Ансамбль связан с

человеком образом, временем, связью с окружающей средой (интерьером,

экстерьером).

     Комплект –  это набор элементов костюма,  объединенных стилевым единством,

материалом, назначением, цветом. Предметы, составляющие комплект

взаимозаменяемые, равнозначные, что и отличает комплект от ансамбля.

Ансамбль объединяет одежду, обувь, прическу, аксессуары, и несет  определенную

утилитарную (практичную, удобную) и эстетическую функции.

     Одежда –  система материальных оболочек, искусственный покров тела

человека, защищающий его  от внешних воздействий и являющийся промышлением

эпохи.

Аксессуары – дополнения к костюму: косынка, шарф, головной убор, перчатки,

чулки, сумки, зонт.

Обувь – покров стопы.

Бижутерия – украшения  из дорогих металлов.

Понятия костюм и одежда рассматривают  по отношению к человеку, его фигуре и

образу. Материалы диктовали  форму одежды. Одежда делилась по характеру  кроя и

способу ношения.

Формы древней одежды делились на три типа:

·        нешитая (драпировка)

·        накладная (дырка для головы), «понча»

·        шитая

в костюме выражался национальный вкус, понятие красоты, обычаи и обряды,

традиции.

    

СОДЕРЖАНИЕ КОСТЮМА

 

При создании любого произведения искусства, в том числе костюма, художник-

проектировщик пользуется различными мыслями.

Это прямая горизонтальная, вертикальная. Создают впечатление  о ширине

изделия, иллюзию полноты, спокойствия, стабильности.

Художественный образ  изделий массового производства (в том числе одежды и

обуви), возникает только при функционировании системы, как  и вещь в целом,

сочетая в себе полезное красивое, превращаются  в художественные изделия

тогда, когда наделяются создателем  тем или иным образным, идейно-

эмоциональным, поэтическим  смыслом, когда они выразительны.

Создание формы одежды связано с понятием «пластике» - это непрерывность

формы, плавные переходы одних  элементов в другие, создание впечатления

целостности формы.

Образность решения - обязательное качество произведения искусства любого

вида, жанра.

Предметы внешнего мира, с  которыми сталкивается человек, воздействуют

непосредственно на органы чувств, и прежде всего на зрение. Ощущение эти

являются исходным моментом анализа, осмысления, переработки в  представление

понятия.

Глядя на весенние или осенние  пейзажи, человек видит совокупность

определенных форм, цветовых соотношений, которые в результате повторения

восприятия вырабатывают известный эмоциональный настрой, ассоциирую с

различными представлениями  человека о жизни, расцвете и увядании.

В связи с этим возникают  эмоционально-образные выражения, например, «цветы

весны», «цвета осени», «холодные», «теплые», «легкие», «тяжелые» цвета.

Цветовая композиция костюма, безусловно, представляет инте, но интересно,

выразительно построить  композицию костюма в цве —  задача достаточно

сложная. В создании костюма  участвуют такие цвета, как серый, черный, белый,

беж, а также цвет золота и серебра. Они могут иметь  сильное воздействие, если

взяты контрастных тонов (по светлоте), например, по отношению  к фону.

Итак, при создании костюма  требуется достичь цветового  эф, используются

цветовые композиции, наилучшим  образом под данный вид костюма.

Если цвет не главенствует в компо, могут быть использованы более

спокойные и монотонные тона.

Для своей коллекции я  выбрала ткани наиболее удобные  в использовании в носке.

Также они должны быть качественными.

Это двухсторонняя замша.

В модели использована молния как декоративный акцент и двойная  отстрочка.

1.5.  ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ МАТЕРИАЛ  ТВОРЧЕСКИХ ИСТОЧНИКОВ

1.6. ПОИСКОВЫЕ ЭСКИЗЫ (ЦВЕТОВЫЕ  И ГРАФИЧЕСКИЕ СПЕРЕДИ И СЗАДИ)

1.7. ОСНОВАНИЯ ВЫБОРА ЦВЕТОВОЙ  ГАММЫ. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ДЕЙСТВИЯ  ЦВЕТОВ

Данная коллекция разрабатывается  для нашего региона, с учетом местного

климата. Пожеланий и мнений маркетингового исследования.

При создании композиции костюма  определяющее значение имеют цветовые сочетания.

Гармонизация родственных  цветов возможна лишь при условии  ослабления

насыщенности главных  или других цветов либо уменьше их активности путем

затемнения.

Тщательно подобранные родственные  цвета дают большие воз для  решений

цветовой композиции. Например, зеленый и зе-синий — родственные  цвета и

хорошо сочетаются в композиции при различных размерах цветовых пятен. Желтый

и желто-зеленый, зеленый  и зелено-синий, синий и пурпурный, пурпурный и

красный, красный и оранжевый  и т.п. - родственные цвета.

В тоновой композиции сильное  воздействие достигается через  различную светлоту

используемых красок —  введением в контрасте светлого и темного тонов.

Гармония цветовых тонов (по светлоте) может быть успешной в  том случае, если

цвета (цветность) сравнимы: коричневый, светло-коричневый и цвет загара -

хорошо сочетаются.

Гармоничные контрастные  цвета расположены на концах диа  принятого нами

цветового круга.

