Конфликт как эстетическая категория

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ГЛАВА II. СТРУКТУРА КОНФЛИКТА В ДРАМАТУРГИИ.

Как уже отмечалось выше, конфликт является важнейшей категорией драматургии, и поэтому его значение в пьесе очень велико. Поэтому, необходимо рассмотреть общую структуру конфликта: его виды, место и сторона в драматическом произведении, а также необходимо исследовать конфликт как особую категорию отражающую структуру действия.   

2.1. Видовые,  типологические особенности конфликта.

На наш взгляд можно  выделить несколько видов (уровней) конфликтов. В чисто театральном аспекте конфликт протекает на сцене либо среди персонажей (драматургия закрытой формы) либо между персонажем и зрительным залом (драматургия открытой формы).

По смыслообразующим принципам можно выделить несколько  уровней протекания конфликта. Он может проходить как на одном плане, так и на нескольких:

          - идейном (конфликт идей, мировоззрений и т.д.);

          - социальном;

- нравственном;

- религиозном;

- политическом;

- бытовом;

- семейном.

 

Можно выделить еще несколько  уровней. Например, борьба между субъективным и объективным; метафизическая борьба человека (преодоление самого себя). Кроме этого, существует несколько видов конфликта, разделяющиеся на внутренние и внешние по тому, где они проистекают: в душе персонажа или между персонажами.

Внутренний вид конфликта: конфликт внутри человека (сам с собой). Например, между разумом и чувством; долгом и совестью; желанием и моралью; сознанием и подсознанием; личностью и индивидуальностью; сущностью и существованием и т.д.

                        

  Внешние виды конфликта: различают Персонаж-Персонаж; Персонаж-Группа; Персонаж-Среда (символическое понятие); Группа-Группа; Персонаж-Метафизическое понятие .

Социальные конфликты, изображенные в драматургических произведениях, естественно, не подлежат никакой унификации по содержанию - их число и разнообразие безграничны. Однако способы композиционного выстраивания драматургического конфликта носят типический характер. Обозревая существующий драматический опыт, можно говорить о типологии структуры драматургического конфликта, о трех основных видах его построения.

Эти виды конфликтов присутствуют в разной степени в любом драматургическом произведении, но в зависимости от эпохи, течения в искусстве, на первый план, как доминанта, выходит тот ли иной вид конфликта. Складываясь в определенную и оригинальную комбинацию, он образует новый тип конфликта. Смена течений в искусстве есть постоянная смена типов конфликтов. Мы можем сказать, что при изменении типа конфликта меняется и эпоха в искусстве, каждый новатор в искусстве драмы приносит новый тип конфликта. Это можно проследить на истории эволюции драматургии.

Рассмотрим место и  стороны конфликта в драматургическом произведении. М.Я. Поляков пишет: «В большинстве случаев конфликт разворачивается на протяжении всего действия,  представляя собой его вершину. Такова драма, построенная исходя из какой-либо цели; такова и развязка трагедии. Но иногда к моменту начала пьесы конфликт уже произошел: в таком случае действие сводятся к аналитическому представлению событий прошлого (характерный пример- «Эдип- царь» Софокла). Если персонаж ждет разгадки до конца пьесы, то зритель посвящен в нее заранее. Текстуализация конфликта ( его место в фабуле) говорит о специфике трагического видения мира данного драматурга. В различных пьесах занимает одно и то же место: у Расина трансгрессия часто происходит до начала действия, в то время как Корнель делает ее центральным моментом своего произведения»²⁹. Природа типических конфликтов в высшей степени разнообразна. Научная типология конфликтов, если таковая возможна, должна была бы представить теоретическую модель всех возможных драматических ситуаций с уточнением драматического характера соответствующего им театрального действия. Выяснились бы следующие типы конфликтов:

- Соперничество двух персонажей по экономическим, любовным, моральным, политическим и другим мотивам;

- Мировоззренческий конфликт двух непримиримых моралей ( например, Антигона  и Креонт в « Антигоне» Софокла);

- Конфликт субъективной и объективной морали, чувства привязанности и долга, страсти и рассудка. Эта борьба может разворачиваться в душе героя или между двумя «лагерями», стремящимися убедить героя в своей правоте (дилемма);

- Конфликт интересов индивидуума и общества, частых и общих побуждений;

- Духовная или метафизическая борьба человека с превосходящим его началом: принципом или желанием (Бог, абсурд, идеал, борьба с самим собой и т.д.).

 

 

2.2. Драматический характер развития конфликта в драматическом произведении.

Б. Захава пишет: «Драматическое действие отражает движение действительности в ее противоречиях»³⁰. Но это движение нельзя отождествлять с драматическим действием. В современном театроведении и литературоведении появилась категория, которая вбирает в себя понятие «драматическое действие» и специфику отражения в этом действии противоречивой действительности, эта категория называется «драматический конфликт».

