Исторический жанр в произведениях В. И. Сурикова

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.4. «Покорение Сибири Ермаком».

Над картиной Суриков начал  работать с 1891 года. Он изъездил всю  Сибирь, собирая материалы. Ездил  в Тобольск и по Оби для пейзажа. В 1892 году - на Дон собрать казацкие типы, в 1893 году - па самый север Сибири рисовать остяков, в 1894 - снова в Тобольск и по Иртышу. «Этюдный материал, собранный  им за эти годы, громаден. ¹⁸Собирая эти этнографические материалы, он работал над ними, зарисовывая телеги, дуги и розвальни. Его волновали живые отпечатки истории, запечатленные в характере лиц, в родовых типах, в жесте, рождаемом от прикосновения к древнему сручью или оружию. Достаточно внимательно проглядеть те рисунки, с которых он изучал руки, взводящие курок и натягивающие лук, чтобы выяснить себе, что его волновало и захватывало.»И здесь он продолжал идти от тех же самых постоянных величин истории. "Покорение Сибири" было выставлено в 1895 году, и в этом же году умерла мать художника. После "Морозовой" - жена, после "Ермака" - мать.¹⁹ Как бы две расплаты за всякое счастье художественного осуществления. И точно так же, как смерть жены была для него освобождением от темных и трагических уз крови, так и смерть матери подрезала в тайниках его творчества корень, связывающий его с родом. Следующая историческая тема, захватившая его душу, находится вне памяти крови и вне памяти рода. Он задумал "Переход Суворова через Альпы". Законченная и выставленная в 1899 году, эта картина совпала со столетием события.

 

 

 

 

2.5. "Переход Суворова через Альпы».

В первых трех картинах была неразрешенная трагическая спазма национального духа; в "Ермаке" - убедительный документ родовой гордости, историческая хартия своего происхождения, в "Суворове" - только патриотическая тема. Хотя Суриков и ездил в  Швейцарию для этюдов и проходил пешком Сен-Готардский перевал, чтобы  почувствовать путь Суворовской  армии, все же он не мог ни понять, ни воспринять альпийского пейзажа. Не таков был характер его таланта, крепко вросшего в родную почву, чтобы  он мог что-нибудь воссоздать от чуждой земли. Альпы ему остались так  же чужды, как тем суворовским  солдатам, что переходили через них. В той отвесной стене с картонными скалами, по которой Суриков пустил Суворовскую армию, нет духа альпийской природы, а только внешние признаки ее. Тема композиции: слова Суворова, воодушевляющие солдат. У солдат нет лица, нет разнообразия индивидуальностей. У них один общий тип. Они отличаются друг от друга только возрастом, униформой, волнами единого настроения. Вглядываясь, мы можем представить их всех, как одного человека, взятого в различные возрасты его жизни. Сурикову надо было дать солдатскую безликую массу, смиренную и героическую, зажигающуюся от слов вождя.²⁰ Если мы поделим картину диагоналями, как Суриков обычно выверял свои композиции, то увидим, что здесь основные группы расположены в двух прямоугольных треугольниках, разделенных диагональю, идущей с левого верхнего к нижнему правому углу. Лента "слов-солдат", выходящая из уст Суворова, занимает весь правый треугольник, но внизу, падая отвесно в пропасть, захватывает и нижнюю часть левого треугольника, в самый верхний угол которого вписан Суворов с конем. При этом совершенно так же хохолок-пламенник на черепе Суворова и раздутые ноздри его коня выступают над линией диагонали, выделяя две черты полководца - вдохновенность и волю.

 

2.6. "Стенька Разин".

Идея народных песен о  Стеньке Разине перешла, очевидно, у  художника в более конкретный образ: он берет Стеньку в раздумьи, одним ухом слушающего случайного певца, взятого на ладью и поющего  песню о нем же. Другие его товарищи на корме кутят и пьют. Стенька  меланхоличен и задумчив. Стенька  посредине, певец прямо против него спиной, сидящая фигура слева, пленный  перс и полный казак - все на своих  местах, но еще лишенные своих масок  и жестов. Стенька по этому замыслу является единственной волей и характером картины (как и Суворов). Но главная трудность, а быть может, ошибка всего замысла в том, что Стенька не связан никаким непосредственным чувством или переживанием с окружающими. И Ермак, и Суворов сплавлены с другими персонажами картин молнией переживаемого патетического момента. Для Стеньки же его окружение только живописная околичность, характеризующая его личность, иллюстрирующая его легенду, и только. В картине нет драматической органичности, свойственной другим произведениям Сурикова. Это единственная из его картин, которая может быть названа "исторической живописью" во всем отрицательном смысле этого понятия. Картина была выставлена в 1907 году, потом переписана и снова выставлена в Риме, продана в частные руки, и все-таки лицо Стеньки найдено не было. Только в 1910 году, после того уже, как картина была продана. Суриков нашел настоящее лицо Стеньки.²¹

 

 

 

 

 

Заключение.

 Значение Сурикова  как гениального ясновидца прошлого  для русского общества огромно  и все еще недостаточно оценено  и понято. Никакие археологические  изыскания, никакие книги и  документы, ни даже превосходные  исторические романы не могли  бы так сблизить нас с прошлым,  установить очаровательную, желанную  связь между отрывочным нынешним  и вечным, но забытым прошлым.  Сорок лет титанической работы, грандиозные произведения, поражавшие  всех и всякого, всеобщее восхищение  и суеверное поклонение перед  гением художника.²²Каждое из его произведений становилось целой эпохой в развитии русской живописи. И вряд ли можно вспомнить другого русского художника XIX века, чей талант и творческое наследие имели бы такой большой резонанс и такое значение для всей нашей русской культуры.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список  используемой литературы.

1. Волошин М. А. «Суриков» Ленинград« Художник РСФСР»1985
2. Кеменов В. С. «В. Суриков. Историческая живопись 1870-1890» «ИСКУССТВО»1987
3. www.artsurikov.ru
4. www.voloshin.ouc.ru

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

¹ Кеменов В. С. «В. Суриков. Историческая живопись 1870-1890» М.,1987. С. 34.

² Волошин М. А. «Суриков» Л.,1985.С.10

³ Там же. С.16

⁴ Кеменов В. С. Указ. соч. С. 157

⁵ Волошин М. А. Указ. Соч. С. 22.

⁶ Волошин М. А. Указ. соч. С.70

⁷ Кеменов В. С. Указ. соч. С. 348

⁸ Волошин М. А. Указ. соч. С. 73

⁹ Кеменов В. С. Указ. соч. С. 352.

¹⁰ Волошин М. А. Указ. соч. С. 80

¹¹ Волошин М. А. 102

¹² Кеменов В. С. Указ. соч. С. 362.

¹³ Волошин М. А. Указ. соч. С. 105

¹⁴ Кеменов В. С. Указ. соч. С. 370

¹⁵ Кеменов В. С. Указ. соч. С. 370-372

¹⁶ Кеменов В. С. Указ. соч. С. 367

¹⁷ Волошин М. А. Указ. соч. С. 166

¹⁸ Волошин М. А. Указ. соч. С. 200-202

¹⁹ Кеменов В. С. Указ. соч. С. 375

²⁰ Кеменов В. С. Указ . соч. С. 373.

²¹ Кеменов В. С. Указ. соч. 379-380

²² Волошин М. А. Указ.соч. С.40