Решение костюма в контрастных  или сближенных тонах создают  определенные

эмоциональные настроения.

Цветовой эффект в композиции костюма усиливается при соче нескольких

цветов.

К двум гармоничным родственно-контрастным  цветам могут быть добавлены третий

и четвертый родственно-контрастные, уравно с ними.

1.8.  ОСНОВНЫЕ СВОЙСТВА  ФОРМЫ. СИЛУЭТ КАК ПЛОСКОСТНОЕ  РЕШЕНИЕ ФОРМЫ. СВЯЗЬ

ФОРМЫ И СИЛУЭТА

                         И ГЕОМЕТРИЧЕСКАЯ ФОРМА СИЛУЭТА                        

При создании костюма необходимо знать его назначение и условия  использования.

Костюм должен быть удобен, практичен и красив. Поэтому его  форма,

конструктивное решение, выбор материалов отделки и цвет подчинены его

функциям: практической и  эстетической. На протяжении определенного  количества

времени костюм обладает устойчивой организацией отдельных частей одежды,

обуви, головного убора  и дополнений. То есть характеризуется  определенной

структурой. Внешние проявления структуры есть форма.

                             ОСНОВНЫЕ СВОЙСТВА ФОРМ                            

     Силуэтом называют  плоскостное выражение объемной  формы, акцентирующее ее

способности.

Смена модных направлений  характеризуется сменой силуэта. Силуэт зависит от

характера линии плеча  и становой части предплечья, головки  рукава, уровня

линии талии и низа. Форму  костюма характеризуют фронтальные  и профильные

силуэты. Силуэт - это рамка, в ее контурах разрабатывается форма  и создается

костюм. Силуэт в точности повторяющий очертания фигуры, называется фигурным.

Силуэт, загораживающий естественное очертание декоративными элементами,

называется декоративным. Силуэт простой, без декоративных элементов,

скрывающих естественные формы фигуры, называется нейтральным.

Силуэты бывают полуприлегающие, приталенные, свободные, расширенные,

зауженные к низу – это  прилегающие к фигуре. По виду геометрической формы:

прямоугольный, трапециевидный, овальный, в виде двух треугольников, с

усеченными вершинами, х-образный. Признаком измененного силуэта  является

изменение геометрического  вида формы, которая меняется не только по

конфигурации, но и по величине.

Основным ассортиментом  в коллекции является юбка-брюки, комбинезон, кофты-

безрукавки.

Коллекцию из 12 моделей объединяет единая художественная и конструктивная

концепция. Для производства на предприятиях не6больших партий на основе

технологической формы.

1.9. ПОИСК КОМПОНОВКИ КОЛЛЕКЦИОННОГО  РЯДА И ЦВЕТОВОГО РЕШЕНИЯ

2. КОНСТРУКТОРСКАЯ ЧАСТЬ

                    ВЫВОД С УЧЕТОМ РЕГИОНАЛЬНЫХ  ПОТРЕБИТЕЛЕЙ                   

2.1. РАЗРАБОТКА ТРЕБОВАНИЙ  И ПОКАЗАТЕЛЕЙ КАЧЕСТВА ПРОЕКТИРУЕМЫХ  ИЗДЕЛИЙ

Качество продукции, ее конкурентоспособность  на мировом рынке рассматривается

сегодня как самый объективный  и обобщающий показатель научно-технического

прогресса, уровня организации  производства культуры.

Основными требованиями являются:

1 – потребительская

2 – промышленно-экономическая.

    

    

                     2.1. ХАРАКТЕРИСТИКА КОНСТРУКЦИЙ ОДЕЖДЫ                    

Конструкция (лат.)  - строение, построение, устройство.

Характеристику конструкции  одежды можно дать по нескольким позициям:

1.     Внешней формы  (силуэту, покрою).

2.     Конструктивно  построенных составных частей (деталей).

3.     Виду соединительных  швов. Виду материалов.

     Силуэт –  плоскостное изображение какого-то  объема.

     Форма –  объемно-структурное изображение  формы.

Силуэт определяется от степени  прилегания полочки и спинки к  фигуре человека.

В современном моделировании  принято три основных силуэта:

-         прилегающий

-         полуприлегающий

-         прямой

Форма и размеры основных деталей одежды зависят от покроя.

Основными признаками покроя плечевой одежды является:

1.Покрой рукава.

2.Соединение деталей покроя, продольными или поперечными  швами.

Основными признаками покроя рукавов является:

1.Втачной-В.

2.Реглан-Р.

3.Цельнокройный-Ц.

РЦ – исходным и от него.

Различные сочетания дают 4-ый покрой. Комбинированный – К

Различные крои рукава получают при различном количестве составляющих деталей.

С одним швом нижним или  локтевым, двумя швами- передним или  локтевым ,

верхним и нижним. Тремя  швами- передний, локтевой и одно-шовный и т.д.

Покрой по членению полочки  и спинки продольными и поперечными  швами может

бесшовный с застёжкой  спереди, одно-шовный и т.д.

По поперечному соединению покрой плечевой одежды делается на К (кокетка) и

Л+Ю (лиф + юбка).

Для определения пропорции  и величин основных деталей изделия  используется