Конфликт в драматургическом произведении, отражая реальные противоречия, имеет сюжетно – конструктивное значение и является идейно – эстетической основой драмы, он служит раскрытию ее содержания. Драматический конфликт выступает и как средство, и как способ моделирования процесса действительности одновременно.

В своем конкретно  – художественном осуществлении, развертывании  драматический конфликт позволяет наиболее глубоко раскрывать сущность изображаемого явления, создавать законченную и целостную картину жизни. Конфликт в художественном произведении  является отражением идейной борьбы того или иного этапа развития общества. Таким образом, драматургическая концепция действительности в опосредованной форме, в драматическом конфликте, а конкретнее через борьбу индивидов и социальных групп, дает картину социальной борьбы, развертывая в действии движущие силы времени.

Исходя из семантики слова, конфликт Ю. М. Барбой пишет: «что конфликт драматический – это прежде всего конкретное столкновение характеров, действующих лиц, мнений и пр. И приходя к выводу о том, что драма может состоять из двух или нескольких конфликтов (социального и психологического), из главных и побочных конфликтов и т.д»³¹. Другие отождествляют противоречия самой действительности с конфликтом как эстетической категорией.

Д.Н. Аль писал: «Действие  в драматургическом произведении –  не что иное, как конфликт в развитии»³², поэтому для того, чтобы рассмотреть структуру действия в драматургическом произведении, первоначально нужно обратиться к понятию конфликта.

Действие в драматургическом произведении  развивается из начальной  конфликтной ситуации, которая возникает  в завязке, действие развивается путем рождения последующего события из предыдущего, по принципу причинно-следственного ряда. Действие пьесы в каждый данный момент должно быть чревато развитием дальнейшего действия.

Действие связано с  появлением и разрешением противоречий и конфликтов между персонажами и между персонажами и ситуацией. Нарушение равновесия в конфликте заставляет одного или нескольких персонажей действовать, чтобы разрешить противоречие, но его действие влечет за собой другие конфликты и противоречия. Эта непрерывная динамика создает движение пьесы.

И. Пал писал: «построение  конфликта в драматургическом произведении зависит от жанра пьесы»³³. Например, в основе трагедии положен трагический конфликт, связанный со страданиями героя, а также его важнейшей стороной является масштабность и общественная значимость. В трагедийном конфликте сталкиваются общественно-исторические силы, от исхода борьбы которых зависит судьба человечества, это делает трагедию наиболее философски емким жанром, позволяет художнику ставить и решать в трагедии коренные вопросы бытия, которые волновали и волнуют человечество на протяжении всей его истории. В комедии большинство персонажей несет в себе объективный комизм, построенный на несоответствии между их действительной сущностью и ролью,  и их представлениями о своей роли в жизни, но комическое содержание связано не только с комическими характерами, но и с комедийным конфликтом, комедийными ситуациями, вне которых эти характеры не могут проявиться и раскрыться. Задаче наиболее полного выражения комизма, в комедии служит гротеск или гипербола (чрезмерное преувеличение), цель которого – обнажить истинную природу явлений, вскрыть ее сущность за обычной, примелькавшейся будничной формой. Драматический конфликт существенно отличается от комедийного и трагического, герои драмы, как правило, обычные люди, но способные к активным действиям и к глубоким переживаниям, они действуют свободно, естественно, в соответствии со своими характерами, герои драмы раскрываются в неразрывной связи с социальной средой. История определяет поступки личности, а личность выражает конкретную историческую эпоху. Основными стилистическими чертами драмы являются: стремление к предельной индивидуализации характеров и обстоятельств, способность вскрыть общественно важное через индивидуальный случай, жизненное, бытовое правдоподобие.

Таким образом, мы можем  сделать следующий вывод: Существует три основных вида построения конфликта в драматургическом произведении. Первый тип конфликт, выстраиваемый по принципу герой – герой, герой – зрительный зал, герой – среда. Но деление драматургических конфликтов по виду их построения не носит абсолютного характера, во многих произведениях можно наблюдать сочетание двух видов построения конфликта. В основе каждого сценического действия должен быть точно найденный конфликт, подобно тому, как каждое жизненное действие человека, каждый его поступок и линия поведения всегда порождены и обоснованны определенным конфликтным стечением жизненных обстоятельств. Будучи банальными или необычными, даже неправдоподобными, ясными или чрезвычайно запутанными, взаимоисключающими или даже взаимонеобходимыми, эти обстоятельства создают особенную, специфическую для  каждого конкретного случая конфликтную ситуацию, которая и определяет основные цели, задачи всех вступающих во взаимодействие друг с другом людей и характер этого взаимодействии.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

Таким образом, исследовав и проанализировав имеющуюся  литературу по данной теме, рассмотрев эволюцию конфликта в драматургии, выявить эстетическую сторону конфликта, исследовав структуру конфликта, проанализировав  основные виды конфликта, мы пришли к следующим выводам:

• Конфликт представляет собой борьбу или противоречие действующих сил, описанных в произведении (например, конфликт между двумя характерами, характером и обстоятельствами или между двумя сторонами одного характера);
• Меняется тип конфликта - меняется эпоха в искусстве. Любой новатор - это тот, кто приносит новый тип конфликта не только в драматургию, но и вообще в искусство;
• В античности драматургию отличает один, вполне определенный тип конфликта, присущий как трагедии, так и комедии. Это конфликт между индивидуумом (человек это или бог как Прометей) и Высшей властью (Зевс, Рок, Фатум, Предопределение и т.д.) или Метафизическим понятием;
• В Средневековье в мистериальных представлениях человек (персонаж) в этих мистериальных представлениях находится в позиции выбора Бог или Дьявол, Рай или Ад. Этот тип конфликта характерен для всех средневековых мистериальных представлений, рассматривающих различные аспекты этого отношения: мистерии, миракли, моралите и т.д. Средневековые фарсы продолжали римскую традицию бытовых комических сценок из жизни горожан. Здесь тип конфликта практически не менялся;
• В эпоху Ренессанса для драмы характерен сюжет ущемления личности и возникновения конфликта с тем, что ограничивает, стесняет человека как «меру». Человек - это Космос (микро и макро) естественной и стихийной формой этого является выражение в поступке, действии. Поэтому столь действенны и динамичны пьесы Шекспира, Веги и т.д.;
• В эпоху классицизма конфликт выражается в основном на уровне - разума (рациональное поведение) и чувство (иррациональное поведение). Конфликт переносится внутрь человека. В эту же эпоху складываются основные каноны и законы создания драматургического произведения;
• В эпоху Просвещения возникает новый тип конфликта, но он мало чем отличался от предыдущего. Сформированный классицизмом «идеальный» человек попытался перенести этот «идеальный комплекс», идеальную модель поведения на необразованную толпу;
• В эпоху Романтизма возникает небывалое богатство теоретической мысли, и борьба взглядов является характерной чертой эпохи, провозгласившей свободу творчества и поиски новых форм. Таким образом, появляется новый тип конфликта, но он по-прежнему сосредоточен внутри человека, как конфликт между чувствами и разумом;
• Натурализму и Реализму присущ один и тот же тип конфликта: неравенство социального положения и отношений людей. Реализм как течение представляет это отношение неравенства и социальных конфликтов,  натурализм особо их подчеркивает;
• В Символизме идет противопоставление идеального - реальному, явленного - таинственному, социального - индивидуальному. Основным средством выражения становится символ;
• Для XX века характерна драматургия, где  ряд событий, внешне не имеющих между собой связи, или плохо связанных. Текст персонажей не дает полного объяснения происходящему. Новые герои неоднозначны, непредсказуемы в своем поведении, так как истинные мотивы их поведения лежат за рамками повествования. Характерен внутренний конфликт;
• Эпоха соцреализма дала новый тип конфликта, который можно выразить как строительство «светлого будущего» (коммунизма) и нежелание, а иногда и прямое вредительство этому строительству. «Оптимистическая трагедия» - вот характерное и образное название той эпохи и этому типу конфликта;
• В эпическом театре Брехт создает новый тип конфликта, разделяя театральность и реальность, иллюзию с заблуждением. Происходит некое балансирование на канате, на границе, которую сознательно занимает театр по отношению к зрителю. Это изменяет реакцию зрителя, основанную на идентификации, на реакцию критическую;
• В театре абсурда герои не действуют, а существуют в этом на наш взгляд главное, что отличает этот тип драматургии от предшествующей традиции. Конфликт происходит между сущностью человека и его существованием. Но и сама сущность человека переживает конфликт со своей «маской» (личностью);
• Существует три основных вида построения конфликта в драматургическом произведении. Первый тип конфликт, выстраиваемый по принципу герой – герой, герой – зрительный зал, герой – среда. Но деление драматургических конфликтов по виду их построения не носит абсолютного характера, во многих произведениях можно наблюдать сочетание двух видов построения конфликта;
• В основе каждого сценического действия должен быть точно найденный конфликт, подобно тому, как каждое жизненное действие человека, каждый его поступок и линия поведения всегда порождены и обоснованны определенным конфликтным стечением жизненных обстоятельств. Эти обстоятельства создают особенную, специфическую для  каждого конкретного случая конфл<span class="dash041e_0431_044b_0447_043d_044b_0439__Char" style